Зміст
Введення
Глава 1. Музика в життя і долю Бориса Пастернака
1.1 Вплив музики на становлення поета
1.2 Рання творчість Бориса Пастернака і музична естетика символізму
1.3 Концепція синтезу мистецтв Скрябіна та її вплив на творче самовизначення Б. Пастернака
Глава 2. Музичні образи в ліриці Бориса Пастернака
2.1 Образи музичних інструментів на прикладі віршів із циклів В«Початкова пораВ» і В«Поверх бар'єрівВ»
2.2 Плеяда композиторів у творчості Бориса Пастернака
2.3 Музичне сприйняття реального світу поетом
Висновок
Список використаної літератури
Додаток
Введення
Творчість Б. Пастернака, одного з визнаних класиків літератури XX століття, досить активно вивчається. У сферу дослідження залучаються все нові і нові аспекти поетики його творів, робляться спроби систематичного опису його унікального поетичного світу. За останні десятиліття накопичений істотний досвід вивчення художньої системи Б. Пастернака за допомогою створення частотного тезауруса (Ю. І. Левін), виявлення системи семантичних інваріантів (А. К. Жовківський), спостережень над формальними змінами в структурі вірша (B. C. Баєвський, М. Л. Гаспаров), опису ідіостилю (Н. А. Фатєєва), аналізу поетичного світу окремих творів з метою відтворення цілісної картини (О. Хьюз та ін.)
У житті й ​​творчості майже кожного художника музика так чи інакше є важливим аспектом. Її слухають, пишуть про здійснене враженні, присвячують власні твори - картини, повісті, вірші. Дворянське освіту взагалі передбачало вміння музикувати, розуміння і аматорське твір музики. Ніщо не було так чуже Пастернаку, як досконалість наполовину. Син талановитого і прославленого живописця, автора знаменитих ілюстрацій до першого видання В«ВоскресінняВ» Льва Толстого, Пастернак був у високому ступені обдарований талантом поетичним і талантом музичного письменництва. Натура менш вимоглива прийняла 6и спокійно, як дар долі, обидві ці здібності і стала б їх культивувати паралельно, одночасно. Але не такий шлях Пастернака. Спочатку він зосереджує всі свої сили і устремління на музичній композиції.
Творчість Б.Л. Пастернака займає особливе місце як в силу своєї унікальності, так і в силу того величезного впливу, який воно зробило на формування художнього свідомості російської літератури XX століття в цілому. При всьому неослабному науковому інтересі до творчості Б.Л. Пастернака необхідно відзначити, що найбільш дослідженої у цьому відношенні залишається проза поета, і безпосередньо роман В«Доктор ЖивагоВ», тоді як попереднє ліричний творчість вивчено в меншою мірою. І отже, питання генезису унікальної поетичної системи Б. Пастернака залишається відкритим.
Актуальність дипломної роботи обумовлена ​​необхідністю грунтовного розгляду впливу музики на лірику поета. Звернення саме до цієї теми дозволяє виявити музичну образність його віршованих форм, вміння втілити музику в життя і, навпаки, створити з буденного життя особливе музичне звучання.
В одному з останніх досліджень творчості Б. Пастернака, в роботі Н.А. Фатєєвої В«Поет і проза: Книга про Пастернака В», основні мотиви і концепти поезії автора дани в динамічному розвитку і в зіткненні музичного (звукового) і поетичного начал.
На сьогоднішній момент не так багато досліджень, в яких робилася б спроба простежити еволюцію поетичної системи Пастернака в контексті музичного початку в його поетичній творчості. Багато роботи присвячені аналізу і опису системи найбільш частотних і знакових просторових образів. У статті Б. Арутюновой розглядаються такі просторові образи у Пастернака, як образи землі і неба, міста і природи, зовнішнього і внутрішнього простору. В дослідженнях М.К. Поліванова, М.Л. Гаспарова і Л.Л. Горелик також велике увага приділяється інтерпретації образів міста та вокзалу.
Мета дипломної роботи - відобразити роль музики у творчості поета. Для досягнення поставленої мети в роботі вирішуються наступні завдання:
- показати вплив музики на становлення поета, у зв'язку з чим відбити біографічні дані, пов'язані з музичною стороною життя його сім'ї;
- розкрити концепцію синтезу мистецтв Скрябіна і розвиток цього напрямку в символістської течії;
- визначити роль Скрябіна у творчому виборі Бориса Пастернака;
- проаналізувати музичні образи в його ліриці;
- вивчити музичне сприйняття реального світу поетом.
Об'єкт дослідження - Рання поезія Б. Пастернака. Предметом дослідження є музичні образи в ліриці Б. Пастернака. Матеріали дослідження становлять віршовані твори, збірники і цикли Б. Пастернака 1910-20-х рр.. У процесі аналізу і опису тих чи інших характеристик поетичної системи Б. Пастернака по необхідності залучалися матеріали подальших його віршованих збірок і книг, прозових творів, а також есеїстика, епістолярна спадщина.
Музика в поезії Б.Л.Пастернака відчувається у всьому: і в чіткості музичної форми, і в асоціативності свідомості, і в глибині осмислення життя. Почуттями, рівними по силі відчуттів під час слухання музики, Пастернак зупиняє образ, вербально фіксує яскраві враження життя, про які пише у віршах. Таким чином, музика, відторгнення поетом від себе в юності, стала одним з наріжних каменів його творчості.
Глава 1. Музика в житті і долі Бориса Пастернака
1.1 Вплив музики на становлення поета
У Москві, в районі старих Тверській-Ямській, в безпосередній близькості до Тріумфальним воротам, в невеликому будинку, побудованому після московського пожежі в 1817 році і приналежному спершу візникові Кокорін, а пізніше купцеві Вєдєнєєву, народився Борис Леонідович Пастернак. Нинішній адресу будинку - 2-а Тверська-Ямська, 2. Збереглися листи художників С. Іванова і В. Полєнова, адресовані батькові поета художнику Леоніду Йосиповичу Пастернаку В«в будинок Вєдєнєєва у старих Тріумфальних ворітВ».
В«Можна не помітити нічого такого особливого в тому, що в інтелігентному домі чотирирічна дитина з плачем прокидається від звучної в сусідній кімнаті музики і його, заспокоївши, виносять показати гостям, серед яких хлопчикові, природно кидається в очі кремезний дід з величезною бородою. Господар будинку - уславлений художник, а господиня - першокласна піаністка, і це саме вона зі знаменитими партнерами - скрипалем В. Гржималі і віолончелістом А. Брандуковим - тільки що грала Тріо Чайковського В«Пам'яті великого артистаВ». ... Кремезного старого звуть Лев Миколайович Толстой, і він єдиний раз прийшов в будинок художника - улюбленого ілюстратора своїх романів, і саме потім, щоб послухати це Тріо В»[Пастернак Л. О. 1975: 181]. Ми недаремно наголосили цей уривок з біографії Бориса Пастернака, бо сам поет особливим чином відзначив цю подію. Він оголосив своє пробудження в сльозах від музики - в той самий єдиний і неповторний вечір, коли таке пробудження давало шанс побачити Льва Толстого, - точкою відліку для активної життя свідомості, першою карбом дитячої пам'яті.
В«Боренька знав, коли прокинутися В», - помітить вельми остроязичная в розмові з близькими Ганна Ахматова [Гінзбург 1987: 328], чуйним слухом уловивши в цій історії тембр легенди.
Як і все на світі, Пастернак не вибирав батьків, і той будинок, та атмосфера, в якій пройшли дитячі - найважливіші, на його думку, для дозрівання художника роки, були подаровані йому долею.
Мати, Р. І. Кауфман, відома піаністка, учениця Антона Рубінштейна, прищепила синові любов до музики. В«Життя поза музикою я собі не уявляв ... музика була для мене культом, тобто тієї руйнівної точкою, в яку збиралося все, що було самого забобонного і самозречення в мені ... В»- скаже Пастернак вВ« охоронної грамоти В»[Пас...
