ЗМІСТ
літературний характер Трифонов
ВСТУП
ГЛАВА 1. ІНТЕРПРЕТАЦІЯ ПОНЯТТЯ В«ХАРАКТЕРВ» в літературознавстві
1.1 Визначення терміна В«характерВ» в художньому творі
1.2 Способи розкриття літературного характеру
РОЗДІЛ 2. ПРОБЛЕМА ХАРАКТЕРУ В ПОВІСТІ Юрія Валентиновича Трифонова В«Дім на набережнійВ»
2.1 Дослідники про своєрідність героя у творчості Ю.В. Трифонова
2.2 Аналіз специфіки героя в повісті В«Дім на набережнійВ»
ВИСНОВОК
ЛІТЕРАТУРА
ВСТУП
Юрій Трифонов народився в Москві, 28 серпня 1925 року. Йому випало сліпуче щасливе дитинство в дружній родині, з батьком, героєм революції і Громадянської воїни, з друзями ровесниками, які жили в тому ж В«урядовомуВ» будинку на набережній Москви-ріки. Цей будинок виріс на початку 30-х років майже навпроти храму Христа Спасителя, змагаючись з ним величезністю і, здавалося, беручи в змаганні верх: незабаром храм буде підірвано. Але кілька років по тому мешканці стали один за іншим, зазвичай по ночах, зникати. Йшла хвиля масових репресій. Заарештували і батьків Трифонова. Дітей разом з бабусею виселили на околицю. Батька Юра більше ніколи не бачив, мати лише довгі роки потому ...
Під час Великої Вітчизняної війни він працював на авіаційному заводі, а в 1944 р. вступив до Літературного інституту ім. A.M. Горького. Одного разу, коли зубасті однокурсники в пух і прах рознесли його розповідь, керівник семінару, відомий письменник Костянтин Федін, несподівано розлютився і навіть кулаком по столу стукнув: В«А я вам кажу, що Трифонов писати буде! В»
Вже на п'ятому курсі Трифонов почав писати повість В«СтудентиВ».
У 1950 р. вона була надрукована в журналі В«Новий світВ» і відразу отримала вищу нагороду - Сталінську премію. В«Успіх - небезпека страшна ... У багатьох тім'ячко НЕ витримало В», - сказав Трифонову Олександр Твардовський головний тодішній редактор В«Нового світуВ».
Автор вельми талановитий, - зауважив про В«СтудентВ» Ілля Еренбург. - Але я хотів би сподіватися, що він коли-небудь пошкодує про те, що написав цю книгу. І дійсно, через багато років Трифонов надзвичайно різко відгукнеться про повісті: В«Книга, яку писав не ЯВ». У ній ще майже не відчувалося власного авторського погляду на те, що відбувається навколо, а лише старанно і слухняно відтворювалися ті конфлікти, зображення яких користувалося схваленням офіційної критики.
Трифонов був письменником і ніким іншим уявити його неможливо. За зовнішньою рихлістю і флегматичністю ховалася внутрішня сила. Від неквапливої вЂ‹вЂ‹повадки і продуманої мови йшло відчуття переконаності і незалежності.
Друкуватися він почав рано, рано став професійним письменником; але по-справжньому читач відкрив Трифонова з початку 70-х років. Відкрив і прийняв, бо впізнав себе - і був зачеплений за живе. Трифонов створив у прозі свій світ, який був настільки близький світу міста, в якому ми живемо, що часом читачі і критики забували про те, що це література, а не реальна дійсність, і ставилися до його героям як до своїх безпосередніх сучасникам.
Звідси - ревнощі.
- Це чорт знає, що - якісь кухонні склоки, квартирні плітки. коридорні пристрасті, де живий образ нашого сучасника, активної особистості? - Обурювалися одні.
- Трифонов таврує сучасне міське міщанство, напівінтелігентів, відрізняє аморальних пошляків! - Заперечували інші.
- Він спотворює вигляд нашої інтелігенції! Вони набагато чистіше і краще, ніж предстоят в його зображенні! Це шарм якийсь, він не цінує інтелігенцію! - Обурювалися треті.
- Цей письменник просто не любить людей. Він не добрий, не любить людей з дитинства, з моменту, який позбавив його звичного способу життя,-аналізували четверті.
- Світ Трифонова герметичний! У ньому нічим дихати! - констатували любителі переделкінского прогулянок і переконані прихильники свого повітря.
Всі ці В«голосиВ» не вигадані. Вони звучали наполегливо - з сторінок газет і журналів, в приватних бесідах. Трифонов нічого не вигадував.
Прозу Трифонова відрізняє внутрішня єдність. Тема з варіаціями. Наприклад, тема обміну проходить через всі речі Трифонова, аж до В«СтарикаВ». У романі законспектувати вся проза Трифонова - від В«СтудентівВ» до В«ОбмінуВ», В«Довгого прощанняВ», В«Попередніх підсумківВ» і В«Будинку на набережнійВ», там можна знайти все Трифонівська мотиви. В«Повторність тем - розвиток завдання, зростання її В»[1], - помічала Марина Цвєтаєва. Так у Трифонова - тема дедалі поглиблювалася, йшла колами, поверталася, але вже на іншому рівні. В«Мене цікавлять не горизонталі прози, а її вертикаліВ», - зауважував Трифонов в одному з останніх оповідань.
На Трифонова, як і на інших письменників, як і на весь літературний процес в цілому, звичайно, впливало час. Але він у своїй творчості не просто чесно і правдиво відображав ті чи інші факти нашого часу, нашої дійсності, а прагнув докопатися до причин цих фактів. Соціальний історизм є принципова якість його прози: повість В«Дім на набережнійВ» не менш історична, ніж роман В«НетерпінняВ», написаний на історичному матеріалі. Р. Шредер охарактеризував художній метод Трифонова як В«роман з історією В», і Трифонов визначив цю характеристику якВ« дуже влучну В»[2].
У той же час інтерес Трифонова до минулого носив особливий, індивідуальний характер. Цей інтерес не є просто вираженням історичної емоційності - риси, до речі сказати, досить Найпоширенішою. Ні, Трифонов зупиняється тільки на тих епохах і тих історичних фактах, які визначили долю його покоління. Так він В«ВийшовВ» на час громадянської війни і далі на народовольців. Революційний терор ось чому присвячено останнім есе Трифонова В«Загадка і проведення Достоєвського В».
Юрій Валентинович увійшов в історію російської літератури ХХ століття як основоположник міської прози і заслужив репутацію творця унікального художнього світу, що не вписується в жорсткі рамки груп і напрямків. На думку критика Л. Аннінського, подібна тематична відособленість з'явилася причиною В«дивного самотностіВ» Трифонова у вітчизняній словесності. [3] З моменту виникнення і становлення тріфоноведенія як самостійної літературознавчої галузі дослідники заговорили про цілісність і системність всього художнього масиву його прози. І. Велембовская, рецензуючи останні прижиттєві видання творів Трифонова, назвала всю його прозу В«людської комедієюВ», в якій В«Долі як би переплелися, ситуації доповнили один одного, характери наклалися один на інший В». [4] І. Дєдков в грунтовній статті В«Вертикалі Юрія ТрифоноваВ» визначив художній світ письменника як В«Осередок пам'яті, ідей, настроїв, вигаданих і відроджених людей, їх мук, страхів, героїчних і низьких діянь, їх високих і буденних пристрастей, де все найміцнішим чином переплетено, соціально і психологічно пов'язано, історично сближено, зрощені до проростання одного в інше, до наполегливих повторів і перегуків і де ніщо тепер, здається, не існує і не може бути зрозуміле в досконалої окремо від цілого В». [5] Ці спостереження резюмував В. М. Піскунов, позначило світ прози Трифонова як діалектична єдність двох граней таланту: В«Отже, з одного боку, спрага постійної самооновлення, з іншого, - підкреслена циклічність, повторюваність, завзяте повернення на круги своя. В результаті - своеобразнейшая, цілком склалася і одночасно рухлива художня система ... В»[6]
Одним з кращих, найбільш досліджуваних є твір Ю. Трифонова В«Дім на набережнійВ». Дослідниками досі не визначений точно його жанр - повість це чи роман. Пояснення, на наш погляд, криється в наступному: романним в даній повісті є, перш за все, соціально-художнє освоєння та осмислення минулого і сьогодення як взаємопов'язаного процесу. В інтерв'ю, що послідував після публікації В«Будинку на набережній В», сам письменник так роз'яснив свою творчу з...
