Тема: Творчість Бетховена.
План:
1. Вступ.
2. Раннє творчість.
3. Героїчне початок у творчості Бетховена.
4. На схилі життя як і раніше новатор.
5. Симфонічне творчість. Дев'ята симфонія
1. Вступ
Людвіг ван БЕТХОВЕН - німецький композитор, представник віденської класичної школи. Створив героїко-драматичний тип симфонізму (3-я В«ГероїчнаВ», 1804, 5-а, 1808, 9-а, 1823, симфонії; опера В«ФіделіоВ», остаточна редакція 1814; увертюри В«КоріоланВ», 1807, В«ЕгмонтВ», 1810; ряд інструментальних ансамблів, сонат, концертів). Повна глухота, яка спіткала Бетховена в середині творчого шляху, не зломила його волі. Пізні твори відрізняються філософським характером. 9 симфоній, 5 концертів для фортепіано з оркестром; 16 струнних квартетів і інші ансамблі; інструментальні сонати, в т. ч. 32 для фортепіано, (серед них т. н. В«ПатетичнаВ», 1798, В«МісячнаВ», 1801, В«АппассионатаВ», 1805), 10 для скрипки з фортепіано; В«Урочиста месаВ» (1823).
2. Рання творчість
Початкове музичну освіту Бетховен отримав під керівництвом свого батька, співочого придворної капели курфюрста Кельнського в Бонні. З 1780 він навчався у придворного органіста К. Г. Нефе. У неповних 12 років Бетховен з успіхом заміняв Нефі; тоді ж вийшла його перша публікація (12 варіацій для клавіру на марш Е. К. Дреслера). У 1787 Бетховен відвідав у Відні В. А. Моцарта, який високо оцінив його мистецтво піаніста-імпровізатора. Перше перебування Бетховена в тодішній музичної столиці Європи було недовгим (дізнавшись, що його мати при смерті, він повернувся в Бонн).
В 1789 він поступив на філософський факультет Боннського університету, однак провчився там недовго. У 1792 Бетховен остаточно переїхав до Відня, де він спочатку удосконалювався в композиції у Й. Гайдна (з яким у нього стосунки не склалися), потім у І. Б. Шенка, І. Г. Альбрехтсбергера і А. Сальєрі. До 1794 він користувався фінансовою підтримкою курфюрста, після чого знайшов багатих покровителів серед віденської аристократії.
Незабаром Бетховен став одним з наймодніших у Відні салонних піаністів. Публічний дебют Бетховена-піаніста відбувся в 1795. Тим же роком датовані його перші великі публікації: три фортепіанні тріо соч. 1 і три сонати для фортепіано соч. 2. За відгуками сучасників, у грі Бетховена бурхливий темперамент і віртуозний блиск поєднувалися з багатством уяви і глибиною почуття. Не дивно, що його найглибші й оригінальні твори цього періоду призначені для фортепіано.
До 1802 Бетховен створив 20 фортепіанних сонат, в тому числі В«ПатетичнуВ» (1798) та так звану В«МісячнуВ» (№ 2 із двох В«сонат-фантазійВ» соч. 27, 1801). У ряді сонат Бетховен долає класичну трехчастную схему, поміщаючи між повільної частиною і фіналом додаткову частину - менует або скерцо тим самим сонатного циклу уподібнюється симфонічного. Між 1795 і 1802 були написані також перші три фортепіанні концерти, перші дві симфонії (1800 і 1802), 6 струнних квартетів (тв. 18, 1800), вісім сонат для скрипки і фортепіано (у тому числі В«Весняна сонатаВ» соч. 24, 1801), 2 сонати для віолончелі та фортепіано тв. 5 (1796), Септет для гобоя, валторни, фагота і струнних соч. 20 (1800), безліч інших камерно-ансамблевих творів. До цього ж періоду відноситься єдиний балет Бетховена В«Творіння ПрометеяВ» (1801), одна з тем якого згодом була використана у фіналі В«Героїчної симфоніїВ» і в монументальному фортепіанному циклі 15 варіацій з фугою (1806). Змолоду Бетховен вражав і захоплював своїх сучасників масштабністю задумів, невичерпною винахідливістю їх втілення і невтомним прагненням до нового.
3. Героїчне початок у творчості Бетховена.
В кінці 1790-х у Бетховена почала розвиватися глухота, не пізніше 1801 він усвідомив, що ця хвороба прогресує і загрожує повною втратою слуху. У жовтні 1802, перебуваючи в селі Гейлігенштадт під Віднем, Бетховен направив своїм двом братам документ вкрай песимістичного змісту, відомий як В«Гейлігенштадтское заповітВ». Незабаром, проте, він зумів подолати душевну кризу і повернувся до творчості. Новий - так званий середній - період творчої біографії Бетховена, початок якого прийнято відносити до 1803, а кінець до 1812 р., ознаменований посиленням драматичних і героїчних мотивів в його музиці. Як епіграф до всього періоду міг би служити авторський підзаголовок Третьої симфонії - В«ГероїчнаВ» (1803); спочатку Бетховен припускав присвятити її Наполеону Бонапарту, проте дізнавшись, що той оголосив себе імператором, відмовився від цього наміру. Героїчним, бунтівним духом пройняті й такі твори, як П'ята симфонія (1808) з її знаменитим В«мотивом доліВ», опера В«ФіделіоВ» на сюжет про полоненому борця за справедливість (перші 2 редакції 1805-1806, остаточна - 1814), увертюри В«КоріоланВ» (1807) і В«ЕгмонтВ» (1810), перша частина В«Крейцерової сонатиВ» для скрипки і фортепіано (1803), фортепіанна соната В«АппассионатаВ» (1805), цикл 32 варіацій до мінор для фортепіано (1806).
Стиль Бетховена середнього періоду характеризується безпрецедентним розмахом і інтенсивністю мотивной роботи, збільшеними масштабами сонатної розробки, яскравими тематичними, динамічними, темповими, регістровими контрастами. Всі ці ознаки властиві й тим шедеврів 1803-12 років, які важко віднести до власне В«героїчноїВ» лінії. Такі Симфонії № № 4 (1806), 6 (В«ПасторальнаВ», 1808), 7 і 8 (обидві 1812), Концерти для фортепіано з оркестром № № 4 і 5 (1806, 1809) Концерт для скрипки з оркестром (1806), Соната соч. 53 для фортепіано (В«Вальдштейновская сонатаВ» або В«АврораВ», 1804), три струнних квартети соч. 59, присвячені графу А. Розумовському, з чиєї прохання Бетховен включив в перший і другий з них російські народні теми (1805-1806), Тріо для фортепіано, скрипки та віолончелі соч. 97, присвячене одному і покровителю Бетховена ерцгерцогові Рудольфу (так зване В«Ерцгерцог-тріоВ», 1811).
До середині 1800-х Бетховен вже користувався загальним шануванням як безумовно перший композитор свого часу. У 1808 він дав свій фактично останній концерт в якості піаніста (пізніша благодійне виступ 1814 року виявилося невдалим, так як до того часу Бетховен був уже майже повністю глухий). Тоді ж йому було запропоновано посаду придворного капельмейстера в Касселі. Чи не бажаючи допустити від'їзду композитора, троє віденських аристократів виділили йому високе грошове утримання, яке, втім, незабаром знецінилося через обставин, пов'язаних з наполеонівськими війнами. Тим не менш Бетховен залишився у Відні.
4. На схилі життя як і раніше новатор
В 1813-1815 Бетховен складав мало. Він відчував занепад моральних і творчих сил у зв'язку з глухотою і розладом матримоніальних планів. Крім того, в 1815 на його плечі лягла турбота про племінника (сина покійного брата), який мав досить важким вдачею. Як би там не було, в 1815 почався новий, умовно кажучи, пізній період творчості композитора. За 11 років з-під його пера вийшли 16 творів великого масштабу: дві сонати для віолончелі та фортепіано (тв. 102, 1815), п'ять сонат для фортепіано (1816-22), фортепіанні Варіації на вальс Діабеллі (1823), Урочиста меса (1823), Дев'ята симфонія (1823) і 6 струнних квартетів (1825-1826).
У музиці пізнього Бетховена зберігається і навіть загострюється така риса його колишнього стилю, як багатство контрастів. Як в своїх драматичних і екстатично-радісних, так і в ліричних або молитовно-медитативних епізодах ця музика волає до екстремальних можливостям людського сприйнятт...
