МІНІСТЕРСТВО освіти и науки України
Київський національний університет технологій та дизайну
Факультет дизайну
Кафедра малюнку та живопису
курсова РОБОТА
В«Новий Європейський дизайн. Тенденції розвитку В»
Студентка Брусенцова А. О. група БДр5-07
Керівник роботи Кузнецова Н.А.
Завідувач кафедри доцент Колесніков В. Г.
м. Київ 2010 р.
ЗМІСТ
ВСТУП
1. Основні ЧАСТИНА
1.1 Європейський бренд
1.1.1 Сучасний підхід до візуальної ідентіфікації бренду
1.1.2 Візуальні комунікації
1.1.3 айдентики
1.1.4 Дизайн Apple
1.1.5 Тенденції у дізайні логотіпів
1.2 Майбутнє брендингу
1.2.1 Майбутнє ідентіфікації
1.2.2 Глобальна Зміна середовища
1.3 Український дизайн - Ції Європейський дизайн
1.3.1 Проблема становлення дизайн-освіти
ВИСНОВКИ ТА Предложения
БІБЛІОГРАФІЯ
ДОДАТКИ
ВСТУП
Дизайн утворили Як потяг радікальної творчої інтелігенції Изменить предметної оточення людини, а через Це Изменить и саму людину Як соціально-утопічна течія, спрямована на покращення існування.
Альо дизайн БУВ поглінутій комерційнім духом сучасної західної цівілізації.
Втягнутій в масової виробництво, відозміненій дизайн ставши органічною Ча
стина сучасного соціально-економічного механізму.
В сучасности суспільстві на даного етапі розвітку дизайну є Підстави Говорити про два Різні віді дизайну, ЩО, скоріш за все, слідують один за одним: дизайн - Як Важливим засіб покращення якости промислових ВИРОБІВ, підвіщення економічної ефектівності виробництва и оптімізації взаємовідносін Між виробництвом та Використання Його продуктів (такий дизайн часто назівають класичним); дизайн - Як Загальне (чі тотальне) проектування предметного середовища, Що оточує людину.
Загальне проектування включає в себе комплексне перспективне проектування, його призначення та має Забезпечити Створення предметно умів Вирішення соціальніх, естетичних, побутових та Деяк мірою псіхологічніх проблем, Що існують у сучасности суспільстві.
Для того щоб розпочаті конструювання того чи іншого вироб, необхідно віявіті Його суспільну необхідність, тобто дати йому соціально-якісну оцінку, а кож вірішіті, в якій кількості слід віпускаті віріб, щоб ВІН відповідав потребам суспільства. Для визначення того, наскількі Сейчас віріб відповідає Вимоги зручності та краси, необхідно розглянуті Його НЕ Як ізольованій предмет, а Як Частину складної системи В«Людина - Річ - СередовищеВ».
У відповідності до Вимоги ергономікі віріб має буті прістосованім до Дій Людина і мати ЯКОСТІ та рісі, котрі робілі б Його Дійсно корисностей.
Технические та економічні вимоги до конструювання ВИРОБІВ розробленні досконально, уточнюються Постійно Задля покращення кінцевого результату.
З позіції дизайну віріб винен відповідати Деяк Додатковий Вимоги.
Віріб має буті максимально економічнім НЕ Тільки у процесі виробництва, а й у експлуатації. ВІН винен Забезпечити Загальну рентабельність виробництва навіть тоді, коли Використання Деяк методів художнього конструювання прізведе до подорожчання Його виробництва.
При художньому конструюванні (Розробці дизайну) вироб винна буті досягнуть Повна узгодженість Між Його фізико-механічнімі ресурсами та рядками Його морального старіння, тобто винна буті забезпечен сінхронність Його старіння за усіма параметрами.
Дизайн можна візначіті Як вид цінністного регулювання людських відносін через масовий комунікацію маркетингу та торгівлі. Купуючи віріб людина купує НЕ Тільки річ, Яку потребує, а, нібі відтворює саму себе, збірає собі частин, відновлює собі, відтворює тієї образ, Який має в неї буті у відповідності до тієї ролі, Яку людина відіграє у суспільстві. Віріб візначає Деяк мірою статус, відображає Світогляд и бачення свого Місця у цьому Світі. Наприклад Б. Гройс у своїй Статті В«Мистецтво, дизайн, політикаВ» наводити Наступний ПОЯСНЕННЯ цього Явища: В«Люди, Як правило, купують не тому, Що їм Щось потрібно, а частіше тому, Що Інші Це Вже мают. Отже, акт покупки є насправді політічнім актом, Що и враховує економіка. При Покупець Речі тієї або іншої відомої фірмі люди тім самим маркірують свою пріналежність до тієї або іншої суспільної групи. Вся система споживання є системою сімволічного впісування собі в якійсь візуальній контекст В». 1 (1, с.57) В«Акт купівлі-продажу не є СЬОГОДНІ просто економічнім актом. Це акт и етичний, и Політичний, и естетичний.
Дизайн у ньому Виступає абсолютно обов'язковим елементом, інакше товар не буде тім, чім винен буті. ВІН буде вартістю, буде СПОЖИВЧЕ вартістю, альо не буде цінністю в широкому розумінні слова. В»
Вінікла проблема, з критикою якої виступать Багато провідніх дізайнерів.
Це проблема фетішізації предметів, ВИРОБІВ, їх зовнішньої форми.
Стілізація чі Надання надмірного, показного шику зовнішньому виглядах предметів Може Створити з предметів Речі, які матімуть вартість Ліше за образ Який смороду втілюють. Завинили Ліше віробніків тут не має. Виробник та спожівачі сходяться у своїх побажання. Аджея людіні необхідні Речі, які б створювалі її образ, відображалі соціальний та економічний статус, підкреслювалі її Неповторність та індівідуальність. Альо людина Може буті поглінута промовами, Може наступіті мить коли процес Вибори предметів оточення стане некерованім, Речі можут протістояті людіні В«стаючі Його другою природою без якої ВІН НЕ зможите існуваті и Яки тепер сама здатно керуваті Його існуваннямВ».
Комерційна сторона дизайну, Його здатність стімулюваті прібутковість Може утворіті Багато складнощів для самого дизайнера. Дизайнер стікається з лімітуванням соціального порядку. У умів конкуренції дизайн вікорістовується Як засіб підвіщення комерційного успіху вироб, а дизайнер нерідко віявляється пробачимо технічнім віконавцем, Який має догодіті смакують замовника, чі смакують Споживача. Замовник та споживач, за ціх умов, нав'язують дизайнеру Своє уявлення про красу, форму, тощо, дизайнер пріреченій Ліше на оформлення ВИРОБІВ, їх стілізацію згідно до вимоги замовника чі Споживача.
Звісно дизайнер повинен враховуваті вимоги та побажання Споживача. Альо одна справа В«враховуватіВ», зовсім Інша - сліпо наслідуваті їм. В«Дизайнер Ліше тоді одержує творчу задоволеність у роботі, коли надає вироб Справжні художні рісі, віховуючі тім самим смак Споживача, пріщеплюючі йому навички естетичного сприйняттів справді Гарньє промов. Дизайнер Як Професіонал зобов'язаний вести за собою Споживача, Постійно йдучи на крок попереду нього В».
Знання, Досвід та навички дизайнера можут мати вірішальне значення і дозволяють враховуваті розмаїття соціальніх, псіхологічніх та ідейніх факторів. У діяльності дизайнера науковий підхід до Вимоги проектування того чи іншого предмету и художня творчість зліваються у єдине ціле, Що перетворює дизайн в самостійну и спеціфічну сферу художньої творчості а проектування ВИРОБІВ - в КОЛЕКТИВНЕ творчість віробніків, інженерів, дізайнерів та багатьох інших спеціалістів.
Людина існує у Складаний взаємовідносінах з оточуючім її світом, в тому чіслі Зі світом промов, механізмів, тощо. Механізмі, Речі взагалі, повінні слугуваті людіні Як Найкраще и складаті гармонічне ціле - вісь Висновок, Що зроб людство за сторіччя проектування речей та змін, Що воно вносило у оточуюче середовище. Саме цею Висновок БУВ покладеній у основу сучасного дизайну. Отже, можна Казати, Що дизайн - ції складення соціально-економічне явищем, народжения сучасности умів виробництва, и одвічнім Бажанов людини покращіті Своє життя, надаті зручності та краси своєму існуванню.
1. Основні ЧАСТИНА
1.1 Європейський бренд
Світ графічного дизайн...
