Криницин А.Б.
Паузи в чеховських п'єсах уже на раз ставали предметом дослідження. Зокрема, зазначалося їх значення для уповільнення темпу дії, варіювання його загального ритму, зняття драматичного напруження і зміни тим діалогів. А.П. Чудаков вважає, що цей прийом прийшов з прози, і бачить їх значення в тому, що вони В«послаблюють концентрацію епізодів, високу у всякій драмі. Ритм руху епізодів сповільнюється, переривається штучна каскадних; враження невпорядкованості посилюється В»[i]. Під паузою ми розуміємо будь-який тимчасовий перерва в мові персонажів, не заповнений в той же час їх активними діями. Вичерпати всі функції пауз у чеховських драмах нелегко в межах однієї статті, тим більше що в кожній драмі в залежності від її будови їх вживання специфічно.
Перш все, паузи сильно різняться по їхній тривалості і позначенню в тексті: на них вказується спеціальної ремаркою (пауза), розширеної ремаркою (всі мовчать), непрямої ремаркою (вказує на побічну дію героїв, яка перериває їх розмову), приміткою в дужках до слів персонажа (В«ПодумавшиВ», В«ПомовчавшиВ»), і нарешті, рядами многоточий - найкоротшими ретардації, але все одно відчутними за своєю протяжності і значенню. Часто використовуються Чеховим В«звучніВ» паузи, що заповнюються музикою, піснями, зовнішнім шумом. Для "Вишневого саду" характерні багатокрапки, для В«Трьох сестерВ» - паузи зі звуковим заповненням, для В«ЧайкиВ» - перерва монологу дією. При такій ковзної градації між протяжними паузами, короткими зупинками і просто уповільненнями мови неможливо обмежитися розглядом тільки тих пауз, які позначені спеціальною авторською ремаркою (В«паузаВ»), тим більше що при інсценуванні п'єси розстановка пауз і акцентів в мові неминуче проводиться індивідуально кожним режисером і актором. Але навіть сама суб'єктивна розстановка пауз спирається на текст, який допускає або не допускає продукування пауз. Станіславський у своєму режисерському примірнику В«Трьох сестерВ» і В«Вишневого садуВ» не тільки ретельн
о врахував всі чеховські ремарки про паузах, але і збільшив кількість пауз приблизно вдвічі [ii]. Приклад Станіславського авторитетний через близьке спілкування режисера з автором і очевидного його прагнення відповідати авторському задуму. Паузи зумовлюються, таким чином, не тільки авторськими ремарками, але і самої структурою тексту, будовою фраз і їх логічної зв'язком між репліками (а точніше її відсутністю).
Видно, що при роботі над драмами завжди відбувалося збільшення кількості пауз (Особливо це видно на прикладі порівняння В«ЛісовикаВ» і В«Дяді ВаніВ»). Одночасно збільшувалася загальна кількість пауз від п'єси до п'єси [iii].
Питання про паузах Чехова невіддільний як від жанрового і художнього мислення письменника, так і від його життєвої філософії. Специфіка драми як роду літератури в тому, що вона протікає (на сцені) в реальному часі, імітує В«граматичне сьогодення В», а значить, як ніякий інший рід передає відчуття часу людьми даної історичної епохи - його темпу, наповненості або порожнечі, впорядкованості або випадковості. Час в драмі повинне в межах кількох дій показати головні смислонесущій вчинки і події життя, як їх розуміє дане покоління. У десакралізації драми і відриві її від обряду, в прагненні якомога більше піти від умовності і наблизитися до реальної, а потім і повсякденному житті - Найбільш чітко простежується загальна еволюція світового мистецтва.
П'єси Чехова належать до В«новій драміВ» (Метерлінк, Ібсен, Гауптман), якій в поетиці був властивий символізм, а в світогляді - криза свідомості декадансу. За словами Д.С. Мережковського, Чехов виявив те, В«що навіки приховано в безмовності у інших, <...> і ось все мовчазні, забуті, забиті, маленькі, безвольні, хворі, не сміявся, придавлені сірим сьогоднішнім днем ​​потягнулися до нього. Впізнали себе В». [Iv]
Разом з тим п'єси Чехова віщують вже й драму абсурду - тим що життя в сьогоденні показана як безглузда, спустошена і герої тщатся надати їй зміст. Однак осмисленість минулого і ще не угаснувшей надія на майбутнє відділяють Чехова від драми абсурду ХХ століття. Порівнюючи п'єси Чехова з драмою абсурду, Рольф-Дітер Клуге вірно визначає, що В«паузи виражають у Чехова проблематичність комунікації; біля Беккета, навпаки, основна екзистенційна ситуація чекаючих героїв - мовчання, а діалоги є перервами мовчання В». [v]
Будучи органічно пов'язані з філософським концептом часу, паузи задають темп часу сценічному. Загальноприйнятим у чеховеденіі є той факт, що Чехов радикально змінює структуру сценічного часу, максимально зближуючи його з повсякденним, побутовим. В«Перефразовуючи слова Андрія Білого, <...> можна сказати, що Чехов показує не драму в житті, а драму життя, її рівного і незворотного руху В», - пише Б.Зінгерман і далі зазначає, що на відміну від традиційної драми, де дія рухалося подіями, у Чехова В«особливе значення, як відомо, набувають ... паузи, протягом яких, здається, нічого не відбувається. Мистецтво раннього Художнього театру найефектніше виражалося в паузах - знаменитих паузах Художнього театру! У режисерському плані В«ЧайкиВ» Станіславський весь час вказує акторам: "Пауза секунд 5", "Пауза 15 секунд "," Пауза 10 секунд ". Старий, дочеховской театр зазвичай уникав чистого часу - довгих виснажливих пауз - або ж тлумачив їх мелодраматичний, підсилюючи ними напруга кульмінаційних ситуацій. Старий театр рухався вперед подіями - І промовами, які підготовляли події, а п'єси Чехова часто рухаються вперед паузами, тишею, в якій особливо відчутно рівне, невпинне протягом життя В»[vi].
Традиційно паузам надається негативна конотація. Вони розцінюються як млявість, завмирання життя, відсутність відповіді, обрив теми, провал комунікації. Коли життя в героїв В«Б'є ключемВ» - пауз немає.
Але сценічне час, як і час музичне, будучи В«просторомВ» художнього твору, передбачає граничну смислове наповненість і інтенсивне сприйняття глядачами кожного свого моменту. Тому якщо в звичайній життя паузи дійсно можуть В«тонутиВ» у провалах свідомості, то в драмі паузи зухвало марковані - як відсутність природної тканини мовного дискурсу. Тому в драмі будь пауза функціонує як актуалізація цього, претендує на особливу значимість. Навіть якщо герої не здатні на слова і дії - тоді актуалізованим, обтяжливо нависаючим, В«шкірою відчутнимВ» стає саме смисловий вакуум. Однак якраз такій ситуації ми у Чехова майже не зустрінемо, крім хіба "Вишневого саду", найбільш наближається до техніки абсурдизму. Навпаки, переважають паузи від надлишку почуттів і відчуттів - однак навіть самі напружені з них - як паузи при любовному поясненні Ніни і Тригоріна, пауза після пострілу Войницького, коли він вдивляється і бачить, що не потрапив - не є ефектно мелодраматичними, а тонко психологічно вивіреними і В«зосередженимиВ». Такими ж виявляються паузи у фіналах п'єс.
Значення паузи залежить і від її місцезнаходження. Вони можуть бути 1) всередині монологу всередині репліки героя, що позначають зміну теми чи настрою, далі ми будемо називати їх В«інтонаційніВ» (окремо слід виділити серед них паузи в монологах, вимовних на самоті - вони у Чехова, навпаки, готують, розвиток перерваної теми - див монолог Войницького з 2-го акту); 2) паузи, що виникають між репліками персонажів в діалозі - свідчать про В«млявостіВ» розмови або небажанні/неможливості його продовжувати (назвемо їх В«диалогическимиВ»); 3) паузи, розмежовують діалоги, явища і сцени між собою (позначимо їх В«СценічнимиВ»). Відповідно у пауз може бути три функції: емоційно-виразна, комунікативна, сюжетно-композиційна.
Не тільки кожна п'єса, але і кожен акт в них має свій темп, свою дискурсивну структуру і часовий вимір. Відповідно - і свою функцію пауз.
В«ІвановВ», В«ЧайкаВ» і В«Дядя ВаняВ» будуються за В«явищамВ» - коли Чехов виводить на сцену одночасно тільки по два-три персонажа і зіштовхує їх в діалозі. Масов...
