ЗМІСТ
ВСТУП
ГЛАВА 1. Теоретичні аспекти побутування рими в російській мові
1.1 Загальне поняття про римі
1.2 Види рим
РОЗДІЛ 2. А.С. Пушкін і В. Маяковський як теоретики і практики рими
2.1 Особливості віршованій рими в творчості А.С. Пушкіна
2.2 Специфіка рим в поезії В. Маяковського
ВИСНОВОК
ЛІТЕРАТУРА
ВСТУП
Рима - поняття ключове для поетичної теорії і практики, одне з найважливіших і вмесіте з тим самих дискусійних в літературознавстві. Широко обговорюються серед учених різні проблеми, пов'язані з природою рим: її сутність, межі, кількість видів і форм, своєрідність ріфмовок у різних поетів, еволюція і зміна рими на Впродовж ряду епох.
Історико-порівняльне вивчення показує, що межі точності кінцевих повторів у вірші мінливі і що поняття точної або неточної рими залежить від поетичних смаків епохи, більш вільних і більш пов'язаних, тобто насамперед від літературної традиції в її зіткненні з індивідуальними смаками. Показати значення історичної умовності в тій чи іншій усталеною системі римування можна, звичайно, на прикладі будь-якого віршування в яку історичну епоху. Сьогодні предметом особливої вЂ‹вЂ‹уваги дослідників є російська рима.
Жирмунський відзначає, що в протилежність англійської та французької римі, односложной в акустичному відношенні, і римі німецької, з постійним редукованим е [е] в заударного складі, російська рима, як італійська та іспанська, є многозвучной, а тому дає широкий простір для всіляких, в теоретичному відношенні повчальних, звукових комбінацій. Разом з тим, у порівнянні
з многозвучной італійської (та іспанської) римою, російська рима представляє особливий інтерес, завдяки явищу редукції заударного голосних, в нашому вимові далеко ще не закінчених і збудливій важливі загальні питання.
Розглянута не як статичне явище, а в процесі свого розвитку, від Кантеміра і Ломоносова - до Олександра Блока і Маяковського, російська рима може дати нам цікавий приклад совершающегося протягом двох сторіч безперервного процесу деканонізації точної рими - спершу у формі незначних графічних відхилень, потім у вигляді все більш помітних акустичних невідповідностей (В«Приблизна римаВ»), нарешті - як свідоме руйнування канонічних співзвуч вживанням помітних і незвичайних дисонансів (В«неточна римаВ»).
Метою нашої контрольної роботи якраз і є розгляд трансформації класичної рими А.С. Пушкіна в творчості В. Маяковського.
Об'єктом вивчення виступає процес зміни рими з плином часу.
Предметом - поетичне спадщина А.С. Пушкіна і В.Маяковського.
Завдання:
1. Розглянути загальне змісту поняття рима в російській віршуванні;
2. Виявити основні види рим;
3. Визначити особливості класичної рими А.С. Пушкіна;
4. Проаналізувати специфіку побутування рими у поезії В. Маяковського;
5. Зробити висновок про внесок поетів у теорію і практику рими.
Практична цінність нашої роботи полягає в тому, що матеріал, викладений у ній, може бути використаний при подальшому вивченні як теоретичних курсів В«Теорія літератури В»іВ« Основи поетики В», так і при підготовці практичних занять з темами В«Творчість А.С. Пушкіна В»таВ« Творчість В. Маяковського В».
ГЛАВА 1. Теоретичні аспекти побутування рими в російській мові
1.1 Загальне поняття про римі
Школа фонетичного вивчення вірша затвердила визначення рими як звукового повтору: збіг ударного голосного і послеударной частини слова є рима. В подальшому визначення рими прагнули розширити, враховуючи досвід поезії XX в., можливість збігу предударном звуків, консонантизму і т.д. В.М. Жирмунський у своїй книзі В«Рима, її історія і теоріяВ» вперше вказав на роль рими в ритмічному малюнку вірша. Він писав: В«Має віднести до поняття рими всякий звуковий повтор, несучий організуючу функцію в метричній композиції вірша В»
Справедливість вказівок В.М. Жирмунський була очевидна, і його визначення рими стало загальноприйнятим. Б.В.Томашевский в своїй роботі з поетики наступним чином визначає природу рими: В«Рима - це співзвуччя двох слів, які стоять у певному місці ритмічної побудови вірша. У російській вірші (втім, не тільки в російською) рима повинна знаходитися в кінці вірша. Саме кінцеві співзвуччя, дають зв'язок між двома віршами, іменуються римою. Отже, у рими є дві якості: перша якість - ритмічна організація, тому що вона (рима) зазначає кінці віршів, друге якість - співзвуччя В». Подібне визначення дають Г. Шенгелі, Л.І. Тимофєєв, В.Є. Холшевніков, який полемізує з Б.В. Томашевський про обов'язковість положення рими в кінці вірша, але не змінює визначення по суті.
Таким чином, рима визначалася як фонетичний повтор, граючий ритмічну роль. Це робить риму особливо цікавою для спостережень над природою ритмічних повторів у поетичному тексті.
Складність питання про походження рими полягає в труднощі встановлення цього вирішального моменту - канонізації звукового повтору в новій композиційної функції.
Освоєння римування проходило в російській вірші в 17-18 століттях. Основою для цього освоєння був досвід усної народної вірша.
Жоден з трьох видів усного вірша не знав рими як послідовно проведеного прийому - повторюваного сигналу при кінці ритмічних відрізків тексту. Рима з'являлася лише спорадично, як засіб підкреслити паралелізм; в говорной вірші прислів'їв вона була переважно жіночою та чоловічою (В«Ложкою годує, а стеблом очей коле В»,В« Прийшла біда - відчиняй ворота В»), в речитативних вірші билин - переважно дактилической (В«Під очах, мужик, та подлигаешься, Під очах, мужик, та глузуєш ... В»). Така роль В«служниці для паралелізмуВ» мала для рими два важливих наслідки. По-перше, вона була переважно грамматічна: близько чверті всіх рим (в прислів'ях) були дієслівні, близько третини - утворені іменниками в одному роді, числі і відмінку. По-друге, звертаючи більше уваги на граматику, вона звертала менше уваги на фонетику: суворе збіг приголосних звуків було необов'язково.
Зрушення при переході від усного вірша до письмового були неминучі і відбувалися вони в трьох характерних напрямках:
Рима стає грамматічнее, однорідніше: частка дієслівних рим, найлегших, підвищується майже до половини.
Частіше вживаються дактилічних рими
Рима стає точніше: серед чоловічих та жіночих частка неточних падає до 5%, серед дактилічних - до 15%.
Всі ці відмінні ознаки характерні переважно для високих жанрів досіллабіческого вірша - Шаховського, Хворостинина, наказових віршотворців. Що стосується нижчих жанрів, де вірші спершу складалися на слух, а потім записувалися, то тут риси усного говорной вірша трималися набагато міцніше.
У силабіка визначальним в римі є тільки кількість співзвучних складів у кінці вірша - у Залежно від цього рими поділяються на односкладові, двоскладові і т.д., а положення наголоси теоретично байдуже.
Зразком для російської силлабики була силабіка польська. Російські сіллабісти сприйняли жіноче закінчення польського вірша як самостійну тонічну константу.
У Тредіаковський в В«Новому і короткому способі В»1735 року затверджується сам термінВ« рима В»і розрізнення В«ЧоловічоїВ» і В«жіночихВ» віршів. Риму він вважає обов'язковою: безріфменние вірші для нього не існує, так як вони незвичні ні російської, ні французької поезії. Тредіаковський рішуче заступається за риму граматичну: вимога граматичної різнорідності рим для нього - В«непотрібність ніжністьВ».
Ломоносов в В«листі про правила російського віршування В»знову-таки за своїм звичаєм зосереджується не на тому, що є, а на те, що можливо і тому бажано: на допустимість в російській вірші і чоловічих, і жіночих, ...
