ГОУ СПО
Курганський музичний коледж
імені Д.Д. Шостаковича
Реферат
Тема: "Лад. Використання діатонічних ладів у творах Б. Бартока "
з елементарної теорії музики
студентки 1 курсу ТО
Савенко Софії
керівник Закарюкіна С. А.
Курган 2010
План
Лад. Визначення, загальна характеристика
монодіческая (мелодійні) лади
Гармонійні лади
діатонічний лади і ладоутворення в сучасній музиці
Використання діатонічних ладів у музиці Б. Бартока
Висновок
Список літератури.
Додаток
Лад. Визначення, загальна характеристика
Поняття лада є одним з ключових в теорії музики. Лад в естетичному сенсі - приємна для слуху узгодженість між звуками висотної системи (визначення "лад" збігається в цьому значенні з поняттям "гармонія". Усяке музичний твір незалежно від свого конкретного змісту, перш за все, має бути музикою, тобто злагодженим взаємодією звуків).
Етимологія терміну "лад" така: чеське lad - лад, порядок, споріднені російській - ладнати, ладний, ладно; можливо термін пов'язаний зі словами "Лагода" (Мир, порядок, устрій, пристосованої), чеський lagoda (приємність, принадність). Значення слова "лад" близько грецькому armouia пЂ пЂЁ скріплення, зв'язок; злагода, мир порядок; лад, лад; злагодженість, стрункість, гармонія).
Термін "Лад" застосовується також для позначення мажорних або мінорних (тобто нахилення), для позначення гаммаобразной розташованої системи звуків (звукорядів).
Лад в музично-теоретичному сенсі - є вираження системності зв'язків між музичними звуками і їх логічної організацією, узагальнюючої різні типи інтонаційних сполучень тонів мелодії і гармонії. За визначенням Бершадської, лад - це "звуковисотного система супідрядності тонів, заснована на їх логічної диференціації ".
Форми взаємозв'язку тонів у музиці загалом нескінченні. Але сам принцип - відмінність ролі тонів і їх взаімоподчіненность - Є неодмінною властивістю музики, що становить її логічну основу і забезпечує осмисленість її сприйняття.
Співвідношення стійкості і нестійкості - найбільш загальна для всіх ладових систем форма функціональних відносин.
Стійкість - Функція гальмування: вона створює відчуття потенційного спокою, можливості зупинити рух, - це функція статична. Стійкий тон нікуди не тяжіє, а, навпаки, ніби сам притягує до себе інші тони.
Нестійкість - Це функція руху: вона вимагає продовження музичного розвитку, це функція динамічна. Нестійкі тони направлені до центру з самих різних точок. Тому нестійкість багатозначна, різноманітна: вона може охоплювати найрізноманітніші форми руху до встою.
Різні по інтервального, функціональному і кількісному співвідношенню форми взаємозв'язків устою і неустоев створюють і різні ладові системи.
Ладові системи можуть утворюватися самим різним кількістю звуків. Принцип класифікації ладів базується на визначенні "носія функціональності". Згідно цим принципом лади підрозділяються на монодіческая (мелодійні), де носій функції - тон; та гармонійні, де носій функції - акорд.
монодіческая (мелодійні) лади
монодіческая лади - одна з історично найбільш древніх форм ладових співвідношень. Вони виникли як основа організації тонів одноголосних наспівів народної та ранньої професійної музики (григоріанські хорали, знаменний розспів) і пройшли величезний історичний шлях розвитку, багато в чому зберігши своє значення і в багатоголоссі (переважно поліфонічного складу). Найскладніші форми монодіческая ладів характеризують і багато творів сучасної музики.
Своєрідність монодіческая ладів зводиться до наступного:
1) носієм ладової функції є окремий тон;
2) функція устою диференційована, а також рухлива. Серед стійких функцій виділяють головний устой і побічну опору.
Головний підвалина - звук, на якому закінчується мелодія (правило фінального тону). Серед тонів монодіческая лада особливо слід виділити такі, які будучи спрямованими до головного встою, в той же час здатні концентрувати навколо себе мелодійне рух і цим як би протиставляти себе головному встою. Значення таких тонів - Збирання і "місцеве" (локальне) об'єднання нестійких тонів. Вони активні в своєму ладовом значенні і носять назву побічної опори. Їх може бути кілька. Побічні опори - це звуки: а) ритмічно протяжні, що потрапляють на сильні і відносно сильні частки такту; б) підкреслені мелодично опеванія, повторенням, поверненням до них музичної інтонації; в) з них починаються або закінчуються музичні фрази. У процесі розгортання наспіву можливо також зсув побічної опори з одного тону на інший.
ладової остов - це інтервал між головним підвалиною і побічної опорою (як правило ч.5, б.3, м.3, ч.4); іноді побічні опори і головний устой утворюють тризвук. Ладовий остов може бути змінним, а іноді він зовсім відсутній. Інтервальне співвідношення побічних опор з головним підвалиною визначає сутність лада не менш вагомо, ніж ладове нахил.
Головний устой може бути як нижнім, так і середнім тоном звукоряду. При положенні головного устою в середині звукоряду лад набуває форми гіполада (від грец. hypo - під). Функція головного підвалини рухлива і може зміщуватися на інший звук. У цьому випадку виникає ладова змінність.
Функція неустоя не диференційована, не розмежована, як в гармонійних ладах на S, D, III і т.д. При певних ритмічних, інтонаційних і структурних умовах неустой може стати підвалиною.
Кількість тонів, складових звукоряд лада, може бути різним. Інтервальна структура звукорядів монодіческая ладів також різноманітна: в залежності від місця розташування в ньому головного підвалини один і той же звукоряд може служити основою різних ладів. Звідси випливає нестабільність монодіческая ладів. Вичерпно перелічити всі їх різновиди неможливо. Вони в принципі неповторні і допускають лише систематизацію і класифікацію, основу якої складають вид звукоряду і характер функціональних відносин.
В основу класифікації монодіческая ладів по виду звукоряду можна покласти такі ознаки: а) інтервальну структуру; б) нахил; в) обсяг і кількість ступенів звукоряду.
За интервальной структурі різняться насамперед два основних виду: звукоряди, що не містять напівтонових інтервалів, так звані бесполутоновие або ангемітонние (від грец. an - без, hemi - підлозі, tonos - тон), та звукоряди, що включають в себе будь-які, в тому числі і напівтонові, інтервали - так звані гемитон.
До ангемітонним Звукоряд відносяться різні види бесполутонових тріхордов і так звана повна пентатоніка - звукоряд, що використовує максимально можливу в умовах темперованого ладу кількість бесполутонових поєднання всередині октави. Для бесполутонових звукорядів вельми характерна наявність хоча б одного терцового або квартового інтервалу між сусідніми ступенями. Це, однак, не обов'язкова умова: до ангемітонним відноситься також звукоряд, кожен ступінь якої відстоїть від сусідньої на цілий тон - так званий целотонний звукоряд. Він складається з тритонів (збільшених кварт) і поза Енгармонічно замін не замикається в октаву.
гемитон звукоряди можна, в свою чергу, розділити на дві групи: звукоряди, в яких ступені утворюють з головним підвалиною тільки великі, малі і чисті інтервали; та звукоряди, в яких з головним підвалиною утворюються збільшені та зменшені інтервали.
Нахил прийнято визначати в основному по співвідношенню верхнетерцового тону з головним підвалиною. Лади зі звукорядом, ясно окреслюють велику терцію від головного устою, відносяться до ладів мажорного нахилу; малу терцію від головного підвалини - до ладів мінорного нахилу. Лади, в яких верхнетерцовий тон відсутня або варіюється (явище, що отримало в теорії музики назву "висотна ва...
