Ранчін А. М.
Хмарою хвилястим
Пил встає вдалині;
Кінний або піший -
Не видать в пилу!
Бачу: хтось скаче
На баскому коні.
Друг мій, друг далекий,
Згадай про мене!
<1843>
Джерела тексту
Перша публікація - журнал В«МосквитянинВ». 1842. № 12, с. 285, під заголовком В«ДальВ» і зі словом В«прахВ» (замість пізнішого В«пилВ») у другому рядку До збірки «³рші А. ФетаВ» (М., 1850) увійшло в цій же редакції; до збірки «³рші А.А. Фета В»(СПб., 1856) увійшло в новій редакції (без заголовка В«ДальВ» і з заміною слова В«прахВ» словом В«пилВ». У цій же редакції увійшло в збірник «³рші А.А. Фета. 2 частини В»(М., 1863. Ч. 1).
Заміна слова В«прахВ» словом В«пилВ» при підготовці тексту збірника 1856 р. була проведена І.С. Тургенєвим - редактором цього видання. Про це свідчить його правка в тексті так званого Остроуховского примірника - примірника збірника 1850 р., що зберігався в його бібліотеці Фета, після смерті поета перейшло до родича його дружини Марії Петрівни (уродженої Боткіній) художнику І.С. Остроухова, а потім опинився в архіві Державної Третьяковської галереї; виправлення Тургенєва і самого Фета, зроблені в цій книзі, були частково враховані в збірнику 1856 р.
Місце в структурі прижиттєвих збірок
При виданні в збірнику 1850 вірш було поміщено до складу розділу «гзні вірші В». У складі цього ж розділу вірш опубліковано в збірниках 1856 і 1863 рр.. У плані нездійсненого нового видання, складеному Фетом в 1892 р., В«Хмарою хвилястим ...В» також включено в розділ «гзні вірші В».
Композиція вірші
Вірш В«
Хмарою хвилястим ...В» складається з двох частин, на перший погляд відповідних елементам строфічної структури - двом строфам - четверостишиям з перехресною римуванням парних рядків і з не римується непарними рядками 0Б0Б: В«хвилястим - Вдалині - піший - в пилу В».
В першому чотиривірші представлена ​​картина розстеляється перед поглядом спостерігача простору, - мабуть, степи з лежачої на ній дорогою. Погляд застить пил, порівнювана з хмарою допомогою конструкції В«сущ. + прикметник-епітет в творить. відмінку В». Дві перші рядки містять зоровий, візуальний образ пилової хмари. Третя і четверта рядки, навпаки, говорять про те, чого не бачить погляд, спрямований у простір: В«Піший або кінний -/Не бачити в пилу! В»
Слово В«ПилВ» може позначати у Фета як власне пил, так і сніжно хмара, взметают над землею сніг. Саме в такому значенні воно вжито в В«зимовомуВ» вірші В«Яка смуток! Кінець алеї ... В»(1862):В« Кінець алеї/Знову з ранку зник пилу,/Знову срібні змії через замети поповзли. // <...> В степу все гладко, все біло ... В».
Під другій строфі погляд спостерігача наближається до невідомого подорожньому (точніше, цей мандрівник наближається до ліричного В«яВ»), і виявляється можливим розрізнити, що це кінний: В«Бачу: хтось скаче/На баскому коніВ». Однак це наближення ще не дає можливості впізнавання (В«хтось скачеВ»).
В останніх двох рядках другої строфи відбувається несподіваний смисловий поворот: раптово, у формі схвильованого вигуки, прориваються почуття любові або дружній прихильності і самотності: В«Друг мій, друг далекий,/Згадай про мені! В»
Це звернення відмінно від перших шести описових рядків, і тому двухчастная композиція вірша, скоріше, не 4 + 4 вірша (як у строфічних діленні), а 6 +2 (СР: Гаспаров М.Л. Метр і сенс: Про один з механізмів культурної пам'яті. М., 1999. C. 55).
Несподіваний, різкий смисловий (семантичний) поворот характерний і для багатьох інших віршів Фета. Так, в кінцівці В«Ах, як війнуло весною! .. /Це ​​напевно ти! В»(В« Чекаю я, тривогою обійнятий ... В», 1886) очікування появи коханої дозволяється сміливою метафорою приходу і подуву весни; завершальні рядки В«Зірка покотилася на захід .../Прости, золота, прости!В» (В«Я чекаю ... Солов'їний луна ... В», 1842) різко дисонують з традиційним, звичним для поезії фетовской епохи, звичайним дозволом - В«приходом або неприходу улюбленої <...> Складалося різке враження фрагментарності, навмисною оборванності В» (Бухштаб Б.Я. А. А. Фет// Фет А.А. Повне зібрання віршів/Вступ. Ст., Підго. тексту і приміт. Б.Я. Бухштаб. Л., 1959 (В«Бібліотека поета. Велика серія. Друге видання В»). C. 34); в кінцівці вірші В«Коли читала ти болісні рядки ... В»(1887) чудовий предметний, зримий образ прозорої степовій зорі раптово перетворюється в трагічну метафору душевної смерті В«яВ»: В«Невже ніщо тобі в той час не шепнув:/Там людина згоріла! В».
Фет вважав цю особливість відмітною ознакою художньо досконалого вірші, про що заявив у листі від 27 грудня 1886 поетові великому князю Костянтину Костянтиновичу, підписував свої твори літерами В«К.Р.В»: В«вся <...> сила повинна зосереджуватися в останньому куплеті, щоб відчувалося, що далі не можна додати ні звуку В»(А.А. Фет і К.Р. (Публікація Л.І. Кузьміної та Г.А. Крилової)// К. Р. Обрана листування/Изд. підго. Є.В. Виноградова, А.В. Дубровський, Л.Д. Зародова, Г.А. Крилова, Л.І. Кузьміна, М.М. Лаврова, Л.К. Хитрово. СПб., 1999. C. 246).
Слово В«ДругВ» у другій строфі вірша В«Хмарою хвилястим ...В» може бути зрозуміле і як уявне звернення чоловіка до чоловіка, і як звернення жінки до далекого коханому. Втім, в російській любовній ліриці слово В«другВ» традиційно вживалося по відношенню не тільки до чоловіка, але і до коханої жінки, тому і у Фета це може бути і зверненням до коханої. Якщо займенником В«яВ» (В«Про менеВ») позначена закохана жінка, то в такому випадку вірш - приклад так званої рольової лірики, в якій поетичне В«яВ» принципово відмінно від автора тексту.
Останні два вірша змушують по-новому сприйняти весь текст вірша: виявляється, це спочатку не просте споглядання рівнинного пейзажу і дороги ліричним В«ЯВ», а погляд, що шукає в степовому просторі далекого друга або коханого. Очевидно, що невизначений займенник В«хтосьВ» у такому випадку свідчить, може бути, не про те, що особа кіннотника неможливо розрізнити, а, навпаки, - що це не він, єдино бажаний і дорогий.
Стає зрозумілим і знак оклику в кінці останньої рядки першого чотиривірші, співвіднесений зі знаком оклику, яке б містило останній вірш другу строфи: цей пунктуаційний знак передає напружене схвильоване очікування В«ЯВ», яке незабаром виявляється обдуреним.
Образна структура
Простір рівнини у вірші відчинити вдалину, немов би безмежно, а неназвана земля, з якої В«встаєВ» хмара пилу, наділене рисами і повітряного хмари, і морської стихії (В«хвилястеВ»), завдяки цьому образу удалечині зливається з небом і наділяється відтінками значення, притаманними водної гладі.
Взаімоподобіе (А іноді і взаімоотраженіе) неба і землі - повторюваний, стійкий мотив поезії Фета, наприклад у віршах В«Місяць дзеркальний пливе по блакитній пустелі ... В»(1863) іВ« Забудь мене, безумець несамовитий ... В»йдеться про дитинку, сплутати місячне відображення у воді з самим світилом. Подвійним пейзажем (ліс і його віддзеркалення у другому В«небіВ» - дзеркалі озера) відкривається вірш В«Над озером лебідь в очерет простягнув ... В»(1854). Мотив відображення у воді зустрічається також в таких віршах Фета, як В«Після раннього негоди ...В» (1847), В«ІваВ» (1854), В«За кормою цівки в'ється ... В»(1844),В« Діана В»(1847),В« заснув озеро; безмовний чорний ліс ... В»(1847),В« Дитячої пестощів доступний мені лепет ... В»(1847), перша редакція вірша В«Тиха, зоряна ніч ...В» (1842), В«З якою я негою желанья ... В»(1863),В« На човні В»(1856),В« Вчора розлучилися ми з тобою ... В»(1864),В« Гарячий ключ В»(1870),В« У вечір такий золотистий і ясний ... В»(1886),В« Качаяся, зірки блимали променями ... В»(1891),В« Графині С.А. Толстой В»(В« Коли так ніжно виливала ... В», 1866). Б.Я. Бухштаб, що приводить цей перелік, зауважує :: В«Очевидно, хитке відображення надає...
