Міністерство освіти і науки Російської Федерації
Державна освітня установа вищої професійної освіти
"Поволзька державна соціально-гуманітарна академія "
Факультет художньої освіти
Кафедра історії, теорії музики
Принцип контрасту як основа формування музичної композиції Концерту для змішаного хору "Лебідонька" В. Салманова
Курсова робота з предмету "Аналіз музичних творів "
Самара, 2010
Зміст
Введення
1. Вадим Салманов - сучасний вітчизняний композитор
2. Хорове творчість В. Салманова
3. Музична композиція Концерту для змішаного хору "Лебідонька"
3.1 Історія створення концерту для змішаного хору "Лебідонька" і його значення в творчості композитора
3.2 Реалізація принципів контрасту і циклічності в побудові концерту для змішаного хору "Лебідонька"
3.3 Особливості драматургії хорового концерту "Лебідонька"
Висновок
1. Вадим Салманов - сучасний вітчизняний композитор
"Справа не в тому, щоб зруйнувати, але в тому, щоб побудувати щось таке, що дає людству чисту радість "
І.В. Гете
Вадим Миколайович Салманов (1912-1978) - чудовий радянський композитор, один з найбільш яскравих представників ленінградської композиторської школи. Вихованець М. Ф. Гнєсіних і М. О. Штейнберга, він відрізнявся найвищим професіоналізмом, вірністю кращим традиціям вітчизняної музики і постійної допитливістю в пошуках нового.
Як у всякого митця, світ музики Вадима Миколайовича Салманова дуже багатий. "... Тут картини революції - ораторія" Дванадцять ", і піднесений образ вождя - "Ода Леніну", і чарівна поезія дитинства - "Поетичні картинки", Дитяча симфонія, і російська старовина - хорові концерти "Лебідонька", "Добрий молодець", і народні святкування - "Русское капричіо", "Слов'янський хоровод", і різноманітні, несподівані, часом химерні, картини природи - "Ліс", Друга симфонія. І у всьому цьому - биття нашого часу, чуйне вухо, любовний і влучне око нашого сучасника ... "
Всі ці твори представляють певні рубежі і завоювання.
Художній інтелект В. Салманова був вихований на класичній російській культурі. Як пише В. Рубцова, "... його зачаровувала гармонійна ясність пушкінського вірша, однаково притягував світлий пантеїзм "Снігуроньки" Римського-Корсакова і бунтівний ліризм блоковской поезії ... "
"... Будучи професором композиції Ленінградській консерваторії і виховавши не одне покоління молодих композиторів, Вадим Миколайович з'явився одним з тих діячів радянської культури, хто дбайливо розвивав в ній багатющий художній досвід і традиції російської музичної класики. Ці традиції в першу чергу були пов'язані для Салманова з високим призначенням художника, його місією просвітителя, завжди йде назустріч сподіванням народу і суспільства, що несе людині відкрите серце і любов ... "В. Рубцова в своїй книзі пише: "... ряд творів Салманова натхненні безпосередніми подіями в житті нашої країни, за кордоном і виявляють яскраво виражену громадянськість позиції автора. Багато з них є справжніми художніми досягненнями, що доводить силу таланту композитора, який зумів підняти найважливіші теми широкого суспільного звучання ... " "... Музика Салманова - різноманітний світ поетичних замальовок, настроїв і пристрасної публіцистики, світ контрастів, бунтівного пафосу і філософських роздумів. При цьому тематика, змістовний рівень творів композитора завжди нерозривно пов'язані з тим комплексом морально-етичних, психологічних проблем, які хвилювали його сучасників. Ось чому майже всі прем'єри творів Салманова ставали помітними подіями в музичному житті країни. Більшість з них залишилися в літописі радянського музичного мистецтва та назавжди закарбувалися в пам'яті слухачів ... "Цікавий той факт, що Салманов б "... художником, який намагався осмислити світ у тому новому світлі, в якому він відкрився людині ХХ століття, який пережив війни, революції, вперше побачив космічні дали всесвіту і вперше з такою гостротою Усвідомивши, що добро і зло в світових масштабах цілком залежать від нього самого ... "Ось чому мистецтво ХХ століття постійно повертається до морально-етичних проблемам, у прагненні Чи розкрити неминучість їх існування або ж у затвердження перспектив їх вирішення. Як пише В. Рубцова, "... творчість Салманова - одне з безпосередніх свідчень обговорення цієї провідної теми духовного світу нашого сучасника ... "
2. Хорове творчість Вадима Салманова
Якось кореспондент газети "Вечірній Ленінград" задав Вадиму Миколайовичу питання:
-Як часто в своїй творчості ви звертаєтеся до створення хорових творів?
"...-Я люблю писати для хору і частенько працюю в цьому жанрі, хоча є у мене чимало інструментальної та вокальної музики. Створював я квартети, вокальні цикли, написав кілька симфоній. Але хорові твори принесли мені як композитору найбільшу популярність ... "
Як пише у своїй статті Г. Сандлер, "... Вадим Миколайович Салманов дуже добре відчував людські голоси. Його хорові твори характерні широтою дихання, пісенністю. Дивний гармонійний мову композитора, який утворюється з цікавих переплетень голосів своєрідного поліфонічного складу ... "
Свої перші хори без інструментального супроводу В. Салманов склав в 1950 році (два хори на вірші ясир Шіваза), вже будучи автором цілого ряду цікавих і багатообіцяючих творів для камерно-інструментальних ансамблів та симфонічного оркестру. Але, як говорить у своїй статті О. Коловскій, "... в хоровому жанрі це була ще тільки проба пера ..." Тільки після десяти років плідної роботи В. Салманов звернувся до жанру хорового мистецтва a capella. Коловскій пише: "... У 1959 році він закінчив одну з кращих своїх хорових партитур - шість поем для змішаного хору на вірші Назима Хікмета "... Але б'ється серце". Поеми швидко увійшли в життя, неодноразово виконувалися провідними хоровими колективами і набували хрестоматійне значення в педагогічній практиці хорових відділень музичних училищ і консерваторій. Відтепер композитор, вже зрілий і досвідчений майстер, до останніх днів свого життя приділяє велику увагу сочинению хорової музики, що свідчить про його стійкий інтерес до вокально-ансамблевому мистецтву, що становить одне з провідних і традиційних жанрових напрямків в російській музиці ... "
Вадимом Салманова всього було написав сімдесят одна твір для хору, більшість яких згруповані в цикли; за кількістю та якістю це "великий, вагомий внесок у вітчизняну хорову музику".
З кінця 50-х до початку 70-х років були написані самі відомі й оригінальні твори для хору без супроводу: шість поем на вірші Н. Хікмета (1959), три хори на вірші Я. Купали (1960), "восьмивірш" на вірші Р. Гамзатова (1962), хоровий концерт "Лебідонька" (1966), три хору на вірші Ф. Тютчева (1970).
Хотілося б окремо торкнутися особливостей його хорового стилю. Як пише О. Коловскій, "... художньо-образний світ хорової творчості Салманова в основному визначається його споглядально-ліричним (часом навіть з елегійного забарвленням) і найвищою мірою поетичним баченням, завжди уважним, чуйним і зацікавленим ставленням до того, що відбувається в сучасному світі. Громадянська позиція Салманова не завжди не завжди кидається в очі, але відчувається майже в кожному його творі - навіть у скромному ліричному музичному пейзажі, що представляє собою не просто замальовку картини природи, а опоетизований "портрет" рідної природи, прекрасною і завжди загадкової і "співучої" ... ".
Наприклад, таким зразком "поетичних замальовок" може служити цикл з трьох хорів на вірші Ф. Тютчева. У цьому творі, по словами Коловского, "об'єдналися всі найсильніші сторони таланту Салманова як автора хорової музики: філігранна майстерність вокально-ансамблевої звукопису, тонка і вірна інтонаційна інтерпретація словес...
