Федеральне агентство з освіти
Державне освітня установа вищої професійної освіти
Ярославський Державний Педагогічний Університет імені К.Д.Ушинського
Контрольна робота
по дисципліни:
Зарубіжна література
По темі:
Аналіз твори Вільяма Шекспіра " Ромео і Джульєтта '
Виконала:
Студентка заочного відділення
ФРФіК ЯГПУ
Спеціальність В«Філологічна
освіту В»
Бестаєва Марина Сергіївна
Ярославль, 2009
Зміст
Введення
Тема кохання в шекспірівських творах
Трагедія любові
Загибель ворожнечі
Проблематика В«Ромео і ДжульєттиВ»
Висновок
Список використаної літератури
Введення
Вільям Шекспір ​​народився 23 квітня 1564 року в невеликому місті Стретфорді-на-он. Мати письменника належала до зубожілого дворянського роду, а батько походив із селян. В родині крім старшого сина Вільяма було ще троє синів і чотири дочки.
Шекспір ​​учився в Стретфордской граматичній школі, де освіта носило підкреслено гуманітарний характер. Припускають, що у зв'язку з матеріальними труднощами в родині Вільям, як старший син, мав першим покинути школу і допомагати батькові.
Вільям Шекспір ​​мав можливість у рідному місті присутнім на гастрольних спектаклях лондонських театрів. У трупі Джеймса Бербеджа, де згодом більше двадцяти років працював Шекспір, були дуже талановиті актори. Передусім тут треба відзначити видатного трагіка Річарда Бербеджа, що виконував ролі Бербеджа, що виконував ролі Гамлета, Отелло, короля Ліра, і чудового коміка Вільяма Кемпа, кращого виконавця ролі Фальстафа. Вони мали значний вплив на долю Шекспіра, в якійсь мірі наперед його велику роль - роль драматурга В«з народу В».
Помер Вільям Шекспір ​​23 Квітень 1616 у віці 52 років.
У творчості великого драматурга традиційно виділяють кілька періодів: ранні трагедії, в яких ще чути віра в справедливість і надія на щастя, перехідний період і похмурий період пізніх трагедій.
Трагічне світовідчуття Шекспіра формувалося поступово. Перелом в його умонастрої, намітився з усією виразністю в В«Юлії ЦезаріВ» і В«ГамлетіВ» назрівав у 90-х роках. У цьому нас переконують трагічні мотиви, що звучать іноді в веселих комедіях. Ще явственней нові настрої позначилися в В«Ромео і ДжульєттіВ» і В«Венеціанському купця В». Життя б'є ключем, добрі люди перемагають сили зла, але в обох п'єсах нелюдяність зовсім не настільки беззбройна, як у комедіях В«Багато шуму з нічого В»іВ« Дванадцята ніч, або Що що завгодно В». Вона загрожує, мстить, вона корениться в житті.
В«Ромео і ДжульєттаВ» знаменує собою початок нового, шекспірівського етапу в розвитку англійської та світової літератури. Історичне значення п'єси про Ромео і Джульєтту полягає в першу чергу в тому, що соціальна проблематика стала відтепер основою трагедії. Елементи соціальної характеристики персонажів і до Шекспіра були властиві кращим творам англійської драматургії; не можна не погодитися, наприклад, з А. Парфьоновим, що стверджують, що В«реалізм пізніх п'єс Марло ... відрізняє індивідуальна і соціальна конкретизація образів В». Однак тільки в В«Ромео і ДжульєттіВ» соціальна проблематика стала чинником, що визначає пафос трагедії.
Тема кохання в шекспірівських творах
Зробивши героєм трагедії людини, Шекспір ​​в першу чергу звернувся до зображення самого великого людського почуття. Якщо в В«Титі АндрониковіВ» голос любовного потягу, ледь чутний на початку п'єси, був заглушений криками нелюдською ненависті, то в В«Ромео і ДжульєттіВ» поезія любові, якої пройняте все твір, набуває все більш могутнє звучання в міру наближення фіналу трагедії.; В«Пафос Шекспірівської драмиВ« Ромео і Джульєтта В», - писав у 1844 році В. Г. Бєлінський, - складає ідея любові, - і тому полум'яними хвилями, виблискуючими яскравим світлом зірок ллються з вуст коханців захоплені патетичні промови ... Це пафос любові, тому що в ліричних монологах Ромео і Джульєтти видно не одне тільки милування один одним, але і урочисте, горде, сповнене захвату визнання любові як божественного почуття В».
Проблему любові як найважливішу етичну проблему на перший план висунули ідеологія і мистецтво Відродження.
Про те, що ця проблема хвилювала Шекспіра на всьому протязі його творчості, свідчать і комедії першого періоду, і твори, створені після 1599, і п'єси останнього періоду. Однак ранні твори Шекспіра несуть на собі особливу печатку, характеризує засоби і способи постановки проблеми любові в художньому плані. Саме в цих творах Шекспір ​​як би прагне, якщо можна так висловитися, до естетичного аналізу проблеми любові в чистому вигляді, не ускладнюючи її такими побічними етичними аспектами, як ревнощі, соціальне нерівноправність, марнославство і т. п.
Особливо наочний матеріал в цьому сенсі дають шекспірівські поеми, написані незадовго до В«Ромео і Джульєтти В». У них Шекспір ​​створює чотири - правда, нерівноцінні по художності виконання - картини, що малюють різні варіанти відносин між чоловіком і жінкою. Короткий аналіз цих картин можна провести без урахування хронології опублікування поем, бо цілком очевидно, що під час створення В«Венери і АдонісаВ» і В«збезчещена ЛукреціїВ» поет керувався єдиним комплексом морально-етичних поглядів.
Трагедія любові
Постановка моральних проблем в п'єсі не вичерпується лише зображенням любові, надихає і об'єднує Ромео і Джульєтту. Ця любов розвивається і міцніє на тлі інших варіантів відносин між чоловіком і жінкою - варіантів, розроблених з різною ступенем художньої виразності, але кожен раз по-новому і завжди контрастно оттеняющих чистоту і велич почуття, що охопило головних героїв трагедії.
З найбільш примітивним з цих варіантів глядач стикається на самому початку п'єси, спостерігаючи вельми грубу, розцвічену відвертими непристойностями буфонаду слуг, які вважають, що жінки існують лише потім, щоб їх припирає до стіни: В«Правильно! Тому-то жінок, посудину скудельним, завжди і припирають до стінки В» ( I , 1, 15 - 17). Надалі носієм цієї моральної концепції - правда, у значно більш м'якій формі виявляється годувальниця. І тому цілком природно, що в один з найбільш напружених моментів п'єси, коли Джульєтта шукає способів зберегти вірність Ромео, мораль героїні і мораль годувальниці, вмовляє свою вихованку забути Ромео і вийти заміж за Паріса, вступають у відкритий конфлікт.
Інший не менш неприйнятний для Шекспіра варіант відносин до жінки являють собою Паріс і старий Капулетті. Це - звичайний, офіційний для тієї пори спосіб вирішення матримоніальних проблем. Паріс починає переговори про шлюб з батьком Джульєти, навіть не давши собі праці довідатися у самої нареченої про її почуття. Про це досить ясно свідчить бесіда Паріса і Капулетті у 2-й сцені I дії, де старий Капулетті, вислухавши пропозицію Паріса, радить молодій людині спочатку позалицятися за дочкою ( I , 2, 16-17).
Але потім, при іншій зустрічі з Парісом Капулетті вже сам гарантує йому любов своєї дочки, будучи впевненим, що Джульєтта підкориться його вибору
В«Синьйор, можу цілком ручатися вам
За почуття дочки моїй: впевнений,
Що буде мені вона коритися В»
( III , 4,12-14).
Відмова Джульєтти вийти заміж за Паріса ( III , 5) викликає таку повністю витриману в домостроївських традиціях реакцію Капулетті, що вона не потребує ніяких коментарів.
Єдиний раз глядачі присутні при бесіді Паріса і Джульєтт...
