Аналіз вірша Бальмонта "В безмежжя "
Землю цілую і невпинно,
ненаситно люби, усіх
люби, шукай захвату
і несамовитості цього.
Ф.М. Достоєвський.
Цей епіграф до свого вірша « безмежжяВ» поет узяв далеко не випадково. Значить, розмова піде про сверхлюбві, в розумінні життєвої і справжньої любові, захопленого поета:
Я мрією ловив йдуть тіні,
Уходящие тіні згасає дня,
Я на вежу сходив, і тремтіли ступені,
І тремтіли щаблі під ногою у мене.
Як істинний символіст, Бальмонт будує форму на символах, створюючи гіперболічний образ героя. В«ТініВ» - це минуле, яке виступає за волею поета в роле майбутнього. У поезії, виявляється, це можливо.
І чим вище я йшов, тим сильніше малювалися,
Тим ясніше малювалися обриси вдалині,
І якісь звуки вдалині лунали,
Навколо мене лунали від Небес і Землі.
Рефреном йдуть слова - В«малювалисяВ», В«вдалиніВ», В«роздавалисяВ» - створюють подвійний ефект дії: музику і ритм руху. Це підтверджує упереджене ставлення Бальмонта - символіста до звуку і музичності вірша. Є третя особливість, досягається рефреном: близьке стає далеким, а далеке близькі, і в постійному чергуванні просторів - гармонія. Тому не страшно віддалятися від чогось дорогого серцю, бо попереду - світ ще прекраснішим висвічує це ж саме, що залишився зовсім не в минулому просторі ...
Чим я вище сходив, тим світліше сяяли,
Тим світліше блищали понад хмари дрімаючих гір,
І сияньем прощальним ніби пестили,
Немов ніжно пестили отуманенний погляд.
Покоряючись нових відчуттів і приймаючи їх як одкрове
ння, поет, а вірніше - ліричний герой робить ще одне відкриття: всі зустрічне та зухвала в його душі захват одночасно і прощається з ним. Восторг зустрічі і смуток прощання зливаються в божественне почуття блаженства зі сльозами на очах. Це вищий стан людського духу, але до наступного кроку вгору ...
І внизу піді мною вже ніч настала,
Вже ніч настала для заснув Землі,
Для мене ж блищало денне світило,
Огневое світило догоряло вдалині.
Ліричний герой переводить дух і в цей момент оцінює реальне своє становище у світі. Куди він зайшов? Перше сумнів вкралася в душу, потіснивши захват новизни. А зайшов він туди, де вже немає його оберіг - Землі, немає поруч Бога - Нового, немає вічного притулку душі людини. Замішання підсилює момент догорання сонця, зникає і останніх між Богом і Землею.
Я дізнався, як ловити йдуть тіні,
Уходящие тіні потьмянів дня,
І все вище я йшов, і тремтіли ступені,
І тремтіли щаблі під ногою у мене.
Ліричний герой починає виправдовувати доцільність сходження. Як би не було, він дізнався, доторкнувся до таємниці вищої любові, до всього сущого, але він випередив події. Тіні вже обганяють його, ті самі, які кілька хвилин тому він навчився В«ловитиВ».
Але ліричному героєві не хочеться повертатися у вихідну точку, хоча він уже в цьому не вільний. Йому залишилося тільки зберігати позу, що він і робить: імітує рух вгору. Але це - самообман. Це вже - пам'ять про дивовижних миттєвостях. І знову, щоб увійти в стан блаженства, треба, як радить Достоєвський, цілувати землю, всіх любити.
Такий ліричний герой Бальмонта в ним же створеному світі. Він не може змиритися з тим, що захват залежить від неосяжності світового простору, і цим наближає нові й нові відкриття для людської душі.
Бальмонт судилося стати одним із значних представників нового символічного мистецтва в Росії. Однак у нього була своя позиція розуміння символізму як поезії, яка, крім конкретного сенсу, має зміст приховане, яке виражається з допомогою натяків, настрою, музичного звучання. З усіх символістів Бальмонт найбільш послідовно розробляв імпресіонізм - поезію вражень.
Список літератури
Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту .coolsoch.ru/
