Федір Солнцев - творець "археологічнійживопису "
Аксенова Г. В.
Водному із залів Державній Третьяковській галерея експонується невелика засвоїми розмірами картина В«Селянське сімействоВ», виконана в 1824 р.випускником Академії мистецтв в якості програми на Велику золоту медаль.Традиційне програмне завдання з нехитрою сюжетом, нескладне, алепродумане композиційна побудова, теплий колорит - справжня академічнаробота. Вона заслужила визнання і схвалення членів комісії, її автор отримавВелику золоту медаль, а молодий художник - право на пенсіонерського поїздку,яким не скористався. Цю картину в кінці XIX ст. забрав у свою галерею П.М.Третьяков, з неї робили навчальні копії студенти Академії мистецтв. І хто б мігуявити, тоді в 1824 р., що з цієї нехитрої роботи почнеться великийшлях видатного російського художника, без якого немислимий сьогодні розмова прокультурі XIX в. взагалі, про російську архітектурі та російської книжності, зокрема.Це Федір Григорович Солнцев (1801-1892) - видатний російський художник-графік,про який критик В.В. Стасов сказав, що це В«один з тих кращих і небагатьох,які вчили нас усіх цінувати і любити справжню корінну Русь В».
Віннародився 14 квітня 1801 р. в с. Верхненікульском Молозькому повіту Ярославськоїгубернії в родині селян графа Мусіна-Пушкіна. У 1815 р. його визначили вАкадемію мистецтв. На картини художника-початківця звернув увагу ПрезидентАкадемії мистецтв, директор Імператорської публічної бібліотеки А.Н. Оленін.Олексія Миколайовича Оленіна сучасники називали В«любителем і знавцемстарожитностей В». Він був одним з найосвіченіших людей свого часу. Широкоерудований в питаннях літератури і мистецтва Оленін систематично займавсявивченням історії, займався археологією і етнографією, був автором низки робіт,присвячених історичним темам. Він став залучати його для виконання різнихробіт і замовлень, націлюючи на художньо-археологічні дослідження. А.Н.Оленін сприяв становленню і формуванню унікального історичногоживописця, знавця археології та історії Росії, що було обумовлено зростаннямінтересу російського суспільства до рідної історії та необхідністю створити справжнюісторичну майстерню в стінах Академії мистецтв.
Справжнєспівпраця Ф.Г. Солнцева з А.Н. Оленіним і його археологічна живописпочалася зі Старорязанской знахідки і роботи над нею.
В1822 трьома селянами в землі при лагодження дороги на місці Старої Рязані,колишній столиці питомої Рязанського князівства, був знайдений унікальний золотийклад, загорнутий в шкіряний мішок. Речі скарбу безсумнівно належаливеликокнязівської сім'ї і були зариті перед навалою монголо-татарських орд, розорившисьСтару Рязань в 1237 р. Знайдені золоті вироби були створені рязанськимимайстрами в XII в. Всього в скарбі було 45 предметів, в основному, це прикрасижіночого парадного сукні. Так, наприклад, знайдено було 13 золотих блях різногорозміру, посипаних дорогоцінними каменями і перлами (бляхи кілька схожі знинішніми панагію, носимо звичайно архієреями), барми-прикраси царськоїабо великокнязівської одягу, різні кільця, персні та інші речі.
Цієюзнахідкою зацікавився А.Н. Оленін і підготував науковий опис рязанськогоскарбу. Для створення малюнків - точних копій з знайдених предметів, президентАкадемії мистецтв залучив художника Ф.Г. Солнцева. Але рішення залучитимолодого художника до виконання досить складних робіт прийшло не відразу. Процьому збереглося кілька різних свідоцтв, у тому числі і нижченаведене,збереглося в архіві Вельтмана: В«Дійсний Таємний Радник ОлексійМиколайович Оленін в продовження діяльної і корисною свого життя в особливостізаймався виданням у світ стародавніх російських творів мистецтва, якнайдавніших путівників діянь минулих часів для живописців і скульпторів, ідля складання до означеного своєму підприємству малюнків запрошував багатьоххудожників; але це видання не здійснювалося по не відшуканню здатнихспівробітників, а в 1829 році доручено від нього академіку Федору ГригоровичуСолнцеву, що виховувалася в Імператорської Академії Мистецтв, по закінченнікурсу наук і мистецтв випущеному з чином 14 класу, зробити аквареллю малюнкиз знайдених поблизу старої Рязані старовинних російських речей. Солнцев виконав цедоручення і Його Високоповажносте в малюнках сих знайшов ту виразність,якої він давно шукав. Малюнки представлені були на найвищу погляд іЙого Імператорська Величність до уваги відмінною здатності Солнцева дозаняттю в зазначеному роді живопису указом В».
В1829 Ф.Г. Солнцев виконав для нього малюнки Рязанських старожитностей:дорогоцінні бляхи, барми, персні. Про цю роботу Ф.Г. Солнцев згодомзгадував: В«Олексій Миколайович запропонував мені намалювати" рязанськістаровині ". Я взявся за роботу. Малювати треба було в кабінеті ОлексіяМиколайовича. Між іншим, у мене намальована була бляха, малюнок цей і лежавна столі. Одного разу приїхав до Олексію Миколайовичу професор перспективи - М.Н.Воробйов. Помітивши на столі бляху і прийнявши її за справжню, він хотів рукоюзрушити її, але, побачивши свою помилку, сказав: "Невже ценамальовано! "З цієї нагоди Олексій Миколайович зауважив:" Так, вжекращої похвали мистецтву не можна зробити "В».
Роботанад Рязанської старожитностями остаточно зв'язала життя і творчість ФедораГригоровича з археологією: сучасники називали його виключнохудожником-археологом, а згодом його піввіковахудожньо-археологічна діяльність була відзначена золотою медаллюІмператорського Російського Археологічного товариства.
Зкінця 20-х рр.. XIX в. головним помічником А.Н. Оленіна у виданні археологічнихпраць став Ф.Г. Солнцев. У своїх мемуарах багато років після смертіпрезидента Академії художник написав: В«Після того як я намалював" Рязанськістаровині ", А.Н. Оленін доручив мені малювати "Керченські" і "Фанагорійськийстаровині ". При цьому Олексій Миколайович сказав, що коли я приготую кількамалюнків, той мусить спробувати видати їх у Парижі. Однак же намірце не виповнилося. Спробували ми видати малюнки тут, в Петербурзі, але і тутнічого не вийшло. На початку 1830 р. я закінчив малюнки керченських і Фанагорійськийстарожитностей. Деякі речі я малював на камені. Олексій Миколайович залишивсянадзвичайно задоволений моїми малюнками і представив їх, разом з деякимиіншими, імператору Миколі Павловичу В». До слова сказати, А.Н. Оленін померв 1843 році. Багато праці його, мають величезне наукове значення, залишилисяневиданими. У 1873 р. при Імператорському Російському Археологічному товаристві булоутворена особлива комісія з 5 членів, під головуванням Н.І.Стояновського, для видання численних праць Оленіна. Частина з нихопублікували вже 1877 100 ілюстрацій, які увійшли до В«Археологічні праціВ»,належали Ф.Г. Солнцеву. (Древности Босфору Кіммерійського, що зберігаються вІмператорському музеї Ермітажу. Рис. Ф.Г. Солнцева. СПб., 1854. 2 тт.; ОленінА.Н. Археологічні праці в 4-х тт. під ред. Н.І. Стояновського з 100 знімкамиФ.Г. Солнцева. СПб., 1877, 1881, 1882.)
Оленін,сприяючи розвитку художніх здібностей Солнцева, залучав його до самихрізноманітним роботам. У 20-ті роки XIX ст. А.Н. Оленін, який займав одночаснокілька важливих державних постів і славиться як людина люблячий підвсьому порядок, вважав за необхідне мати службовцям офіційну форму. Ідеї вЂ‹вЂ‹простворенні форменого одягу для державних службовців А.Н. Оленін висловив у1810-і рр.. У 1826 р. проект був здійснений з деякими змінами. Припідготовці в 1814 р. до відкриття Публічної Бібліотеки Оленін розробивофіційну форму одягу для її службовців: по його малюнках і опису булизатверджені святковий і повсякденний мундири.
Вікі зайнятість на державній службі не дозволяли А.Н. Оленину самостійнопрацювати над всім, що він задумував. Тому і до робіт по створенню проектіврізної форменого одягу був притягнутий Ф.Г. Солнцев. В«Я зайшов до ОлексіяМиколайовичу, - написав у 1876 р. художник. - Він прийняв мене радо і сказав:"Ось до речі прийшов; мені потрібно намалювати академічні мундири, так якни...
