Виконала учениця 9 класу "Б"
Москва 2011
Введення.
Класицизм - Художній стиль і естетичний напрям в європейському мистецтві XVII-XIX вв.В основі класицизму лежать ідеї раціоналізму, що формувалися одночасно з такими ж ідеями в філософії Декарта.
Як певний напрям сформувався у Франції, в XVII столітті. Французький класицизм звільняв людину від релігійно-церковного впливу, стверджуючи особистість як вищу цінність буття. Російський класицизм не просто сприйняв теорію західноєвропейську, але й збагатив її національними особливостями.
1.Появленіе класицизму в російській архітектурі.
В 60-ті роки 18 століття Росія, подібно іншим країнам Європи, ступила на послідовний шлях зміни стилів і напрямків у мистецтві. На зміну пишному бароко прийшов строгий і раціональний стиль класицизм. До цього часу в російській суспільстві склалися основні риси світогляду, що сприяють розвитку даного стилю: раціоналістична філософія, ідея розумної організації світу, інтерес до античності.
Крім нього існував Катерининський класицизм, Павловський романтизм, Олександрівський класицизм, російський ампір, який також називають петербурзьким. Перші зразки архітектури класицизму носили наслідувальний характер, але досить швидко новий стиль в Росії придбав свої характерні риси.
Після того, як в 1761 році імператор Петро III видав указ "Про вільності дворянства ", привілеї та права російської аристократії значно розширилися. Дворяни отримали право безперешкодно виїжджати за кордон, звільнялися від обов'язкової військової (в мирний час) і цивільної служби, а ті, хто знаходився на службі, отримували можливість виходити у відставку. Багато вельможі спрямувалися в свої заміські садиби, влаштовуючи їх за прикладом закордонних.
На Москву жорсткі містобудівні правила столичного Петербурга не поширювалися,
тому тут здебільшого зберігався патріархальний російський уклад, що відбивалося і на будівлях. Поступово міцніла архітектурна московська школа. В відміну від Санкт-Петербурга, де кожен архітектор мав і оберігав свій стиль, московські зодчі з легкістю передавали свої розпочаті проекти від одного до іншого, не особливо піклуючись про прославлення свого імені, тому часто можна точно назвати хто був автором того чи іншого будинку.
Мінусами подібного ведення справ були випадки нехлюйства і особистої безвідповідальності при будівництві, Але, з іншого боку, подібна манера породила безліч оригінальних незвичайних знахідок. Активна забудова Москви будівлями, виконаними в новому стилі, почалася в 70-х роках 18-го століття.
В Москві основною темою архітектурних пошуків був панський будинок і ділянку землі, з ним пов'язаний. На протязі XVIII століття формуються нові типи міського будинку і міської садиби. Структура міста змінюється порівняно мало на Протягом XVIII століття. Зате глибокі зміни зазнає план типовою московської садиби та типового московського житлового будинку. В«РегулярністьВ», що управляла розвитком Петербурга, не тяжіла над Москвою як містом. Але ідея регулярності проникла всередину окремого садибного ділянки, і тут, в цьому В«малому світіВ», відбувалися процеси оновлення архітектурних форм. Якщо у Петербурзі будинок став в містобудівному значенні функцією міста, то в Москві, навпаки, первинним залишався окремий садибний ділянку. Зовнішність Москви в XVIII столітті значною мірою складався з поєднання незліченних садибних володінь, і В«живописнийВ», В«безладнийВ» характер міського плану та архітектурного пейзажу Москви обумовлений перш всього саме цим.
Однак регулююча сила класицизму позначилася з усією визначеністю і в Москві. Вона відносно мало вплинула на чисто міські комплекси (недостатньо виражені і незавершені спроби великих ансамблевих побудов в центрі міста), але вона, повторюємо, глибоко проникла в організм міської садиби та міського будинку. В«РегулярністьВ» і принципи класичної композиції виразилися насамперед у загальній побудові панського будинку з його головним корпусом та симетричними флігелями, в розташуванні служб, господарських і малих будівель на обмеженій ділянці міського володіння. Регулярність в ще більшому ступені проявилася у своєрідному відборі типів міського житлового будинку - характерному явищі російської архітектури кінця XVIII і початку XIX століття. Типове початок мало глибоке коріння у всій будівельній практиці цього часу. У Москві забудова житлових кварталів центру, околиць і Замоскворіччя не обходилася без типових зразків, розроблених В«Архітекторській командоюВ» Д.В.Ухтомского (в середині XVIII століття), або В«Комісією по кам'яному будові столичних містВ» (в 70-80-x роках цього століття), або, нарешті, окремими московськими архітекторами початку XIX століття.
2.Розвиток Класицизму в архітектурі Москви.
З розвитком класицизму змінюються і основні композиційні схеми. Плани міської садиби стають більш міськими: більш тісним зробився садибний ділянку, іноді звужується до розмірів мініатюрного палісадника перед вуличним фасадом і маленькою дворової площадки позаду будинку. Фасадний фронт вулиці придбав велику жорсткість і прямолінійність, він тисне на розташування В«Міської садибиВ», - це позначилося і на конфігурації будинку. І все ж останній залишався в принципі садибним, хоча він і скоротив свої розміри і придбав вигляд ампірного особняка.
Типові початку переносяться тепер також і на обробку фасаду, на пластичне та декоративне його оздоблення. У цьому - одна з особливостей пізній стадії московського класицизму, звичайно іменується московським ампіром. У цю пору (10-30-ті роки XIX століття) виробляються нові мотиви і пластичні прийоми фасадного оздоблення, які наділяють житлові і громадські будівлі настільки характерним В«АмпірнийВ» зовнішністю. Тут типове початок виявляється з ще більшою послідовністю. Жилярді і Григор'єв - найвизначніші московські архітектори-практики цього періоду - неухильно дотримуються вироблених ними композиційних схем фасадного оздоблення, а також типових деталей в цьому останньому. В залежності від характеру будівлі, його масштабів, його становища в місті варіюється все той же строго обмежений В«набірВ» цих деталей, одно як і вся композиційна схема. У неї зазвичай включаються: гладко рустованих цокольний поверх з вікнами, прикрашеними потрійним замковим каменем, іноді з великої ліпний маскою, далі - гладка стіна другого поверху з високими вікнами зовсім без наличників, відокремлена у всю довжину фасаду горизонтальної тягою від третьої поверху, вікна якого, зазвичай значно нижчі, іноді квадратні, мають замість наличника два виступаючі по нижнім кутам полички; гладь фасадної площині пожвавлюється великими ліпними деталями (вінками, личинами і т. п.), поставленими поверх вікон третього поверху. Якщо мова йде про двоповерховій будівлі, то застосовується та ж схема з відповідними змінами, причому в такому випадку вікна другого (Надцокольного) поверху зазвичай прикрашені замковими каменями. Це одна з найпростіших і найбільш поширених схем фасадного оздоблення. Ті ж майстри (а також Бове, Тюрін та інші) охоче застосовують у якості декоративного прийому арочне вікно, розчленоване колонками або лопатками на три частини під загальним широким архівольтом з вдавленим ліпним фризом, зазвичай розбитим на трапецієподібні сегменти.
Варіанти цього мотиву, улюбленого московськими майстрами, застосовуються в самих різних випадках: і для прикраси бічних ризалітів головного будинку і для порталу садового павільйону, і як декоративне вирішення центральної частини фасаду особняка він переходить навіть у церковні споруди.
Самая композиція фасаду гранично спрощується. Поєднання великого портика (Чотириколонні в невеликих особняках, шести-і восьмиколонним в більш великих житлових і громадських будівлях, в окремих випадках навіть двенадцатіколонного) з гладкими стінами, зовсім не розчленованими по в...
