Луганський обласний коледж культури і мистецтв
музичне відділення
Курсова робота з музичної літературі
тема: Риси романтичної опери в опері К. М. Вебера
«³льний стрілецьВ»
виконала: студентка ІІІ курсу
спеціалізації В«Теорія музикиВ»
Іванкова Є.
керівник-консультант
Нестеренко І. Н.
Луганськ 2008
План
Вступ
1. Громадська значимість жанру опери
2. Історія опери в Німеччині
3. Історія виникнення і значення опери «³льний стрілецьВ» Вебера
4. Аналіз опери: увертюра, основні образи опери, народні сцени, фантастичні сцени (В«Вовча долина В»)
Висновки
Список використаної літератури
Вступ
Опера - один з самих популярних і улюблених народом видів музичної творчості. Інтерес до опери і широке її визнання пояснюються, насамперед, силою емоційного впливу, яку вона надає як добуток синтетичне. Оперний спектакль об'єднує музику, літературу, театр, образотворчі мистецтва, танець і пластичне рух. Головне ж місце в цьому комплексі займає музика.
Ці особливості опери забезпечили їй становище одного з провідних, демократичних, ідейно-ємних і багатих художньо-виразними можливостями видів музичного мистецтва. Опера стала, образно висловлюючись, свого роду потужним рупором авторських ідей, доносячи творчі задуми її творців до найширшого кола слухачів і грає важливу суспільну роль на різних етапах її розвитку. Опера неодноразово ставала своєрідним виразником суспільних настроїв і тією іскрою, яка запалювала суспільні пристрасті, розпалювала ідеологічні суперечки, особливо в періоди загострення класової боротьби.
В«Є щось нестримне, яке тягне всіх композиторів до опери, - писав Чайковський. - Це те, що тільки вона одна дає вам засіб повідомлятися з масами публіки ... Опера, і тільки опера, зближує вас з людьми, робить вас надбанням не тільки окремих гуртків, але за сприятливих умов - всього народу В»(2, с.3)
1. Суспільна значущість жанру опери
У XIX столітті в Німеччині гостро постала проблема створення національної опери. Її народження відбувалося в складній суспільно-політичній обстановці. На початку XIX століття Німеччина належала до відсталих в економічному і політичному відношенні країнам Європи. Деспотична влада феодальної аристократії, роздробленість країни, слабкість буржуазії - все це сковувало її суспільний розвиток. Французька буржуазна революція 1789 року сприяла пробудженню суспільної свідомості демократичних верств німецького населення. Але наполеонівські загарбницькі війни на початку XIX століття придушували Німеччину, культуру країни. Народ піднявся на боротьбу з тиранією іноземного утиску за національну свободу і єдність Німеччини, за демократичний шлях розвитку країни. Виник найширший народно-патріотичний підйом. Напружена суспільно-політична обстановка знайшла широке відображення в багатьох сферах життя Німеччини. У суспільному житті особливо значною була роль романтичної літератури і поезії, саме тут створювалися хвилювали маси твори з героїко-драматичними, патріотичними образами; зростає інтерес до життя і переживань простого В«МаленькоїВ» людини з народу, виводиться образ сучасника, знемагає в гнітючій атмосфері міщанства, філістерства, що зазнає на собі владу грошей. Видатний внесок у світову літературу внесли такі німецькі письменники і поети як Жан Поль Ріхтер, А. Шаміссо, В. Мюллер, Г. Гейне, Е. Т. А. Гофман.
Крім того в широких колах німецької художньої інтелігенції виникає інтерес до історії та культурі Німеччини минулого, до усної народної творчості (К. Брентано, Л. Арнім, брати Грімм, І. Ейхендорф).
Величезне місце в житті Німеччини зайняло демократичне пісенне мистецтво. Пісня (Lied) у народному дусі одержала широке розповсюдження по всій країні в кінці XVIII - початку XIX століття. Пісня проникає в композиторська творчість - данину цьому жанру віддали найвидатніші композитори Німеччини першої половини XIX століття - Шуберт, Шуман, Вебер та ін Культурно-мистецьке життя Німеччини характеризується також пожвавленням театрального життя (у тому числі оперних театрів). Саме на початку XIX століття театр починає грати найбільш активну громадську роль, як, свого роду, ідейно-художня трибуна величезної емоційної сили. Народжена в суспільній атмосфері патріотичного наснаги спрага затвердження національної культури торкнулася, перш за все, німецької опери.
2. Історія опери в Німеччині
Народженню національної німецької опери на початку XIX століття передували не тільки суспільно-політичні, а й культурні умови. Були закладені певні традиції в цьому жанрі в XVIII столітті. Зробимо невеличкий екскурс в історію німецької опери. На початку свого існування німецька опера мала слабкі позиції: відсутня самобутність, драматургічна млявість, еклектичність. Високим злетом у розвитку оперного жанру стає творчість Моцарта. Однак після його смерті цей жанр прийшов у занепад. Незважаючи на факт створення Бетховеном опери В«ФіделіоВ», в Німеччині ще не можна було говорити про існування своєї національної оперної школи. На відміну від передових країн Європи (Італії, Франції), культивували національні оперні жанри вже в XVIII столітті, велика оперне мистецтво Німеччини отримало можливість розвитку лише в післяреволюційний час, починаючи з 10-х років XIX століття. Народженню німецької романтичної опери передував підйом громадських сил, стрімке розвиток літератури і поезії, в якій утвердилися передові романтичні ідеї. Розвиток буржуазно-демократичних ідей в Німеччині підготувало і, в кінцевому рахунку, визначило соціальну та естетичну сутність німецького музичного вирішення цієї проблеми. У центрі уваги стояли питання жанру (Героїчне або побутове мистецтво), а також взаємозв'язку зароджувався німецького театру з італійської та французької оперою. Теоретично заперечуючи іноземні впливу на вітчизняний театр, мобілізуючи свої сили на боротьбу з ними, практично німецькі музиканти пішли по шляху засвоєння досвіду англійської, французького і частково італійського музичного театру.
Становлення німецького музичного театру пов'язано з народженням жанру зінгшпіль. Зародження зингшпиля в Німеччини було пов'язане з впливом англійського демократичного музичного театру. У ранніх німецьких зингшпиля не було ні політичної гостроти, ні соціальної сатири, властивих французькій комічній опері, в ньому панував патріархально-бюргерський дух, ідилічні настрої торжествуючої доброчесності. Розвинувся паралельно з німецьким зингшпиля австрійський зингшпиль, за наявності спільних рис, мав і свої особливості, определявшиеся своєрідністю народних художніх форм, а також зв'язками з італійської та французької культурою. Такі зінгшпілі віденських класиків - Глюка, Гайдна і в особливості Моцарта. Саме зингшпиля XVIII століття належить велика роль у формуванні романтичного оперного мистецтва. Зингшпиль був осередком національних рис. Народні витоки сюжетів, типово національна їх основа, велика роль казково-фантастичного початку, підкреслена увага до лірико-психологічній сфері залучали багатьох композиторів. Багато особливості оперного мистецтва Глюка та Моцарта, пов'язані із загальними композиційними принципами музичної драматургії, з особливостями музичної мови і форм, взаємозв'язку вокальної та інструментальної сфери, слова і музики, сценічного дії і власне музичного розвитку, лягли в основу німецької романтичної опери початку XIX століття, прямими попередниками якої були зінгшпілі Моцарта В«Викрадення із сералюВ», В«Чарівна флейтаВ». На думку «³денська класична музична школа в цілому справила величезний вплив на формування і розвиток німецького музичного романтизму. Не тільки оперне і інструментальне творчість Глюка, Гайдна, Моцарта і Бетховена (з усім багатством жанрів, форм, виражальних прийомів), потужним ...
