Пензенський Державний Університет
Курсова робота
з історії світового мистецтва і літератури
на тему: "Імпресіонізм і постімпресіонізм в образотворчому мистецтві "
Виконав: студентка 1-го курсу Привалова Олена Валеріївна
Перевірив: кандидат історичних наук, доцент Мілаєва Оксана Всеволодівна
2006
ПЛАН
Введення
1. Історія імпресіонізму
1.1 Живописці барбізонської школи
1.2 Історія Салону знедолених
1.3 Виникнення імпресіонізму
1.4 Народження російського імпресіонізму
2. Художники - представники напряму
2.1 Суперечки про "первооткритія" імпресіонізму
2.2 Творчий пошук Едуарда Мане
2.3 Мистецтво Едгара Дега
2.4 Живопис Огюста Ренуара
2.5 Клод Моне
2.6 Каміль Піссаро
2.7 Андерс Цорн
3. Стильові особливості імпресіонізму
3.1 Художні знахідки живописців XIX в.
3.2 Мальовничі прийоми імпресіонізму
3.3 Філософія імпресіонізму
4. Постімпресіонізм
4.1 Постімпресіонізм як концептуальне мистецтво
4.2 Світ Поля Сезанна
4.3 Вінсент Ван Гог
4.4 Поль Гоген
4.5 Анрі де Тулуз-Лотрек
4.6 Постімпресіонізм і нові течії в образотворчому мистецтві
Висновок
ЛІТЕРАТУРА
-->b>
ВСТУП
імпресіонізм образотворчий живописець художній
Цілі, завдання та методи дослідження. Метою даного дослідження є вивчення імпресіонізму і постімпресіонізму як переломних напрямків у розвитку світового образотворчого мистецтва, а також вплив даних напрямків на інші види мистецтва та їх роль у світовій культурі.
Предметом курсового дослідження є напрямки імпресіонізму і постімпресіонізму в рамках світової художньої культури, а також сукупність творів мистецтва, що відносяться до даних напрямках.
Основне завдання дослідження - шляхом вивчення історії розвитку напрямків імпресіонізму і постімпресіонізму, аналізу притаманною їм образотворчої техніки і прийомів, а також філософської концепції, що лежить в основі даних напрямів, з'ясувати роль імпресіонізму і постімпресіонізму в історії світової художньої культури.
Визначення імпресіонізму. Сучасна культура є дітищем двох варіантів протестантського світогляду: північного ірраціоналізму і французького позитивізму. Якщо перший в образах дійсності намагається угледіти ознаки потойбічного світу (який насправді є відображенням напрацьованих смислів даної культури), то другий сумнівається в самій можливості побачити що-небудь, крім власних відчуттів. З науковою точністю намагаються відтворити свої чуттєві враження імпресіоністи. Аналітичний підхід до власної художньої діяльності дозволив їм зробити ряд відкриттів і сформулювати кілька принципів. [6]
Рис.1 К. Моне. Враження. Схід Сонця
Імпресіонізм - напрямок у мистецтві, що виникло у Франції в останній третині XIX століття. [1] Виникнення цього напрямку знаменує народження сучасного живопису у власному розумінні слова. Це твердження може здатися дивним, бо живопис імпресіоністів, легка для сприйняття, отримала загальне визнання, чого не можна сказати про всіх течіях сучасного мистецтва. [3, с.254] Вироблення нового стилю імпресіонізму проходила в 60е - 70е рр.., А вперше як новий напрямок, протиставив себе академічному Салону, імпресіоністи заявили про себе на своїй першій виставці в 1874 [1] У відвідувачів паризької виставки, організованої молодими художниками, полотна, настільки ціновані сьогодні, викликали справжній шок. Імпресіоністи були революціонерами, котрі виступали проти офіційної живопису, створювалася цілком в стінах майстерні. Наперекір багатовікової традиції вони писали на відкритому повітрі і відмовилися від історичних, релігійних і міфологічних сюжетів; вони зображували "повсякденність": простих городян, танцівниць із Паризької Опери, веслярів, "враження" від природи. [3, с.255] У Зокрема, на цій виставці експонувалася картина К. Моне "Враження. Схід сонця "(" Impression. Soleil levant ", 1872, музей Мармоттан, Париж). [1]
Ставлення критики. Офіційна художня критика негативно поставилася до нового напрямку і в насмішку охрестила його представників "імпресіоністами", нагадуючи про особливо дратує їх картині Моне. [1] Але в інтерпретації мистецтвознавців феномен імпресіонізму виявився хвилююче загадковим: він то виникав, то зникав, щоб знову виникнути. Наприклад, шведський мистецтвознавець Оскар Рейтерсверд, нагадавши давно відомі факти, поскаржився на того критика, який, побувавши на виставці 1874 року, дав хід визначенню "імпресіоністи", і "художникам, групувалися навколо Моне, було присвоєно не зовсім точна назва, в Надалі вводившее всіх в оману ". [9 с.65] Однак назва відображала суть спрямування, і його представники взяли його в якості офіційного позначення свого методу. [1] Більш того, в 1880 році Клод Моне заявив: "Я був і хочу залишатися імпресіоністом. Я сам винайшов це слово ... Повторюю, я - імпресіоніст ... "У 1877 році група добровільно приймає назву "Імпресіоністи" і вирішує видавати журнал "Імпресіоніст". [8 с.366]
В якості цілісного напряму імпресіонізм проіснував недовго - з 1874 по 1886 р., коли імпресіоністами було організовано 8 спільних виставок. [1] Правда, вже з кінця 1880-х років формальні прийоми їх живопису були підхоплені представниками академічного та салонного мистецтва, що дало привід Дега з гіркотою помітити: "Нас розстрілювали, але при цьому обшарювали наші кишені ". [14] Офіційне визнання же цінителями мистецтва і художньої критикою прийшло значно пізніше - тільки в середині 90-х рр.. [1] Імпресіонізм продовжив розпочату реалістичним мистецтвом 40 - 60-х рр.. звільнення від умовностей класицизму, затвердив красу повсякденної дійсності, простих демократичних мотивів. Він зробив естетично значимою справжню, сучасне життя в її природності, у всьому багатстві і блискотінні її фарб, запам'ятовуючи видимий світ у властивій йому постійної мінливості, відтворюючи єдність людини і навколишнього його середовища. Імпресіоністи вперше створили багатогранну картину повсякденного життя сучасного міста, відобразили своєрідність його пейзажу і зовнішність населяють його людей, їх побуту, праці і розваг. [5, с.262]
Розбіжності мистецтвознавців. У збірнику "Французька живопис XIX століття і сучасна їй художня культура" вироблено словесне обожнювання імпресіонізму, який або ж ототожнений з поняттям "Реалізм" як з формою найвищого виразу потенцій мистецтва ("в імпресіонізмі стягуються, сходяться разом, досягають єдності основні напрямки передового мистецтва ... "), або ж розчинений в безформному понятті "Шукань". Правда, в цьому ж збірнику відтворена відома робота Б. Віпера "Клод Моне", де містяться богохульственние з точки зору загальної концепції цього видання міркування про те, що "в гонитві за миттєвістю першого враження Моне занадто багатьом жертвує, про занадто чому мовчить ". Б. Віппер розмірковує про "фатальних помилках" імпресіонізму, що ніяк не ув'язується із захопленими пасажами авторів сусідніх статей. Ось вона, різноголосся, характерна для стану справ з імпресіонізмом. Ця різноголосиця має давню історію, можна сказати, що вона супроводжує історію імпресіонізму. Важко, звичайно, встояти перед чарівністю Моне. Святотатством здається думка про яку б то не було обмеженості такого художника. Тому міркування про кордони і про обмеженість імпресіонізму можуть здатися нав'язливими, доктрініческімі, або, як деколи їх називають, "догматичними". Так волів їх іменувати І. Еренбург у своєму есе про імпресіонізмі. [11 с.7] Він писав: "Оскільки слово" імпресіон...
