Красноярська державна академія музики і театру
Кафедра народних інструментів
Реферат на тему:
Композитори II половини ХХ століття
В«Яніс КсенакісВ»
Виконав: Перевірила:
Студент IV курсу Аспірант
Казачков А. Холодова М.В.
Яніс Ксенакіс (29 травня 1922 - 4 лютого 2001) - французький композитор і архітектор. Один з лідерів модернізму і концептуалізму в музиці і архітектурі у 2й половині ХХ століття. Навіть серед таких імен як (П. Булез, К. Штокхаузен, Л. Ноно), Ксенакіс виділяється радикальністю своєї позиції, сміливим впровадженням сучасних математичних засобів у процес композиції, особливим звучанням його музики.
Творчі досягнення Ксенакіса і донині залишаються візитною карткою 20 століття. Серед таких і муз твори (Metastaseis, Pithoprakta, Terretektohr), і теоретичні праці В«Формалізована музикаВ». І архітектурне творіння павільйон В«PhillipsВ». Сьогодні справа Ксенакіса продовжується і розвивається: все частіше виповнюється його музика, працюють його центри, розвиваються теорії.
Ксенакіс народився в Румунії в забезпеченій сім'ї. Батько представник англійської експортної компанії, мати піаністка. У 1932 Ксенакіс з родиною переїздить до Греції (острів Спетсес, до 1938). Там Ксенакіс бере перші уроки музики - гармонії і гри на фортепіано. У 1940 Ксенакіс поступив в політехнічний університет в Афінах, де отримав інженерну освіту; закінчив університет в 1946. В той же час не припиняв займатися музикою, вивчав музичну композицію і контрапункт. В роки другої світової війни молодий інженер Яніс Ксенакіс воював у партизанському загоні з фашистами, а потім - з визволителями англійцями. В результаті важкого поранення і контузії втратив око.
Ксенакіс був мобілізований в регулярну грецьку армію, але зник (Греція була союзницею Німеччини), був оголошений державним злочинцем і засуджений до смертної страти. Йому вдалося втекти, спочатку до Італії, потім до Франції (1948).
Після приїзду до Франції Ксенакіс поступив на роботу в майстерню відомого французького архітектора, представника авангарду, Ле Корбюзьє в Парижі. Цікавили Ксенакіса будівлі без дахів і без стін. Простір створюється згинається залізобетонної поверхнею. Технологія така - з прямих металевих спиць збирається складної форми каркас. У 1956 Ле Корбюзьє отримав замовлення і доручив Ксенакіс проектування павільйону Філіпс для всесвітньої виставки ЕКСПО-58 в Брюсселі. Проект був названий В«Електронна поемаВ».
Рис.1.
Його основна конструкція, гвинтова в основі, з туго натягнутими металевими розтяжками, нагадує архаїчний струнний музичний інструмент, щось на зразок арфи. Виконувана всередині павільйону аудіо-візуальна програма під назвою В«Електронна поемаВ», - плід колективної творчості. Аудіоряд В«поемиВ» був створений і записаний Ксенакіс і Варезе. Це трихвилинний, безперервно повторюваний опус під назвою В«Concret PH В»Легенда свідчить, що ця музика була виготовлена ​​так: композитор підпалив мікрофон, який записував горіння власного корпусу і мембрани. Більше твереза ​​версія стверджує, що Ксенакіс записав тріск вугілля і потім з тисяч шматочків склеїв свою музику. Конструкція павільйону передбачила появи цілого напряму в будівництві павільйонів (наприклад, вантові перекриття Олімпійського комплексу в Токіо, архітектор Кендзо Танге).
У Парижі Ксенакіс відновив свої музичні заняття, брав уроки у композиторів A. Онеггера і Д. Мійо (1948-1950), вивчав композицію в Паризькій консерваторії у О. Мессіана (1950-1953). В цей час ним написані В«Весняна СимфоніяВ» (1949-50), В«ЖигаВ» (для скрипки і віолончелі, (1951), В«Zygia kathistoВ» (фортепіано в 4 руки, 1952), В«ТріоВ» (1952), В«AnastenariaВ» і В«Хід до ясним водамВ» (1953), В«Голуб мируВ» (Серпень 1953). Популярність Ксенакіс принесла його написана для оркестру п'єса В«MetastaseisВ» (Метастази, 1954), прем'єра якої відбулася в жовтні 1955 на фестивалі в Німеччині, а також його статті, в яких він критикував доктрину серіалізм (Техніка композиції, при якій в якості основи використовується набір неповторюваних звуків (класичний варіант - 12 звуків, але може бути і менше) і все вигадування складається з безперервного повторення цього набору - серії або декількох серій; за тим же принципом організовуються ритм, динаміка, тембр і т.д.). Популярну тоді серед авангардистів музичну теорію. П'єса була відкинута не тільки консерваторами, але й такими відомими музикантами авангарду, як Штокхаузен і Булез. Статті Ксенакіса, спрямовані проти серіалізм, були видані його палким шанувальником, диригентом Германом Шерхеном, і викликали негативне ставлення до Ксенакіс всього музичного авангарду. Згодом Шерхен представив публіці кілька композицій Ксенакіса: В«PithopraktaВ» (Дію ймовірностей, для оркестру 1955-56), В«AchorripsisВ» (Кинуте луна, для 21 інструмента 1956-57), В«Полла ТАА ДхінаВ» (оркестр і дитячий хор, 1962), В«TerretektorhВ» (конструювання через дію, для оркестру 1966). Ксенакіс став міжнародно відомим після першої своєї поїздки до Японії, в 1961 році. В тому ж самому році, він засновує в Парижі дослідний центр авангардистської музики "СEMAMu" (Центр досліджень музики, математики та автоматики)
На початку 60-х років Ксенакіс почав використовувати, поряд зі звичайними музичними інструментами, звучання, згенеровані c допомогою ЕОМ, комп'ютерної техніки тих часів, і спеціальних програм на мові Fortran (перша мова програмування).
4-го лютого 2001-го року в своїй паризькій квартирі Яніс Ксенакіс помер.
Ксенакіс творив у таких жанрах як балет, електронна музика, але найбільше він любив писати для оркестру. У своїй творчості він намагався злити воєдино прінцип архітектури та композиції. Перше серйозне твір Ксенакіса - симфонічна п'єса Metastaseis (Метастази). Починається з Глісандо - повільно піднімається звуком струнних. Існує малюнок Ксенакіса, що зображає, як рухаються лінії окремих інструментів: зближуються, роз'їжджаються, ущільнюються, ламаються ... Іншими словами, партитура дуже сильно нагадує схему металевого каркаса тих будівель, які проектував Ксенакіс. Ця музика явно натхненна візуальної аналогією. Тягнуться лінії - це ребра жорсткості.
Свою думка Ксенакіс формулював так: уявіть собі величезну юрбу обуреного народу. Голоси зливаються в гул, з якого виділяються окремі вигуки і крики. Натовп веде себе як єдине ціле, натовп дихає, росте, рухається ... Чи можна створювати музику, думаючи не про окремих нотах і інструментах, але відразу - Про загальний ефекті, тобто проектувати звукові маси із заздалегідь заданими властивостями? Так, стверджував Ксенакіс. Параметри окремих звуків не мають особливого значення. Якщо слухач сприймає якийсь пасаж п'єси в якості аморфного хмари, то композитор так і повинен його складати у вигляді аморфного хмари, орієнтуючись не на звучання окремих мікро-звуків, до чого закликав Штокхаузен, а на загальний ефект, який цілком можна створити, вдавшись до математичним методам. Відповідна область математики називається статистикою, а музику, написану або, краще сказати, - сгенерированную, з застосуванням статистичних методів, Ксенакіс назвав В«стохастичноюВ». Незважаючи на те, що статистика - дисципліна споріднена теорії ймовірності, стохастична музика - ні в якому разі не В«випадкова музикаВ». Статистичні методи Ксенакіс застосовував для цілеспрямованого побудови великих звукових мас з наперед заданими властивостями.
В початку 60-х Ксенакіс став застосовувати електронно-обчислювальні машини для генерації великих звукових мас - c допомогою програм, написаних на мові Fortran IV. Під керівництвом Ксенакіса був розроблений і комп'ютер з графічним вводом - він називався UPIC і дозволяв б уквально малювати музику: і форму хвилі, і поведінку всієї картини в цілому.
Рис. 2. Графічна партитура п'єси стохастична музика Mycenae Alhpa (1980). Зо...
