Реферат
Стилістичний аналіз рис модерністського роману С. Вулф
В«Місіс Деллоуей В»
Англійська романістка, критик і есеїст Вірджинія Стефен Вулф (Virginia Stephen Woolf, 1882-1941) вважається одним з найбільш автентичних письменників Англії в період між Першою і Другою світовою війною. Незадоволена романами на базі відомого, фактичного і достатку зовнішніх деталей, Вірджинія Вулф пішла по експериментальним стежинках більш внутрішнього, суб'єктивного і, в деякому сенсі, більш персональної трактування життєвого досвіду, перейнявши цю манеру від Генрі Джеймса, Марселя Пруста і Джеймса Джойса.
У роботах цих майстрів реальність часу і сприйняття сформували потік свідомості - концепцію, яка, можливо, зобов'язана своєю появою Вільяму Джеймсу. Вірджинія Вулф жила і відповідала світу, де кожен досвід пов'язаний з важкими змінами знання, цивілізованої первісності війни і нових моралі і манерах. Вона окреслює свою власну, чуттєву поетичну реальність, не відмовляючись, однак, від спадщини літературної культури, в середовищі якої вона виросла.
Вірджинія Вулф є автором близько 15 книг, серед яких остання В«День письменникаВ» (A Writer's Diary) була опублікована після смерті письменниці в 1953 році. В«Місіс ДеллоуейВ», В«На маякВ» та В«Кімната ДжекобаВ» (Jacob's Room, 1922) складають більшу частину літературної спадщини Вірджинії Вулф. В«ПодорожВ» (The Voyage Out, 1915) це її перший роман, який привернув до неї увагу критиків. В«Ніч і деньВ» (Night and Day, 1919) - традиційне по методикою твір. Короткі історії з В«Понеділок або вівторокВ» (Monday or Tuesday, 1921) отримали критичну оцінку в пресі, зате В«У хвиляхВ» (In The Waves, 1931) вона майстерно застосувала техніку потоку свідомості. Серед її експериментальних романів В«ОрландоВ» (Orlando, 1928), В«РокиВ» (The Years, 1937) і В«Між діями В»(Between the Acts, 1941). Боротьба Вірджинії Вулф за права жінок виразилася в В«Трьох гинеВ» (Three Guineas, 1938) і деяких інших творах.
У даній роботі об'єктом дослідження є роман Вулф В. В«Місіс Деллоуей В».
Предмет дослідження - жанрові особливості роману В«Місіс ДеллоуейВ». Мета - виявити в тексті риси модерністського роману. Робота складається з вступу, двох основних частин, висновку і списку літератури.
Робота над романом В«Місіс ДеллоуейВ» почалася з розповіді, названого "на Бонд-Стріт ": він був закінчений у жовтні 1922 року, а в 1923-му опублікований в американському журналі "Клокфейс". Однак закінчену розповідь "не відпускав", і Вулф вирішила переробити його в роман.
Початковий задум лише почасти схожий на те, що нам відомо сьогодні під назвою "Місіс Деллоуей" [Бредбері М.].
Передбачалося, що в книзі буде шість або сім глав, що описують світське життя Лондона, одним з головних героїв був прем'єр-міністр; сюжетні лінії, як і в остаточному варіанті роману, "сходилися в одну крапку під час прийому в місіс Деллоуей ". Передбачалося, що книга буде досить життєрадісною - це видно за збереженими начерками. Однак в оповідання впліталися і похмурі ноти. Як пояснювала Вулф у передмові, яке публікується в деяких виданнях, головна героїня, Клариса Деллоуей, повинна була покінчити з собою або померти під час свого рауту. Потім задум зазнав ряд змін, але деяка одержимість смертю в романі так і залишилася - у книзі з'явився ще один головний герой - контужений під час війни Септімус Уоррен Сміт: по ходу роботи передбачалося, що на прийомі повинні оголосити про його смерть. Як і остаточний варіант, проміжний закінчувався описом прийому в будинку місіс Деллоуей.
До кінця 1922 року Вулф продовжувала роботу над книгою, вносячи нові і нові поправки. Спочатку Вулф хотіла назвати нову річ "Годинник", щоб самим заголовком підкреслити різницю між плином "зовнішнього" і "внутрішнього" часу в романі. Хоча ідея здавалася досить привабливою, книга, тим не менш, писалася з працею. Робота над книгою підкорялася перепадам настроїв самої Вулф - від злетів до відчаю - і вимагала, щоб письменниця сформулювала свій погляд на реальність, мистецтво і життя, які з такою повнотою виразила в критичних роботах. Нотатки про "Місіс Деллоуей" в щоденниках і записниках письменниці являють живу історію написання одного з найважливіших для сучасної літератури романів. Він був ретельно і вдумливо спланований, тим не менш писався важко і нерівно, періоди творчого піднесення змінювалися тяжкими сумнівами. Часом Вулф здавалося, що вона пише легко, швидко, блискуче, а деколи робота ніяк не зрушується з мертвої точки, породжуючи у автора відчуття безсилля і відчай. Виснажливий процес тривав два роки. Як помітила вона сама, книга коштувала "... диявольської боротьби. План її вислизає, але це майстерне побудова. Мені весь час доводиться вивертати всю себе навиворіт, щоб бути гідною тексту ". А цикл творчої лихоманки і творчого кризи, збудження і депресії продовжувався ще цілий рік, до жовтня 1924-го. Коли в березні 1925-го книга вийшла, більшість рецензентів тут же назвали її шедевром.
Ключове словосполучення для модерністського роману - "потік свідомості".
Термін "Потік свідомості" був запозичений письменниками у американського психолога Вільяма Джеймса. Він став визначальним для розуміння людського характеру в новому романі і всієї його оповідної структури. Цей термін вдало узагальнив цілий ряд уявлень сучасної філософії та психології, які послужили основою для модернізму як системи художнього мислення.
Вулф, наслідуючи приклад своїх вчителів, поглиблює прустовскій "потік свідомості ", намагаючись відобразити самий процес мислення персонажів роману, відтворити всі їх, навіть скороминущі, відчуття і думки [Златіна Є.].
Весь роман - це "потік свідомості" місіс Деллоуей і Сміта, їх почуттів та спогадів, розбитий на певні відрізки ударами Біг Бена. Це розмова душі самої з собою, живе плин думок та почуттів. Дзвін дзвонів Біг Бена, відбиваючий кожну годину, чують все, кожен зі свого місця. Особлива роль у романі належить годинах, особливо головним годинником Лондона - Біг Бену, асоціюється з будівлею парламенту, владою; бронзовий гул Біг Бена відзначає щогодини з тих сімнадцяти, протягом яких відбувається дія роману [Бредбері М.]. Спливають картини минулого, виникаючи в спогадах Кларісси. Вони проносяться в потоці її свідомості, їх контури позначаються в розмовах, репліках. Миготять подробиці та імена, які ніколи не будуть з'ясовані читачеві. Тимчасові пласти перетинаються, напливають один на інший, в єдиному миті минуле змикається з сьогоденням. "А пам'ятаєш озеро?" - Запитує Кларисса у друга своєї юності Пітера Уолша, - і голос у неї припинився від почуття, через якого раптом невпопад стукнуло серце, перехопило горло і звело губи, коли вона сказала "Озеро". Бо - відразу - вона, дівчиськом, кидала качкам хлібні крихти, стоячи поруч з батьками, і дорослою жінкою йшла до них по берегу, йшла і йшла і несла на руках своє життя, і чим ближче до них, це життя розросталася в руках, розбухала, поки не стала всім життям, і тоді вона її склала до їхніх ніг і сказала: "Ось що я з неї зробила, ось! "А що вона зробила? У самому справі, що? Сидить і шиє сьогодні поруч з Пітером ". Підмічені переживання героїв часто здаються нікчемними, але ретельна фіксація всіх станів їх душі, того, що Вулф називає "моментами існування" (moments of being), виростає у вражаючу мозаїку, яка складається з безлічі мінливих вражень, що норовлять вислизнути від спостерігачів - обривків думок, випадкових асоціацій, швидкоплинних вражень. Для Вулф цінно те, що невловимо, невимовно нічим, окрім відчуттів. Письменниця оголює ірраціональні глибини індивідуального існування і утворює плин думок як би "перехоплених на півдорозі". Протокольна бескрасочность авторської мови - фон роману, який створює ефект занурення читача в хаотичний світ почуттів, думок, спостережень.
Хоча зовні канва сюжетно-фабульного...
