Зміст
Введення
I. Пушкінська лірика в романсах радянських композиторів
II. Порівняльний аналіз романсів радянських композиторів на вірш А.С. Пушкіна В«Дар марна, дар випадковий В»
Література
Додаток
Введення
Вокальна музика - мистецтво синтетичне. Вона являє собою складну єдність слова, вокальної партії та інструментального супроводу. При аналізі вокальної партії виникає ряд проблем, в першу чергу пов'язаних із співвідношенням музики і слова:
1. Співвідношення музичного образу (образів) з образами словесного тексту, ступеня і типу їх художнього відповідності.
2. Виразні засоби: зв'язок мовної та музичної інтонації, типи вокальної мелодики; взаємодія музичного метра і синтаксису з тимчасовою організацією поетичного тексту.
3. Співвідношення поетичної та музичної композиції, а також особливих форм вокальної музики - куплетна, куплетно-варіаційна і варіантна, наскрізна.
Щоб музичний аналіз був досить глибоким і художньо повноцінним не слід забувати, що текст вокального твору є невід'ємним компонентом його художньої форми. Аналіз тексту повинен входити обов'язковою складовою частиною в аналіз вокального твору.
Художнє відповідність музики і тексту може носити узагальнений або деталізований характер. В узагальненому випадку музичний образ містить в собі основне настрій поетичного першоджерела чи відповідає характеру його початкових строф. Поряд з узагальненим типом зустрічається детальне проходження музики за текстом, відображення конкретних образів. Вибір того чи іншого підходу до поетичного тексту визначає характер мелодики і вибір тієї чи іншої музичної форми.
Музичний образ не може відповідати поетичному: вони діють в синтезі, доповнюючи один одного, частково збігаючись. Будь хороше вірш володіє багатогранністю, багатозначністю тексту і підтексту; тому кожен композитор має право прочитати його по-своєму, розставивши смислові акценти, виділивши деякі сторони художнього образу, нюанси підтексту. Звідси і виникає можливість створення багатьох і різних високохудожніх творів на один текст.
Взаємодія словесного тексту з вокальною мелодією може бути розглянуто з двох сторін: узагальнено-змістовної і конкретної (взаємодія музичної і мовної інтонації). В. Васіна-Гроссман в дослідженні В«Музика і поетичне словоВ» називає мелодію - як якісне нове узагальнення рітмоінтонаціі людської мови.
З цієї точки зору розрізняють три типи мелодики:
1) речитативний;
2) аріозний;
3) пісенний (Кантиленою).
В вокальної мелодиці втілюються різні типи мовних інтонацій - від побутової розмовної мови або інтимної сповіді-монологу до урочистої патетичної декламації.
Функції інструментального супроводу
Будь супровід, навіть найпростіше, несе в собі можливості В«узагальнення через жанрВ» (Властиво супроводу простий куплетної пісні, роблячи тим самим художньо значимими самі елементарні форми акомпанементу).
Супровід може носити функцію зображально-ілюстративного фону. Велика роль супроводу у створенні В«психологічної атмосфериВ», що відповідає загальному настрою вірша.
Разом з тим в функцію супроводу включається і створення єдності вокального твори, часом в наскрізних формах тільки супровід і створює єдність і цілісність.
І, нарешті, як же взаємодіє вокальна партія з супроводом? Воно може бути дуже різноманітним і тонким - від повної відповідності в спрямованості і схожості виразних засобів до повного контрасту.
Єдність може виражатися у взаємодоповнюваності один одного, так зване В«допеваніеВ» інструментальної партії під час мовчання голосу. Але, як правило, в цьому єдності інструментальний супровід відрізняється набагато більшим ритмічним однаковістю, створюючи ритмічну канву всього романсу; а вокальна партія більшою гнучкістю і різноманітністю.
При контрасті вокальної партії та інструментального супроводу, коли супровід особливо самостійно, виникає струм зване образне відмінність чи В«одноразовий контрастВ».
Таким чином, три пласта - поетичний текст, вокальна партія і інструментальне супровід у своїй взаємодії створюють багатогранний музичний образ.
Для більш глибокого аналізу вокальної музики необхідною умовою є аналіз поетичного тексту, його метричної організації та співвідношення з музичним метром. Вокалізація вірша - це як би його музичне прочитання композитором. При цьому враховується і темп вимовлення вірша, його смислові акценти, цезури, і загальна метрична схема, а особливо її внутрішнє наповнення.
Найпростіший вид вокалізації - це збіг ударних складів з сильною часткою тексту, ненаголошених - зі слабкими, тобто точний збіг музичного метра з поетичним. Але цей прийом може справляти враження одноманітності і монотонності.
Вельми цікавий прийом, коли в основу розвитку музичного твору взята самостійна ритмічна формула - В«ритмічне зерноВ». В даному випадку виникає прийом В«зустрічного музичного ритмуВ», який є одним з найважливіших факторів музичного узагальнення.
Досить часто зустрічається приклад трансформації віршованого метра - коли метр музичний підпорядковує собі поетичний (наприклад, трискладовий поетичний стає Четирехдольний).
Велике значення в музичному втіленні поетичного тексту має місцеположення цезур. Вони поділяються на:
1) ріфміческіе або стіховие - відповідають закінченню віршового рядка;
2) синтаксичні - Відповідають знаків пунктуації (так званий перенос);
3) асінтаксіческіе - Не пов'язані ні з тим ні з іншим (іноді можуть збігатися з ними). ​​
Такі збіги або неспівпадання продиктовані музично-виразними завданнями. Часті цезури сприяють передачі глибокого душевного хвилювання. Коли як В«бесцезурнийВ» може служити природною кульмінацією. Цезура перед будь-яким словом підкреслює його значення і є одним з виразних засобів.
Метою цієї роботи є виявлення особливостей прочитання однакового віршованого тексту різними композиторами.
Для досягнення поставленої мети були визначені наступні завдання :
1) з'ясувати підхід композиторів до тексту вірша;
2) виявити тип і ступінь художнього відповідності музичного і поетичного образів;
3) визначити випливає звідси рішення музичної форми.
Об'єкт і предмет дослідження
Об'єктом дослідження є камерно-вокальна творчість радянських композиторів на прикладі романсів Є. Яхніной, Г. Дмитрієва, Дм. Смирнова на вірш А.С. Пушкіна В«Дар марна, дар випадковийВ».
Предмет дослідження - стиль, засоби музичної виразності, особливості фактури і форми даних творів.
Методи дослідження
Дана робота заснована на комплексному підході до аналізу форми і засобів музичної виразності жанру романсу.
В якості основних методів дослідження застосовувалися аналітичний: аналіз-синтез (музичний матеріал), метод порівняльного аналізу, а також музикознавчий.
I. Пушкінська лірика в романсах радянських композиторів
Пушкін в музиці - тема воістину неосяжна. Влада пушкінського генія давно вже утвердилася в різних жанрах: опері і балеті. У свою сферу вона залучила і інструментальні жанри. І як і раніше велика увага композиторів до пушкінської ліриці в романсі.
На вірші Пушкіна радянські композитори написали не одну сотню романсів. Особливо помітне місце в радянської музичної пушкініане займають вокальні цикли С. Прокоф'єва, Г. Свиридова, Ю. Шапоріна, В.Шебаліна, Д. Шостаковича.
Говорячи про втілення поезії одного автора у творчості різних композиторів, ми стикаємося з проблемами співвідношення слова і музики, недостатньо розробленими в музикознавстві. Одна з них, найважливіша для нас в даному випадку, - проблема відповід...
