Курсова робота на тему:
"ОСОБЛИВОСТІ СЕТЕВОЙ ЛІТЕРАТУРИ "
Підготувала
учениця 11А класу
Громова Євгенія
Керівник
Тітієвський Ольга Володимирівна
2008
Зміст
Введення
Літературні проекти
Літературні конкурси
Блог і Віртуальна особистість
Електронні бібліотеки
Літературні мережеві огляду і веб-сторінки відомих літераторів
Висновок
Основні літературні джерела
Додаток
Введення
Висвітлення проблем мережевої літератури, тобто літератури, яка з'являється в мережі Інтернет, на жаль, поки нечасто виходить за межі самого інтернету. Численні статті, зачіпають різні сторони цього феномена, публікуються здебільшого електронними виданнями, лише зрідка потрапляючи в паперові журнали. Дефіцит необхідної інформації веде до того, що в консервативно налаштованих літературних колах ставлення до Інтернету як до творчої середовищі продовжує залишатися переважно скептичним і настороженим. Між тим, навіть побіжне знайомство з реальною ситуацією здатне зняти багато упередження. Метою курсової роботи не є аналіз конкретних літературних творів або авторів. Завдання інша - показати об'єктивні зміни, які мережева специфіка вносить в літературний процес.
Мережева література (СЕТЕРАТУРА) - поняття, запропоноване деякими публіцистами для позначення сукупності літературних творів, основним середовищем існування яких є Інтернет. Від питання про мережевий літературі (яка існує в протиставленні літературі немережевий, "звичайної") необхідно відрізняти питання про додаткові, чисто практичні можливості, що надаються Мережею будь літературі, - зручність пошуку текстів та по текстам, зручності доступу до текстам з будь-якої точки Землі і т.п. Існування цих можливостей вже призвело до появи безлічі сайтів, службовців Інтернет-представництвами паперових літературних журналів, видавництв, окремих авторів. Літературу, що знаходиться в Мережі, можна розділити на споконвічно паперову, але вміщену в Мережу; ту, яка спочатку не мала паперової версії, але будучи перенесена на папір, не втратить яких або своїх якостей, і нарешті, власне мережеву. Остання - це література, яку неможливо перенести на аркуш.
СЕТЕРАТУРА - тексти, написані з використанням новітніх інформаційних технологій і призначені тільки для Мережі. Мережева література може мати кілька координально відмінностей від паперової. Інтернет як носій текстів надає в розпорядження автора ряд засобів і прийомів, недоступних на папері:
- мультимедійність тексту: в літературний твір, розміщене в Інтернеті, легко вставити звукові файли, файли із зображеннями і т. п.
- нелінійність тексту: за рахунок гіперпосилань читач може самостійно будувати свою траєкторію руху за текстом;
- інтерактивність тексту: автор може надати читачам можливість дописувати наявний текст - в відповідно до певних правил або довільним чином;
Перше з них, власне, не мережеве, а комп'ютерне - частина твору можуть становити музика і рухомі картинки або анімація. Звичайно, паперова література зі звуковим змістом відома - в журналах "Кругозір" і "Колобок" були сторінки у вигляді гнучких пластинок. А в коміксах можна побачити прообраз анімації. Комп'ютерне твір може бути зроблено багатовіконний, гіпертекстовим, що містить численні внутрішні посилання і переходи, що мають багатошарову, деревоподібну і взагалі будь-яку структуру та схему підпорядкованості та пов'язаності шматків, що включає описи подій з різних сторін. Це представлено в паперовій літературі (опис з різних сторін, багатоплановість оповіді представлені в таких творах як М. Павич "Хозарський словник", В. Пєлєвін "Жовта стріла", X. Кортасар "64. Модель для збірки ").
Наступна відмінність - вже мережеве: частини твору можуть не лежати разом (в Мережі це є - деякі сайти при зверненні до них самі звертаються до інших). Далі, твір у Як матеріал могло б використовувати реальність. Наприклад, можна уявити собі твір, що використовує в якості субстрату реальні транспортні розкладу або реальну погоду.
Нарешті, розвиток подій може управлятися читачем і могло б розвиватися частково стохастично. Інтерактивні книги, наприклад, мають два епілогу, один з яких і повинен вибрати читач, вже існують і на папері, і в Інтернеті. Але два епілогу - це, швидше, демонстрація автором амбівалентності світу твору, ніж справжня інтерактивність. Справжня інтерактивність і варіабельність починаються тоді, коли читач не може оглядати весь контекст одномоментно. Це, втім, вже реалізовано - і на папері, і в Мережі. Японські аристократи обмінювалися віршами. Це був прообраз того, що можна назвати "Діалог-літературою". На папері вона не отримала розвитку, в Зокрема, в силу технічних труднощів. Можлива ситуація, коли кожен "Веде" свого персонажа, - така технологія межує з рольовою грою. Також можливо вторгнення в тій чи іншій мірі комп'ютера в процес творчості.
Твір, опублікований на папері (у книзі або в журналі), існує саме по собі, окремо і самодостатньо. Якщо на нього і підуть відгуки читачів і критики, то ці відгуки будуть опубліковані пізніше і в якомусь іншому місці. Інтернет надає можливість негайного включення тексту в процес комунікації з приводу літератури. На сайтах з вільною публікацією або в блозі відгук читача може бути отриманий моментально, спілкування автора з читачами може бути двостороннім та багатостороннім, зачіпати не тільки сам вихідний текст, але й особистість автора, власні смаки всіх учасників бесіди, їх творчість та будь-які інші теми. У кінцевому рахунку первісне твір виявляється тільки приводом для спілкування, і в цьому сенсі справжнім продуктом мережевий літератури є не оприлюднене на сайті з вільною публікацією вірш одного з десятків тисяч авторів, що публікуються там, а вся потенційно нескінченна ланцюжок реплік, породжених цим віршем, іншими словами - що сформувалася навколо цього тексту комунікативне середовище. Таке розчинення окремого, певного тексту в текстовій стихії, а також що відбувається в цій ситуації "смерть автора" (адже авторами виникаючої комунікативної середовища є всі її учасники і ніхто в особливості: межа між автором і не-автором перестає існувати) трактуються прихильниками такого розуміння мережевої літератури як найбільш повна реалізація постмодерністського проекту.
Соціальне ж відмінність мережевої літератури виникає з того, що твори технічно легко розміщувати в Інтернеті, роблячи їх негайно доступними для десятків мільйонів. Багато з тих, хто технічно зміг це зробити, почали створювати свої "Homepage", або "домашні сторінки", куди поміщали інформацію про себе, фотографії, свої літературні твори і т.д.
Літературні проекти
Інтернет сприяє зміни ієрархії жанрів і форм: типи тексту, найкращим чином пристосовані до мережевого існуванню, виходять на перший план і поступово витісняють інші. На роль переважно мережевих жанрів і форм претендують прозова мініатюра (текст розміром "в один екран", що не вимагає вертикальної прокрутки для прочитання від початку до кінця), есе, література щоденникової типу.
У сьогоденні йде бурхливий обговорення тих чи інших жанрових різновидів творчості, породжених СЕТЕРАТУРА. Дискусії знаходяться в самому розпалі. Але існує досить багато усталених жанрових різновидів мережевого творчості, як блоги і віртуальна особистість, вони значною мірою пов'язані між собою як в конструктивному, так і у функціональному планах.
Вже в 1995 році, коли складали російську Мережа комп'ютери ще користувалися латиницею, був запущений перша інтерактивна літературний проект, що носив лаконічну назву "POMAH" . Першу главу цього "роману" написав Роман Лейбов, відомий в Мережі філолог з Тартуського Університету. Продовжити текст було запр...
