Введення
Ця курсова робота присвячена аналізу форми полонезу A-dur Г. Венявського і виявленню її особливостей.
Метою роботи є визначення форми полонезу A-dur Г. Венявського для представлення особливостей жанру.
Завдання дослідження:
В· Характеристика жанру полонез.
В· Етапи еволюції жанру.
В· Специфіка даної форми у творчості М.К. Огінського і Ф.Шопена.
В· Визначення форми полонезу A-dur Г. Венявського.
В· Визначення форми полонезу а-moll М.К. Огінського.
В· Визначення логіки тонального плану.
В· Тематична класифікація.
В· Аналіз структури даних творів.
В· Виявлення відмінних рис форми полонезів.
Методами дослідження є аналіз форми полонезів, опис структури всіх розділів, порівняльний аналіз творів, визначення їх характерних особливостей, тематична, тональна і структурна класифікація.
Глава I. Еволюція жанру полонез
1. Полонез - польський танець
Полонез (від pоlonais - польський) - польський за походженням танець. Відрізняється неквапливістю, плавністю, величавістю поступи. Розвивався на основі народного танцю-ходи статечного, урочистого характеру. У народному побуті був Четирехдольний. Сільський полонез чи інакше піший (chodzony) танець був призначений для зустрічі селян, що поверталися ввечері додому після польових робіт, і відрізнявся простотою і співучістю мелодії і статечний розміреністю поступи. Виконувався ходзони самими різними складами, іноді навіть не складами а просто скрипалем або волинщиків (dudarz).
З народного побуту полонез проник в магнатно-шляхетську середу, де наділявся рисами парадності, врочистості, часом навіть пихатої манірності. Полягав, як правило, в плавних, ритмічних рухах, що мали характер чінной поступи. Ні стрибків, ні кружляння, ні бігу у фігурах танцю, який стикався переважно з польською знаттю, не було. У шляхетської середовищі полонез танцювали чоловіки, придававшие йому войовничий характер.
Приблизно з кінця XVI століття полонез стає в Польщі бальним танцем. З цього часу в ньому починають брати участь і жінки.
У другій половині XVIII століття складається новий тип польського. Це урочистий танець (тридольний з пунктирним ритмом або рельєфним дробленням першій чверті).
Тепер полонез ставати блискучим церемоніальним танцем-ходою всіх учасників святкування. Популярність його росте, завдяки чому він поступово витісняє старовинні танці-ходи: павану і аллеманда. Вже на початку XIX століття полонезом відкриваються всі європейські бали. На своїй батьківщині - у Польщі - полонез набуває особу барвистість, святковість і розмах.
Полонез зіграв величезну роль у формуванні національних рис польської національної музики.
У предромантіческой період (90-ті роки XVIII століття) були створені перші полонези М.К. Огінського. Виходячи за рамки урочистої ходи, полонез поступово набував елегійні риси, насичувався ліризмом, драматизмом, навіть трагізмом, обумовленим важкою долею польського народу в період розділів країни.
Огінського достатньо чітко сформулював завдання перетворення полонезу з побутового "танцю суспільства "в художньо-закінчений інструментальний чи вокально-інструментальний жанр і говорив, що полонез може, зберігаючи свій національний характер, поєднувати в собі співи, виразність, смак і почуття (le chant, l'expression, le gout et le sentiment).
У ранній період творчості Огінського ставив перед собою проблему національної самобутності музики. "Його не задовольняло побутова трактування цього жанру як" танцю суспільства ". Вже в порівняно ранніх його творах спроби порвати з такою трактуванням призводять до створення художньо-узагальнених образів ліричного плану, які з поетичною виразність розвиваються, наприклад, в до-мінорному полонезі ...
Якщо у творчості Козловського визначальним є поєднання святкового і траурного, то в музиці Огінського ліричні сповіді, в яких нерідко відчувається щемлива скорбота, контрастно відтіняються фанфарно призовного, що народжує образи патріотичного піднесення і військової доблесті. Такі дзвінкі, карбовані фанфари звучать, наприклад, на початку третього полонезу (з циклу "вісім останніх"), змінюючись легкими, граціозними пасажами, в які послідовно вплітаються квартовий, квінтові і, нарешті, октавні злети "(1/с.279).
Деякі полонези Огінського являють собою, по суті, ліричні п'єси, образний лад яких вже дуже далекий від танцювальність. На початку четвертого полонезу (з рікордіевского збірника) чутися свірельние наспіви і щебетання птахів, виникає тонка В«пейзажнаВ» звукопис, сменяющаяся в тріо лірично-споглядальними роздумами "(1/c.282). Аналізуючи мелодику п'єс Огінського, слід перш все відзначити в ній висхідне до народно-побутовим витоків тяжіння до ладової змінності.
Фактура полонезів Огінського поступово ставати все більш різноманітною. Крім ліричної кантилени і орнаментальних пасажів, він користується також технікою подвійних нот і, рідше, акордової. Протиставляючи регістри, він досягає тембральних ефектів, охоче вдаючись, наприклад, до перенесення мелодії в нижній регістр і супроводу її прозорими фигурациями у верхньому регістрі.
Полонези Огінського НЕ блищали технікою - це суперечило його сентиментальної чуттєвості.
Мова полонезів Огінського В«Клавесині або клавікорднийВ».
Потрібно сказати також, що Огінського написав полонез на тему, взяту з численних опер Мікеле Енріко Карафа. То був єдиний досвід обробки італійської оперної мелодії в дусі польського танцю.
Лицарський блиск характеризує більш пізній етап розвитку полонезів Огінського. Навіть не в'яжучого з сентиментальністю тексту, такий блиск проявляється вже в перших тактах іншого сі-бемоль-мажорного романсу-полонезу.
Полонези Огінського В«Повні ліризму і м'якостіВ» вплинули на Ельснера та інших. У пізніх полонезах Огінського ліричні риси, що дозволяють говорити про перехід від танцювальності до поемності, поєднуються з чітко вираженими героїко-драматичними рисами.
2. Еволюція жанру полонез у творчості Ф. Шопена
Класичною вершиною розвитку полонезу залишаються твори Шопена, які відрізняться емоційним багатством, повною мірою визначив подальший шлях розвитку полонезу від танцю до романтичної поеми.
У ранніх полонезах Шопена помітні героїчні риси, притому своєрідні і висхідні до жанру побудки.
У полонезі соль-мінор відчувається спадкоємний зв'язок з національною традицією, але в ньому вже повне відсутність танцювальність, а саме визначення "полонезності" може відноситися до ритмічній структурі, а ні як не до жанру. У пам'яті швидше викликають заспіви дум.
У жанрі думи були створені перший полонези Шопена. Для них характерне поєднання героїко-драматичних елементів з тонко орнаментованою мелодикою, наповненою елегійного сумом.
У Шопена виявляється специфічне поєднання фанфарно і траурно-хоральних побудов з гнучкою, витонченої ліричної мелодикою, насиченою різноманітною орнаментикою.
Полонез ля-бемоль мажор відрізняється поетичністю, насиченою альтерацією, витонченістю фактури.
Після придушення повстання в творах Шопена переважали трагічні, лірико-драматичні, зокрема ностальгічні образи. До цього періоду належать "великі" полонези Шопена.
У полонезі фа-дієз мінор ор.44 з найбільшою силою проявилося героїко-трагедійного початок, насичує рисами поемності - кульмінація полонезного жанру. Лист пише про нього: "основний мотив несамовитий, лиховісний, як годину передує урагану; чуються як би вигуки відчаю, виклик, кинутий усім стихіям. Безперервне повернення тоніки в початку кожного такту нагадує канонаду зав'язався вдалині битви. Це місце раптово переривається сільській сценою - мазуркою ідилічного стилю. Основному мотиву передує не менш зловісне вступ.
У полонезі ор.44 Ш...
