Зміст
Введення
I. Фортепіанне творчість Роберта Шумана
II. Фантазія C-dur
III. Аналіз I частини твору
Висновок
Література
Додаток
Введення
Рондо-соната належить до форм змішаного типу, так як поєднує якості двох форм - рондо і сонатної.
За визначенням Л. Мазель В«рондо-сонатою називається такий вид рондо з трьома (зрідка чотирма) епізодами, в якому крайні епізоди тематично і тонально знаходяться в тому ж співвідношенні, що і побічні партії експозиції і репризи сонатної форми. Середній (Центральний) епізод може бути замінений розробкою попередніх тем В».
Ця форма склалася в фіналах сонат, квартетів, симфоній у другій половині XVIII століття. Вона починається і триває як класичне рондо, але не обмежується п'ятьма традиційними частинами. Замість третього (зрідка четвертого) епізоду повертається перший і не в своїй доминантовой тональності, а в головній: як ніби він являє собою побічну партію і разом з попереднім проведенням рефрену утворює репризу сонатної форми. Після повернення першого епізоду (побічної партії) може в четвертий (п'ятий) раз прозвучати рефрен, але може відразу піти коду. Так виникає форма, модулирующая з рондальності в сонатної, а за загальним планом ще й нагадує складну 3-х приватну з трехчастная крайніми частинами, експозицією, репризою і центральним епізодом (або тріо), але з тональним об'єднанням в загальній репризі:
A B A - C - A B ( A )
↓ ↓
D T
Сама назва рондо-сонати свідчить про проміжний характер форми, а тому частка рондальності і сонатності може бути в одних випадках більше, а в інших менше.
Вступ до рондо-сонаті зустрічається порівняно рідко. Коду, навпаки, буває досить часто. Іноді Останнім проведення головної теми зливається з кодою. Про це говорять типова для коди структура і гармонійні звороти. У ній використовується найчастіше матеріал головної теми і центрального епізоду.
Мета і завдання дослідження
Метою цієї дослідницької роботи є виявлення особливостей рондо-сонатної форми на прикладі I частини Фантазії C-dur Р.Шумана.
Для досягнення поставленої мети були визначені наступні завдання:
1) дати характеристику фортепіанного творчості композитора;
2) розглянути стильові і композиційні особливості Фантазії C-dur Р.Шумана;
3) виявити спадкоємні жанрово-стильові зв'язки на прикладі I частини Фантазії C-dur Р.Шумана.
Об'єкт і предмет дослідження
Об'єктом дослідження є Фантазія C-dur Р.Шумана
Предмет дослідження - стиль, жанр, особливості фактури і форми даного твору.
Методи дослідження
Дана робота заснована на комплексному підході до аналізу форми і засобів музичної виразності жанру фантазії. В якості основних методів дослідження застосовувалися аналіз-синтез (Музичний матеріал) та музикознавчий аналіз.
I. Фортепіанне творчість Р. Шумана
У 1830-ті роки розгортається діяльність найбільшого німецького музиканта-романтиків першої половини XIX століття Роберта Шумана (1810-1856). Протекавшая цілком у межах Німеччини, вона незабаром набуває світове значення. В«Новий музичний журналВ» Шумана стає глашатаєм передових ідей в мистецтві. Поступово отримують визнання твору геніального композитора і його заслуги як творця одного з найважливіших напрямків в романтичній музиці.
У своїй творчості Шуман вигадливо сполучив риси романтизму і реалізму. Багатьом творам композитора притаманний колорит незвичайності, фантастики. Разом з тим вони насичені глибоко життєвим змістом.
Широко відображаючи різноманітні явища дійсності, музика Шумана особливо глибоко втілює внутрішній світ людини. Сам композитор в одному зі своїх афоризмів говорить: В«Висвітлювати глибину людського серця - ось призначення художникаВ». Саме в цій області найбільш повно розкрилося його власне дарування. Він вніс особливо багато нового в музичну літературу. Великий знавець людської душі, Шуман став одним із творців і найбільших представників психологічного напряму в музиці XIX століття.
Суттєвою рисою творчого методу композитора було втілення діалектики розвитку людських почуттів, розкриття в них внутрішніх контрастів і протиріч. У цьому сенсі він продовжував лінію творчих шукань Бетховена.
Шуман невпинно підкреслював роздвоєння свого героя - а разом з тим і власного творчого я, так як цей герой - двійник композитора, на контрастні початку. Обидва вони висловлюють дві найважливіші сфери ідейно-емоційного світу автора. Виникаючи під багатьох творах, Флорестан і ЕВЗЕБІЯ в кожному з них мають свої індивідуальні особливості. Можна говорити і про деякі типових рисах цих образів. Флорестан, названий по імені одного з дійових осіб бетховенської опери В«ФіделіоВ», втілює енергію, могутній душевний порив, пристрасне прагнення людського духу до високих, заповітним цілям. ЕВЗЕБІЯ (в перекладі В«Лагідний, мрійливийВ») уособлює іншу фазу цього прагнення - мрійливість, часом затаєне бажання, прохання, приховане ловлення. Образи Флорестана і Евзебія, що мали в роки В«боротьби за КларуВ» глибоко особистий В«ПідтекстВ», придбали разом з тим більш широке значення. У них знайшли своє вираз передові суспільні тенденції В«прокидаєтьсяВ» Німеччини.
У деяких творах Шумана поряд з образами Флорестана і Евзебія чується спокійно-розсудливий голос майстра Раро, який уособлює в афоризмах композитора розум, мудрість, життєвий досвід. Цей голос звучить, наприклад, в В«післямовіВ» до першої частини Фантазії (Adagio). Воно створює враження умиротворення після схвильованого музичного розповіді.
В юності Шуман мріяв про кар'єрі фортепіанного віртуоза. Його вчитель Ф.Вік пророкував йому на цьому шляху блискучу майбутність. У листі до матері Роберта він писав, що зробить її дванадцятирічного сина В«протягом трьох років одним з найвидатніших піаністів, який буде грати одухотворенішим і тепліше Мошелеса і величніше Гуммель В».
Виконання молодого музиканта, за спогадами сучасників, справляло глибоке враження, особливо його імпровізації. Товариш Шумана по Гейдельберзького університету, захоплювався музикою і часто грав з майбутнім композитором у чотири руки, писав про його В«вільних фантазіяхВ»: В«Зізнаюся, що від цих безпосередніх музичних висловлювань Шумана я відчував таку насолоду, якого мені мистецтво згодом не давало. Хоча я чув великих артистів. З однієї музичної думки, набувають різний вигляд, ніби самі собою били ключем і виливалися інші; при цьому виявлявся глибокий своєрідний дух Шумана під всім чарівності своєї поетичності, з явно помітними рисами його музичної індивідуальності - притаманною їй енергією, первозданної силою і ароматно-ніжною, задумливою мрійливістю. Ці вечори, затягує часто до глибокої ночі і змушували нас забувати все на світі, будуть пам'ятні мені до кінця моїх днів В».
Хоча Шуману і не вдалося стати концертуючим піаністом, він не втратив інтересу до фортепіано. Його опуси з 1-го по 23-й включно містять одні лише фортепіанні твори.
Краще, найбільш цінне створено Шуманом для фортепіано. Саме в музиці для цього інструменту композитор проявив себе як справжній новатор, що проклав нові шляхи в мистецтві.
Основна тема творчості Шумана - сучасний йому людина зі складним внутрішнім світом почуттів, з його думками про навколишній. Шуман прагнув виразити в музиці все, що зачіпало розум і серце.
Тісний зв'язок з дійсністю, бажання відобразити в музиці навколишній світ вносили в творчість Шумана риси реалізму. Розуміння...
