В образі Сільвера досягнута правдивість частковостей і загального, в ньому немає подвійності, але є невпинне рух, розвиток, в процесі якого долаються одні риси і кристалізуються інші. Піднесена віра його в ідеали Республіки повинна втілитися в дію. І Сільверу найважче зробити саме цей крок - з відверненої сфери в сферу конкретної дії. В«Лагідний, як дитя, він був несамовитий в своїх громадянських почуттях. Нездатний убити муху, він весь час твердив, що пора, нарешті, взятися за зброю В».
Він вимагав якогось ідеального державного ладу, В«заснованого па справедливості і абсолютної свободиВ», і з лютим обуренням говорив про ворогів Республіки. В«Але навряд ці вороги виходили з області мрій і втілювалися в образі дядька П'єра чи іншого знайомого обличчя, як Сільвер починав уповати, що небо позбавить його від жахів кровопролиття В».
Однак настав момент, коли в сутичці біля жандармерії Сільвер вперше побачив на своїх руках людську кров (він думав, що вбив жандарма Ренгада). Юнак кинувся бігти, втративши голову, В«махаючи руками, щоб струсити з них кровВ». Він не здогадувався, що можна обполоснути пальці під вуличними колонками. Вражений перше вбивство, яке йому довелося здійснити, він втік у своє дитинство, сумне, але В«миле, ніжне дитинство В», до колодязя тітки Діди в маленькому дворі. В«Йому здавалося, що тільки там він зможе змити цю кров В».
Сільвер любив Мьетту, тому що вона була чарівна і тому що її ніхто більше не любив. В«Я буду захищати тебе. Гаразд? »³н вклав у почуття до Мьетте всю доброту і щедрість своєї натури (адже його серце завжди стискалося від жалю, коли йому траплялося побачити жебрака босого дитини). Коли Мьетта сміялася, В«він був щасливий, що може дати їй радість В». І обидва вони В«дружно ненавиділи пліткарок передмістяВ».
Ральф Фокс розмірковував: В«Мистецтво писати хорошу прозу є в значній мірі втраченим мистецтвом називати речі своїми іменами В»56. Сільвера і Мьетт
у оточує світ простих речей: вони звикли бачити пустир св. Мітра, руїни вітряного млина на дорозі в Ніццу, лісопильню і сарай для розпиляного лісу, моховиті кам'яну стіну, колодязь, що належить двом суміжним володінь, перерізаний надвоє стіною садиби Жа-Мефрен ... Гострота поетичного зору дозволила письменникові побачити так багато прекрасного в цьому світі звичних речей, названих тільки В«своїми іменами В», не захованих у витончені форми, що настає мить, коли грань між прозою і поезією перестає помічатися. А В«свої іменаВ» виявляються здатні передати нескінченне багатство чуттєвих вражень, тонких і складних відчуттів, що доставляються простими речами.
Колодязь садиби Жа-Мефрен зайняв велике місце в житті Сільвера і Мьетти, став їх добрим другом. В«Краї його утворювали широке півколо по обидва боки стіни, вода була всього в трьох-чотирьох метрах від його краю. У цій спокійній волозі відбивалися обидва отвори колодязя, два півмісяці, які перетинала чорною лінією тінь, відкидна стіною. Нахилившись над колодязем, можна було в потемках побачити два дзеркала надзвичайного блиску і чистоти. Сонячним ранком, коли краплі, стікають з мотузки, не обурювали поверхні, обидва дзеркала, обидва відображення неба світилися в зеленуватою воді, де з незвичайною чіткістю вимальовувалася листя плюща, кучерявого по стіні над криницею В».
У картину, пластично закінчену, повну спокою і стійкості, Сільвер і Мьетта, що з'явилися у колодязя, внесли рух і трепет розквітаючій юності. Але біля колодязя була і своя, прихована від поверхневого побіжного погляду життя, до якої Сільвер і Мьетта, його участі, прислухалися: В«Крізь стінки повільно просочувалася волога, тихо зітхав повітря, краплі води, ковзаючи по камінню, падали гулко, як ридання ... В»Тут, біля степи через садибу, розігрувалисяВ« свої драми і свої комедії, і колодязь брав участь у них В».
Цікава індивідуальна особливість прози Еміля Золя, яку можна спостерігати в багатьох романах серії, проявилася яскраво в В«Кар'єрі РугоповВ». Багато пізніше створення цього роману Золя писав Анрі Сеара про те, що він знав в собі і чим дорожив; не можна не почути вдячності в його словах: В«Не в приклад іншим, Ви не дивуєтеся, виявивши в мені поета В».
Поет зберігся і заявляє про себе в прозі В«Ругон-МаккариВ» з більшою силою, ніж у власне поетичних творіннях Золя,-поет не тільки за світовідчуттям, до прагнення наблизитися до прозовому творі до специфічних поетичних форм. У роман переніс Золя результати своїх пошуків в області ритму, музики мови.
У юності, пишучи вірші і поеми, Золя ділився з друзями - Полем Сезанном і Батістеном Байло - своїми сумнівами щодо художніх можливостей традиційного віршування, зокрема, олександрійського вірша: В«Період з дванадцяти складів, розділений цезурою на дві рівні половини, і до того ж закінчується римою, - ось інструмент, завжди один і той же, даний поетові, щоб виражати всі види гармонії, вибухи сміху і ридання, шум моря, вітру, лісу ... у цій ліри тільки одна струна, і скільки потрібно вміння, щоб витягти з неї різні звуки В»59. Золя воліє слова, які, природно висловлюючи думку, не спотворюючи її, римуються В«абиякВ», римам міцним, але створеним з безликих слів, не здатних передати поетичне почуття. Початкуючий поет сварить Буало, який зауважував у віршах В«тільки цезуру і римуВ» і насмілювався критикувати автора В«Оди до КассандреВ». І, нарешті, Золя робить висновок, важливий для розуміння своєрідності його прози: В«Абсолютно неправильно зосереджувати всю музику вірша в останньому складі; по-моєму, інші одинадцять складів теж мають на неї право В».
Список літератури
Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту soshinenie.ru/
