Олена Батовська
Естетика ХОРОВОГО ЕЛЕМЕНТІВ В ОПЕРІ
В«ІДОМЕНЕЙВ» В.А. МОЦАРТА
Анотація. Стаття присвяч аналізу трансформації традіцій опери seria в творчості В.А. Моцарта на прікладі опери В«ІдоменейВ». Досліджуються естетічні Витоки трактування хору.
Ключові слова. Опера-seria, хорові сцени, жанрові ознайо, Музичні, вокально-хорові прійоми.
Однією з перлин оперного спадку великого австрійського композитора В.А. Моцарта є опера В«ІдоменейВ» (1781) - Його перша творча вершина у жанрі опери-seria и віха зрілості у надбанні індівідуального стилю. У XIX ст. Успішна Прем'єра опери не віклікала стійкого сценічного життя твору. І Ліше у ХХ ст., В«ІдоменейВ» отрімує Своє признання, - спектаклі не сходять з театральних сцен таких міст, Як Відень, Мюнхен, Берлін, Зальцбург, Неаполь, Кельн, Чикаго. На порубіжні тісячоліть відбувається нова віконавська хвиля Це постановки В«ІдоменеяВ» у Баварській опері (в інтерпретаціях Шнайдера, Хомокі, Винберга, тростини), Флоренціі (Бичков, Міллер, Ван дер Вольт, Казарова), Паріжі (Мінковські), Бонні (Кеншс, Лой), Осло (Хонек), Мерселі, на качанах ХХІ ст. - Дармштандті (Гут), Берні. Режісерська актівність у пошуках новаторськіх форм втілення опери В«ІдоменейВ» робіть останню бестселером: постановки Олбері (Амстердам), К.М. Грюбер (Цюріх), Селларса (Глайндборн). У грудні 2003 року Вистава В«ІдоменейВ» Було поставлено у берлінському Музична театрі Deutsche Oper у постановці креативного режісерра Ханса Ноєнфельса. Нова трактування сюжетної канви опери віклікала релігійні та Політичні протести, Що стало причиною віключення В«ІдоменеяВ» з репертуару берлінської опери. І Тільки 27 січня 2006 року (в день 250-річчя від народження великого композитора) в оперному театрі Вені та на фестивалі у Зальцбурзі відкрілісь Нові вистави оперних творів В.А. Моцарта, в тому чіслі и В«ІдоменеяВ». У цьому ж году Було поновлена ​​постановку названого спектаклю у Берліні в МУЗИЧНА театрі Deutsche Oper.
Отже, безцінній спадок австрійського генія в оперному жанрі и на сьогодення віклікає нескінченні полемічні Дискусії НЕ Тільки Щодо харчування інтерпретації, сценічного втілення, а й пояснює безперервну дослідніцьку зацікавленість з харчуванням Історії, жанрових, структурно-драматургічніх особливая.
Незважаючі на багаточісленні труди, Що прісвячені творчості В.А. Моцарта, проблема Вивчення спеціфікі Використання хору в операх В.А. Моцарта на сьогодення опрацьована недостатня. Таким чином, осмислення естетичних вітоків трактування хорового Елементи в опері В«ІдоменейВ» візначає Актуальність даної Статті. Об'єктом Дослідження є опера В.А. Моцарта В«ІдоменейВ». Предмет дослідження - хорові сцени в даній опері. Мета: Вивчення хорового елементу в опері В.А. Моцарта В«ІдоменейВ» в естетичних аспекті Його трактування.
дерло Ніж приступити до вікладення основного матеріалу, слід розглянуті деякі питання умів Формування творчої особістості композитора, які в подалі малі Вплив на Його естетічні подивися.
ЯКЩО Говорити про Оперний спадок В.А. Моцарта, то можна сказаті, Що ВІН великий. Пояснення цього факту криється, безперечно, у таланті генія и музичного оточення від раннього дитинства до повної змужнілості. Загальновідомо, Що батько В.А. Моцарта, Леопольд вважався видатна педагогом свого годині Як у сфері теоретичної дидактики, так и у практічній педагогіці. Тому композитор вчився музіці самим продуктивним для ДИТЯЧИЙ сприйняттів шляхом - наслідуючі та граючі. Прілучення Моцарта до музики у батьківському домі в Період дитинства, продовжено рокі концертних мандрувань. За словами Манфреда Вагнера, у поїздках маленький Моцарт зустрічався, у дерло Черга, з колегами композітораміамі: у шестірічному віці - з придворним капельмейстером Г. Ройтером, у 1763 году - з Н. Йомеллі в Людвігсбурзі и з прідворнім музикальні інтендантом Ф.К. Антоном фон Дальберг у Майнці, а рік тому - з придворних музикантів королеві І.К. Бахом. Під годину гастрольне турне Його шлях не раз пересікався з оперним В«революціонераміВ» - К.В. Глюком, а, можливости, и з Греті. Життя Його зводіло кож з М. Клементі и Н. Пічіні, Дж. Пазіелло і Д. Паскі, коротше Кажучи - Зі всіма заслужений та іменітімі музикант тодішньої Європи Гірськолижний. Усі зустрічі в тій чи іншій мірі відобразілісь у різніх творах В.А. Моцарта, зокрема и біля Оперного. Так, Наприклад, у Лондоні ВІН познайомівся з італійською оперою, у Відні - пізнав французький балет. Не менше Важливим у формуванні композитора Було ті, Що ВІН з дитинства БУВ знайомий з творчістю народного австрійського театру. Юній Моцарт Бачив вистави мандруючіх труп, які відвідувалі Зальцбург, и підсвідомо увібрав комедійну стіхію. Про Це свідчать листи композитора до своїх близьким, у якіх присутности гра слів, приказки, ріфмовані кінцівкі листів у дусі Ярмаркова балагурства. І ця В«карнавальнийВ» тенденція кож Була найважливішою Гран світобачення Моцарта, Яки охопіла міцну народну ігрову стіхію и втілілась у творчості від ранніх дитячих Спроба до зріліх останніх творів.
Розглянувші Умови творчого розвітку Моцарта, ми з'ясували, Що Його постать Як музиканта-композитора формувалася Під впливим багатьох факторів: обдарування, домашнє навчання, концертна діяльність, Що однозначно розшіріла Його Кругозір у сфері Музична жанрів. Отже, враховуючі, з одного боку, природну талановітість та музичне оточення, з іншого - фізічну прічетність до свого годині, широту Спілкування з авторитетних представник Другої половини XVII ст., можна поясніті різноманіття жанрово-стільовіх моделей Його музична орієнтірів, які зрештою стали однією з характерних рис творчої індівідуальності В.А. Моцарта. В Подалі жанр у Його творах стає Ліше відправнім моментом оперної Концепції. Естетічні джерела музичного театру Моцарта базуються на В«трьох китахВ», - Традиції австрійського народного театру, Традиції опери-seria и опери-buffa.
В.А. Моцарт створі Більше Ніж 600 творів різніх жанрів. Найважливішою сферою Його творчості БУВ музичний театр. Композитор опанував практично ВСІ Сучасні йому оперні жанри, а Його твори склалі цілу епоху в роз В¬ витку опери. Вся музично-театральна творчість Моцарта нараховує 16 опер и ії можна умовно поділіті на три жанрові направлення: опера-seria, опера buffa и зінгшпіль.
У даній Статті, згідно її мети, буде розглянуто хорового елемент в опері seria В«ІдоменейВ» та з'ясовано Естетика Його трактування.
Перша опера Моцарта у цьому жанрі - В«Мітрідат, цар ПонтуВ». У ній композитор галі слідує Усім канонами опери-seria. Альо у напісаній через десять РОКІВ опері В«ІдоменейВ», перед нами постає зрілій майстер, Який має свою естетичного позіцію та індівідуальній стиль. Саме ця опера стала дерти вершиною Моцарта у жанрі опери-seria (за нею - В«Милосердя ТітаВ», 1791) i віха творчої зрілості. Дотрімуючісь та Гнучкий володіючі, з одного боку, досягнення опери-seria такими як, композиція опери (Три акти); номерних структура, Яка заснована на чергуванні речітатівів secco и арій; характерні театральні амплуа-персонажі (страдаюча Ілія, палиці Ідамант, помстіва Електра, сповнений каяття Ідоменей), з іншого - французької лірічної трагедії и реформаторської глюківської опери (буря, чудовісько, сцена у храмі з голосом, оракули, хори, марші, балет), ВІН створює особистий вид опери, Який оспорює стереотипи seria. ВІН вводити в оперу речитатив accompognato, Який Виступає носієм драматічної образності. Звертаючи до виразности можливости різноплановіх речітатівів, Моцарт трактує secco Як еквівалент В«спокоюВ», а accompognato - В«страху и скорботиВ».
Поряд з традіційнім, в творі ми зустрічаємо новаторські рісі, Середи якіх и В«ЖивіВ» характери, які репрезентовані у роз В¬ витку (Ідоменей та Ілія): i окрашені лірико-драматичною фарбами ансамблі (дует Ілії ті Діаманта у ІІІ д., терцет Електро, Ілї та Діаманта, новаторській квартет у ІІІ акті (...
