Введення
На мій погляд, проблема відображення рок-музики у вітчизняних ЗМІ різного часу актуальна не стільки з позицій музичної журналістики, скільки з точки зору соціології музики. Адже у взаєминах "ЗМІ - рок" саме рок виступає об'єктом впливу. І моя мета - простежити зміну ставлення вітчизняних ЗМІ до рок-музиці протягом 20 років: з 1985 по 2005рр. Завдання: 1. виявити відмінні риси кожного з трьох виділених мною періодів: середини - кінця 80-х, початку - середини 90х, кінця 90-х - нашого часу. 2. показати перекоси в оцінці рок-музики засобами масової інформації.
До середини 80-х рр.. XX в. уряд, а, відповідно, і ЗМІ, воліли просто мовчати про рок. Аргумент був простий: не залучай до проблеми увагу мас, і вона зникне сама собою. З настанням перебудови з'явилася так звана гласність, і мовчання змінилося жорсткою критикою рок-музики як антирадянського явища. Тобто, на рок звернули увагу, але тільки з його соціальної, внемузикальной боку. Лаяли, в основному, бунтарську спрямованість текстів і зовнішній вигляд слухачів і виконавців. Хіпі, панків і металістів показували або злочинцями, або психічно ненормальними.
З кінця 80-х рр.. з'явилося два відносини ЗМІ до рок-музики: "однозначно добре "і" однозначно погано ". Державним керівникам було не до цензури - Радянський Союз розвалювався на очах.
Початок 90-х рр.. ознаменувалося створенням рок-енциклопедій: Артем Троїцький - "Рок в Союзі: 60-е, 70-е, 80-е ... ", Євген Федоров -" Рок в декількох особах ". Робиться спроба поглянути на рок не тільки з соціальної точи зору, але і з музикознавчий. Але цей період характеризується надмірним вихвалянням року за його боротьбу з радянськими догмами.
В початку - середині дев'яностих років з'являються перші вітчизняні журнали про рок-музиці: "Rock City", перекладної "Classic Rock" ... Настає час аналізу жанрів рок-музики. Друкуються докладні дискографії вітчизняних і зарубіжних рок-груп.
Кінець 90-х - початок XXI ст. породили видання, спеціалізовані по різним стилям рок-музики: "Dark City", "Necronomecon", "Metal Hammer ". В них приділяється більше уваги музичної частини, ніж ідейної. Але по своїй якості вони ще відстають від зарубіжних видань - інформація запізнюється і спостерігається деяка плутанина в стилях.
Розглянемо ці етапи детальніше.
СЕРЕДИНА - КІНЕЦЬ 80х рр..
Під часи перебудови вперше заговорили про рок-музику гласно, але заговорили так, як було завгодно політикам. Марно шукати в архівах офіційні постанови про заборону, скажімо, хард-року чи електрогітари. Вони існували на негласному рівні.
Інша справа - засоби масової інформації. Вони, слідуючи негласним, а нерідко і засекреченим циркулярів і приписами, накидалися на рок-музику на всіх можливих рівнях, від газети "Правда" до самої дрібної партійної газетки або виробничої стінгазети, від Першого каналу телебачення до останньої районної радіостанції. В роботу включилися всі - від політкомментаторов і журналістів, до послужливих музикознавців, соціологів і навіть фізіологів, що переконливо показали всім, що рок негативно впливає на людський організм, зокрема, на спинномозкову рідину. Звинувачення було простим: рок-музика це не тільки низькопробне і шкідливе явище, це потужне засіб буржуазної ідеології, спрямоване на розтління радянської молоді, а значить - на підрив підвалин всього нашого життя. Гоніння на рок в CCCР принесли відчутної шкоди його розвитку, особливо в період 60-х - першої половини 70-х років, під час розквіту справжньої рок-культури на Заході. У середині 80-х про західної рок-музиці у нас з'являлися лише окремі публікації, але не з метою донесення об'єктивної інформації, а з позицій ідеологічної критики. Найяскравіший приклад виправдання нападок на рок-музику - одна з перших перекладних статей про "Важкому металі" "Два погляди на хеві-метал-рок" в журналі "Ровесник" за 1986 р.
Наближається час розпаду СРСР. "У влади не вистачало рук, щоб встежити за всім небажаним "(Козлов А.Рок: витоки і розвиток. - М., 1997). Почали з'являтися у пресі хвалебні статті і листи про рок-музику, хоча критика залишилася. Публікації розділилися "на дві групи. Одна з них продовжує багаторічну традицію, суть якої невибаглива: рок - породження загниваючого Заходу, він разлагающе діє на незміцнілі уми і душі, а тому його треба заборонити. Або викоренити. Або випалити. Словом, знищити ". Інша ж група "цілком і повністю рок підтримує" (Забродін Г.Д., Александров Б.А. Рок: мистецтво чи хвороба? - М., 1990).
"Треба відзначити і наявність полярно протилежних поглядів на рок серед вузьких "Фахівців" різного типу. Головним каменем спотикання тут є ідея про те, що переважає в рок-культурі - соціальний фактор або музичний. "(Козлов А.Рок: витоки і розвиток. - М., 1997). Соціологи, культурологи, історики, психологи і більшість музикознавців і критиків, тобто професіонали, які прийшли "зі сторони", схильні розглядати рок, як явище суто соціальне. Головне, щоб була соціальна гострота, протест, виклик, і сміливість, а чи є за цим музика, яка вона по стилю і якості, в Загалом-то, не так важливо. Позиція вельми зручна, так як вона позбавляє від необхідності вдаватися в спеціальний аналіз музичного матеріалу, виводячи на перший план зміст пісень, імідж артистів, сценографію. Відповідно до такого підходу, під "рок" підпадають найбільш гострі барди, естрадні шоу-групи, деякі панк-групи, самобутні, але безпорадні в музичному відношенні, а то й просто нічого не вміють робити любителі, здатні лише на епатаж.
Інший погляд на рок, як на особливий вид музичного мистецтва, виходить від тих, хто по покликанням виконує саме цю, а не іншу музику. Тут акцент робиться на майстерність: віртуозна техніка, зіграність, вміння передати енергетику, особливу вокальне мистецтво, майстерність імпровізації, володіння формою, наявність особливого "Блюзового відчуття". (Козлов А.Рок: витоки і розвиток. - М., 1997.).
ПОЧАТОК - СЕРЕДИНА 90-х
В пізні роки перебудови було видано кілька книг з історії радянської рок-музики - зокрема: Артем Троїцький - "Рок в Союзі: 60-е, 70-е, 80-е ... ", Євген Федоров" Рок в декількох особах ". Про роке заговорили вільно, але зайво захоплено: "Ті, кому було що сказати, не боялися тепер говорити відверто. Рокери були одними з перших, хто це зробив, не чекаючи вказівок і прямих дозволів ". (Троїцький А. Рок в Союзі: 60е, 70е, 80е ...-М., 1991).
З'являються перші російські журнали про рок-музику: "Rock City", перекладний "Classic Rock". (До цього спроби видавати журнали теж робилися, але в основному це відбувалося несистемно і часто неофіційно: виходили рукописні рок-журнали та журнали-одноденки). У "Rock City" йде культурно-просвітницька робота: дається коротка характеристика різним стилям року, друкуються дискографії та історії розвитку найбільш популярних рок-груп, беруться інтерв'ю у зарубіжних та вітчизняних музикантів. І, що немаловажно, рецензуються роботи початківців колективів. У рубриці "Demo Zone "оцінюються демо-записи зарубіжних і російських рок-груп. Ось рецензія на альбом італійської хард-рок групи "Auhra". "Історія італійської хард-рокової команди почалася вельми стандартно - пару років вони виконували кавери чужих пісень у пабах, поки не склали трохи свого матеріалу. Тут групі всміхнулася доля, і вони виграли на одному з конкурсів рок - самодіяльності головний приз - цілих три дні в одній із професійних звукозаписних студій Італії. Результатом їхніх праць стали чотири чудових композиції тривалістю майже 30 хвилин. Описати їх музику не так-то просто - вони не дотримуються якогось певного стилю, але нагадали мені деяку суміш Doro, Nightwish, Blackmore's Night. Красивий голос вокалістки Стефані в поєднанні з хард-роком, прогресивний і навіть фольклорними елементами підкорив мене одразу ж. Сподіваюся, що дебютний лонгплей Auhra, вихід якого намічений на початок насту...
