Порівняльний аналіз сюжетної та образної структури в "Пейзаж, намальований чаєм" Мілорада Павича і творах Н. В. Гоголя
Ремель Олександр
Дана робота є у своєму роді новаторською - тема порівняння творів М. Павича з текстами Гоголя, наскільки відомо автору, на даний момент часу залишається абсолютно неопрацьованою, хоча очевидність в цінності і плідності таких досліджень, думаємо, буде доведена нижче.
перше, заманливо поділ "Пейзаж" на дві частини. Адже і "Мертві душі ", і" Портрет ", і" Невський проспект ", і "Шинель", і "Одруження" мають схожу будову. Функціонально це було необхідно Гоголю, тому в різних частинах - різне "Обрамлення" головного героя другорядними особами ("Мертві душі "," Одруження ") або взагалі різні головні герої ("Портрет", і "Невський проспект"). У випадку з "Пейзаж" ми спостерігаємо те ж саме: Атанас Свілар з "Маленького нічного роману "абсолютно не схожий на себе, що став Опанасом Разіним в "Романі для любителів кросвордів". Аналогічно йде справа і з другорядними персонажами (а саме - їх кількість в "Романі для любителів кросвордів "непропорційно більше, ніж в" Романі для любителів кросвордів ", а роль героїв, що проходять через весь роман може кардинально відрізнятися в різних частинах "Пейзаж"). Так, якщо МНР можна було б порівняти з іконою з діяннями, то РДЛК - це картина ходінь по Аду або Страшного суду.
Павич будує амбівалентний образ Атанаса Свілара. Атанас проходить через подієвий ряд, близький чічіковской, але з іншим результатом і в іншій якості. Починаючи в образі схожому з образом Акакія Акакійовича, Свілар поступово мігрує в табір сильних світу цього, набуваючи рис Чичикова, Муразова з "Мертвих душ "і, врешті-решт, перетворюючись на" значна особа ", погубити Башмачкіна. Спостереженнями за цією еволюцією і присвячена основна частина даної роботи.
Головний герой "Пейзаж" - Атанас Свілар - є на початку роману в образі творця-графомана. Він наділений комплексом мотивів і рис, безпосередньо пов'язаних з Акакія Акакійовича, який "[...] являє собою побутове зниження вже що став розхожим типу екстатичного графомана-творця ", - як пише про нього Михайло Вайскопф. Дійсно, Свілар - архітектор, чиї проекти "рік за роком [...] порошилися в його квартирі, згорнуті в трубку і звалені в стінні шафи або затиснуті між подвійними дверима "(МНР с. 13 -14);" його робота архітектора, виконувана в неробочий час, що залишається тільки на папері "(МНР с. 17); лихослів'я з приводу його неудачливості:" Він проектує [...] на цьому світі, а будинки будуються вже на тому "(МНР с. 14); його "колосальна працездатність, яка ніби злизувала його одяг і волосся "(МНР с. 14). Всі ці риси просто копія з Башмачкіна, який бігає на службу в старій шинелі, має лисину на голові, не знає просування по службі і щастя в особистому житті (СР, Свілар одружений, але дружину не любить). У обох існує "сильний ворог". Але якщо для гоголівського героя це "Північний мороз", що лютує взимку (а точніше, шинель, абсолютно не захищає від цього морозу), то для Свілара це сінна лихоманка, яка "Нападає" на нього кожну весну. Це порівняно невелике розходження, проте, кладе початок розбіжності образів, яке відбудеться до середини 2-й частини "Пейзаж". Але на початку роману функціональний зв'язок шинелі Башмачкіна і хвороби Свілара важлива і сильна.
Стара шинель, "капот" Акакія Акакійовича, дозволяла йому "перебігти як якнайскоріше п'ять шість вулиць ", щоб" з любов'ю "переписувати паперу. Але "дозволяла" вона це з рук геть погано і з кожним разом все гірше. Замість того, щоб захищати Акакія Акакійовича від зовнішнього світу, мінімізувати вплив морозу, вона, навпаки, лише посилювала, підкреслювала контраст, між тим, як є, і тим, як бути повинно. На відміну від нової шинелі, що мала дві вигоди: "одне те, що тепло, а інше, що добре ", Стара, очевидно, грішила і тим, що холодно, і тим, що" служила [...] Предметом насмішок чиновникам ". У новій шинелі Башмачкіна дороги "Не примітив зовсім", значить стара шинель "подовжувала" шлях, "Незважаючи на те, що він (Башмачкіна - О.Р.) намагався перебігти як можна скоріше законне простір ".
На "Законне простір" здоров'я зазіхає зі свого боку сінна лихоманка, чиї функції також амбівалентні (точніше, завдання, переслідувані нею реально, на 180 В° повернені від напрямку належних цілей). Ось що повідомляють Свілара: "Хвороби подібні різним сукням [...] Як знати, від якої напасті і ще більших бід захищають людину хвороби [...] Краще захворіти, ніж пізнати істину [...] ваша хвороба [...] хоче вас від чогось уберегти і захистити "(МНР с. 79).
Саме через шинелі потрапляє Акакій Акакійович до Петровича і, дізнавшись про те, що необхідно зшити нову шинель, виходить "як у сні" і йде "Абсолютно в супротивну сторону", "замість того, щоб йти додому ". Сінна ж лихоманка "випроваджує" Свілара в подорож на Афон, яке занадто (навіть - з лишком) нагадує мандри Чичикова, описані в 1-му томі "Мертвих душ". До речі, деякі загальні з Павлом Івановичем риси у Свілара вже присутні.
Як і Чичиков, який "народився просто, як говорить прислів'я: ні в матір, ні в батька, ні в проїжджого молодця "(Т3 с. 221), Атанас його батько, Коста Свілар, чию "мертву душу" той вирушив шукати на святу гору, виявляється вітчимом.
Чичиков теж займався будівництвом в комісії "Для побудови якогось казенного вельми капітального будови "(Т3 с. 230) і також, як і Свілара, йому не вдалося нічого побудувати, але вже з причини власного збагачення за казенний рахунок, в наслідок чого комісія була переформована. Тут з'являється паралель між образами Чичикова і Опсеніци.
Перед тим, як пуститися в аферу з мертвими душами, Чичиков журиться: " якими очима я стану дивитися терперь в очі кожному поважному батькові сімейства? "Чичиков хоче, але не вважає за можливе для себе стати батьком, голосячи: "[...] що скажуть потім мені мої діти? Ось, скажуть, батько, скотина, не залишив нам ніякого стану! "Цей вигаданий конфлікт втілюється в закидах сина Атанаса Свілара в тому, що той, як і все його покоління, "Бездарно проїв свій хліб" і нічого не залишив у спадок.
речі, зауважимо, що хвороба Чичикова - легка застуда, "флюс і невелике запалення в горлі "(Т3 с. 208), як і лихоманка Атанаса, виконує захисну функцію, тому завдяки тому, що Павло Іванович залишається вдома, на час відкладається потрясіння, яке згодом викличе несподіване повідомлення Ноздревой про чутки, які гуляють у місті. Але перейдемо все ж до докладного розгляду подорожей Чичикова і Свілара.
I Відразу ж привертає інтерес попутник Свілара - якийсь гусляр, який затягує в дорозі пісню, одну з тих, "яких немає ні в одному зі збірників, але які передаються співаками з вуст в уста, подібно віспі. І дійсно, це було схоже на заразу, на хворобу мови, переходить з попередньої фрази на подальшу, яка хоч і говорить зовсім про інше, але корчить і підганяється під свою попередницю "(МНР с. 46). Звичайно, нам це нагадує "Пісню не пісню, але щось таке довге, чому і кінця не було" і куди "все увійшло", "що перше траплялося на мову" Селіфану, кучерові Чичикова. Як і Селіфан, ненароком завізши свого пана до коробочці, докорінно змінив хід справ у його долі, так і гусляр "абсолютно змінив долю Афанасія ", порадивши тому шукати сліди Кости Свілара на Афоні. Завдяки гусляра, підганяли громом і блискавкою, як і Чичиков з Селіфаном, Атанас зі своїм супутником потрапляють до шинку до Василя і Василя Філактосам. Тим самим Свілар випереджає Чичикова, який заїхав до шинку вже по від'їзді від "Крепколобой" поміщиці. Але знайомства з Павічевскім варіантом Коробочки Свілар таки не уникає. Бо Василя узагальнює в своєму образі риси оной в добавку до всезнання Гоголівській шинкарки. Так Василя - "Істота незвичайне [...], живе у великих проміжках часу: думка, розпочату сьогодні, додумує завтра "(МНР с. 58) СР з Коробочка, "на п'яти сторінках "намагається зрозуміти, чого дом...
