Аналіз повісті Бальзака "Гобсек"
Зміст
Вступ
1. Образ лихваря. Портрет в дусі Рембрандта
2. В«ВеличезністьВ» фігури Гобсека як типового романтичного героя
3. Зображення влади золота
4. Особливості соціально-історичної обумовленості персонажів повісті
Висновки
Список використаної літератури
Вступ
Повість В«ГобсекВ» не відразу знайшла свій остаточний вигляд і місце в В«Людської комедії В»; вона належить до творів, сама історія створення яких проливає світло на формування титанічної бальзаківського задуму.
Спочатку (у квітні 1830 року) вона вийшла під заголовком В«Небезпеки безпутстваВ» в першому томі В«Сцен приватного життяВ». Перша глава цього твору дещо раніше, в лютому 1830 року, була опублікована у вигляді нарису в журналі В«МодаВ» і називалася В«ЛихварВ». У 1835 році повість ввійшла в нове видання В«Сцен паризького життяВ» і була озаглавлена ​​«Папаша ГобсекВ». І, нарешті, в знаменному 1842 Бальзак включив її в В«Сцени приватного життяВ» першого видання В«Людської комедії В»під назвоюВ« Гобсек В».
Спочатку повість була розділена на глави: В«ЛихварВ», В«АдвокатВ» і В«Смерть чоловікаВ». Це поділ відповідає основним тематичним епізодам, з яких складається твір: історія лихваря Гобсека, роки учнівства та початку кар'єри стряпчого Дервіля, любовна драма Анастазі де Ресто, яка багато в чому привела до передчасної смерті її чоловіка.
З усієї В«Людської комедіїВ» повість В«ГобсекВ» найтісніше пов'язана з романом В«Батько Горіо В», де на тлі розвитку основної сюжетної лінії знову оживає історія згубною зв'язку Анастазі де Ресто і Максима де Трай, таємного продажу графинею фамільних діамантів і боротьби графа де Ресто за залишки свого стану.
Крім роману В«Батько ГоріоВ», основні персонажі повісті В«ГобсекВ» (лихвар і стряпчий) зустрічаються в ряді інших творів В«Людської комедіїВ». Гобсек - в В«Цезарі БиротоВ», В«чиновникВ» і В«шлюбний контрактВ», Дервіль - в В«Полковник Шабер В»,В« Блиску і злиднях куртизанок В»іВ« Темному справі В».
Як і під всякому масштабному проекті, що складається з багатьох елементів, в В«Людської комедії В»є свої шедеври і нуднуваті створення геніального пера, на яких автор не те щоб відпочивав, а, скажімо так, збирався з силами. В«ГобсекВ» - безумовна удача письменника, а центральний образ лихваря-голландця назавжди увійшов в історію світової літератури. Саме тому повість В«ГобсекВ» можна розглядати як один із ключів до розуміння своєрідності бальзаківської епопеї в цілому, а В«Передмова доВ« Людської комедії В»- як свого роду авторський коментар до В«ГобсекуВ».
Вже сама композиція повісті налаштовує читача на сприйняття описуваних подій як спостережень, уривків з великого епічного полотна, що охоплює життя сотень людей, з якими сталося безліч різноманітних історій. Оповідання організовано за принципом В«розповідь в оповіданніВ» і ведеться від імені спостерігача, другорядного учасника подій - стряпчого Дервіля. Фінал обрамляющего розповіді - історії кохання Камілли де Гранльє і Ернеста де Ресто - залишається відкритим, і навіть розповідь Дервіля про Гобсека не має ні початку, ні кінця: минуле лихваря оповите багатозначним туманом, а про долю його фантастичних багатств не йдеться взагалі нічого.
Нічого дивного - роман В«Блиск і злидні куртизанокВ», в якому Естен ван Гобсек В«ОтрималаВ» спадок відразу після самогубства, був закінчений Бальзаком у 1847 році, тобто через дванадцять років після внесення останніх правок у повість В«ГобсекВ».
1. Образ лихваря. Портрет в дусі Рембрандта
Одна з найважливіших складових образу старого лихваря - його портрет. Він складається з цілого ряду характеристик, однак визначальну роль у відтворенні зовнішнього вигляду Гобсека грають багатющі бальзаківські порівняння. У них домінують риси безжиттєвості і безбарвності. Оповідач найчастіше підкреслює схожість Гобсека з неяскравими неживими предметами, механізмами, тими істотами, у кому дихання життя ледь помітно, або - з хижаками.
Особа Гобсека Дервіль називає В«місячним ликомВ», оскільки його жовтуватий колір В«нагадував колір срібла, з якого злізла позолота. Волосся в мого лихваря було зовсім прямі, завжди акуратно причесані і з сивиною - попелясто-сірі. Риси особи, нерухомі, безпристрасні, як у Талейрана, здавалися відлитими з бронзи. Очі, маленькі і жовті, як у тхора, і майже без вій, не виносили яскравого світла, тому він захищав їх великим козирком пошарпаного картуза. Гострий кінчик довгого носа, поритий ряботинням, походив на буравчик, а губи були тонкі, як у алхіміків і стародавніх строків на картинах Рембрандта і Метс. ... Від першої хвилини пробудження і до вечірніх нападів кашлю всі його дії були розмірені, як руху маятника. Це була якась людина-автомат, якого заводили щодня [3, с.10-11].
Далі Дервіль порівнює поведінку Гобсека з потривожених мокрицею; згадує, що несамовиті крики його жертв зазвичай змінювала В«мертва тиша, як в кухні, коли заріжуть у ній качку В». Недарма лихвар був наділений Дивною промовистим прізвищем - Гобсек по-французьки означає В«сухоглотВ» (gober - ковтати, sec - сухий, висохлий), або, більш образно, - В«живоглотВ».
Безпристрасна холодність Гобсека залишає Дервіля в повному подиві - він представляється починаючому юристу безстатевим істотою, позбавленою яких би то не було релігійних симпатій і взагалі байдужим до всього на світі.
«³н, по звичаєм, сидів у глибокому кріслі, нерухомий, мов статуя, втупивши очі в виступ каміна, немов перечитував свої облікові квитанції і розписки. Коптить лампа на зеленій облізлої підставці кидала світло на його обличчя, але від цього воно аніскільки не оживлялося фарбами, а здавалося ще блідіше В»[3, с.14].
Втім, іноді Гобсек навіть сміявся, і тоді його смішок В«нагадував скрип мідного свічника, пересунути по мармуровій дошці В»[3, с.34]. На жовтий старий мармур схожий і одного разу мигнуло перед очима стряпчого лисий череп лихваря; відірвавшись від споглядання настільки улюблених ним діамантів, Гобсек стає В«чемним, але холодним і жорстким, як мармуровий стовпВ» [3, с.34].
З образом життя і зовнішнім виглядом лихваря цілком гармоніював і навколишній інтер'єр.
В«Все в його кімнаті було потерто і охайно, починаючи від зеленого сукна на письмовому столі до килимка перед ліжком, - зовсім як в холодній обителі самотньої старої діви, яка весь день наводить чистоту і натирає меблі воском. Зимою в каміні у нього трохи тліли головешки, прикриті гіркою золи, ніколи не розгоряючись полум'ям ... Життя його протікала так само безшумно, як сиплеться цівкою пісок в старовинних годинах В»[3, с.11].
Будинок, де Дервіль мешкав по сусідству з Гобсеком, був похмурий і вогкий, всі кімнати, ніби чернечі келії, були однакової величини і виходили в напівтемний коридор з маленькими віконцями. Втім, будівля і справді колись було монастирської готелем. В«У такому похмурому житло відразу згасала жвава грайливість якогось світського гульвіси, ще раніше, ніж він входив до мого сусіду; будинок і його мешканець були до пари одне одному - зовсім як скеля і приліпилася до неї устриця В»[3, с.12].
Ще одна цікава риса образу загадкового лихваря - він не просто позбавлений ознак статі та будь-яких людських рис, він ще й як ніби існує поза часом. «³к його був загадкою: я ніколи не міг зрозуміти, постарів він до часу або ж добре зберігся і залишиться моложавим на віки вічні В»[3, с.11]. Не дивно, що, знову потрапивши в кімнату Гобсека після тривалої перерви, Дервіль знайшов її абсолютно такий же: В«У його спальні все було по-старому. Її обстановка, добре мені знайома, аніскільки не змінилася за шістнадцять років, - кожна річ як ніби зберігалася під ск...
