Федеральне агентство з освіти
Державна освітня установа
вищої професійної освіти
Красноярський державний технічний університет
Кафедра "Інженерної комп'ютерної графіки"
РЕФЕРАТ
Тема: "Архітектурний стиль Модерн"
Виконав ст-тигр. 355
С. Г. Іванов, Є.А. Петрова
Перевірив: Т. Ю. Сидорова
Красноярськ 2006
Зміст
1. Напрямокстилю "сучасний"
1.1 Модерн в Росії
2. Антоніо Гауді
2.1 Версія перша. Мученик
2.2 Версія друга. Деспот
2.3 Версія третя. Геній чи божевільний?
2.4 Зустріч з меценатом
3. Творіння Антоніо Гауді
3.1 Каса Батло і Каса Міла
3.2 Парк Гуель
3.3 Палац Гуель
3.4 Собор Святого Сімейства(Саграда Фамілія)
1. Напрям стилю "сучасний"
У 1890 - 1900 рр.. в різних країнахпоширилося напрямок, який одержав назву стилю модерн від французькогослова "сучасний". Його творці, з одного боку, прагнули дораціональним конструкціям, застосовуючи залізобетон, скло, облицювальну керамікуі т. п. З іншого боку, в архітекторів модерну Австрії та Німеччини, Італії іФранції з'явилося прагнення подолати сухий раціоналізм будівельної техніки.Вони зверталися до примхливому Декоративізм і символам в орнаментиці декорацій,в розписах, скульптурі інтер'єрів і фасадів, до навмисної подчеркнутостиобтічних і изгибающихся, ковзних форм і ліній. Звивисті візерункиметалевих плетінь поручнів і маршових сходів, балконних огорож, вигинипокрівлі, криволінійні форми прорізів, стилізований орнамент з кучерявихводоростей і жіночих голів з розпущеним волоссям нерідко поєднувалися з вольнопереробленими формами історичних стилів минулого (головним чином стилівСходу або середньовіччя - еркери, романські башточки і т. д.), надаючиспорудам кілька романтичний характер. Найбільш завершення стиль модернвисловив себе в індивідуальному будівництві палаців, особняків і в типіприбуткового будинку, віддаючи перевагу асиметрії в угрупованні обсягів будівель ів розташуванні віконних і дверних прорізів. Модерн вплинув надекоративно-прикладне мистецтво, на культуру побуту. На початку 20 ст. вархітектурі модерну посилилася виразність основних конструктивнихелементів, з'явилося прагнення до виявлення в композиції будівель їх призначення таособливостей будівельних матеріалів. Вирішальний перелом у розвитку архітектуринастав, однак, після першої світової війни.
1.1 Модерн в Росії
У Росії провідними архітекторами модерну були Ф.Шехтель, О. Щусєв, Л. Кекушев, які працювали в Москві та створили чудовіособняки, кожен з яких - яскраве, індивідуальне твірмистецтва. Найцікавішими зразками московського модерну, безумовно,вважаються особняк Рябушинського і особняк Дерожінской, побудовані Ф. Шехтелем.Все в цих будівлях, до останньої лампи і дверної ручки, створене за проектомгеніального архітектора. Величезною виразною силою володіє чавуннарешітка, яка готує до сприйняття неспокійних живих мас будівлі. Всіознаки модерну тут очевидна - це розвиток вільної внутрішньоїпланування назовні, виявлення її на фасадах, відсутність симетрії, активневключення мальовничих фрагментів (знаменита мозаїка "Іриси"),використання кольору на поверхні стін. Особливо цікаві інтер'єри цихособняків, кожне приміщення яких спроектовано геніально точно у відповідностіз їх призначенням і досі може служити зразком для сучаснихдизайнерів, нітрохи не втративши з часом своєї художньої цінності.Образно-символічна мова форм модерну тут особливо яскравий. Чого вартий хоча бсходи особняка Рябушинського і її перила, закінчуються бурхливим сплеском зторшером - медузою на кінці. Трепетне ставлення архітекторів до природнихякостям матеріалів і їх "правдивої" демонстрації особливо добревідчувається в будівлях північного модерну, в Петербурзі, в Фінляндії.Використання місцевого будівельного матеріалу - Пудожского каменю -додало цим будівлям неповторний суворий північний колорит. У своєму романтичномупориві архітектори модерну часто зверталися за натхненням і формами до свогонаціонального минулого, черпаючи звідти не стільки конкретні архітектурні формиі деталі, як це було в історизму, а, намагаючись відтворити дух народної абодревньої архітектури, створюючи яскраві архітектурні образи. Характернимиприкладами подібного підходу можуть служити будівля Третьяковській галереї,побудованої за проектом художника В. Васнецова, і дохідний будинок Перцова,побудований за проектом художника С. Малютіна. Модерн в своїй пізній стадіїтрохи "заспокоївся". Архітектори стали створювати більш раціональніі функціональні споруди, іноді звертаючись за формами до елементівкласичної архітектури. Модерн закінчився з початком Першої світової війни в1914 році. Крах всіх позитивних основ старого світу і всіх надій означав ікінець цього стилю - останньої спроби врятувати світ за допомогою краси.
Ставлячи перед собою завдання естетичноїгармонізації суспільства, архітектори в своїх пошуках торкнулися, звичайно, не тількиіндивідуального будівництва, але і будівництва промислових будівель (ДрукарняЛевінсона Ф. Шехтеля в Москві), залізничних вокзалів, громадських такомерційних установ, культових будівель (Ф. Васильєв - Мечеть в Петербурзі,В. Васнецов - церква в Абрамцево, А. Щусєв - соборМарфо-Маріїнської обителі в Москві), дохідних багатоквартирних будинків, середяких вдома "дешевих квартир" для робітників. У багатьох містах цівдома досі складають основну частину житлової забудови їх історичнихцентрів. Що б не проектували архітектори стилю модерн, вони починализсередини, від найбільш оптимального, зручного розташування внутрішніх приміщень взгідно з їх функціональним призначенням. Саме звідси починаєтьсясучасне мистецтво дизайну інтер'єрів, хоча сучасним майстрам далеко доїх попередників в сенсі досконалості організації внутрішніх просторів іїх функціональності. Яскравим прикладом міг би бути Головний поштамт в Москві,який був настільки грамотно спланований на початку століття, що не потребувавперебудові протягом десятиліть, повністю відповідаючи своємупризначенням. Або чудові будівлі вокзалів у Москві - Ярославського,побудованого Ф. Шехтелем, і Казанського - архітектора А. Щусева. Це нетільки важливі функціональні вузли, де з'єднуються великі людські потоки,прибувають і убувають поїзда, але і чудові будівлі, образний ладяких налаштовує людину на подорож на північ з Ярославського і на східз Казанського вокзалу. Архітектори не відтворюють характерні деталіархітектури цих місць, як це зробили б у епоху історизму або еклектики, астворюють свій власний архітектурний образ, що викликає не літературні, аемоційні асоціації з Північчю і Сходом. Для цього залучаютьсявсілякі художні засоби, як чисто архітектурні - силует,композиція обсягів, форма даху, декоративні деталі, так і мальовничі -колір зовнішніх стін і деталей, мозаїка на фасаді і в інтер'єрі і т. д.
Пам'ятники стилю модерн все досить легковпізнавані. Його зовнішні стилістичні ознаки настільки характерні, незважаючи на їхрізноманітність у різних країнах, що навіть непрофесіонал їх легко розпізнає.Це, в першу чергу, жива, динамічна маса, вільний, рухливепростір і дивовижний химерний, примхливий орнамент, основною темоюякого стає лінія, що нагадує то плетуться ліану, то набігаєхвилю. Лінія, як говорили майстри того часу, "стає духовнонесучої ", виконуючи роль основного виразного елемента, об'єднуючого загальниммотивом і ритмом всі складові елементи цілого. Але архітектори модерну ніколиточно не цитують природу, створені ними форми цілком абстрактні,придумані, але наділені такою потужною динамікою, що здаються живими. У цьомусенсі найбільш яскравими прикладами можуть служити будівлі Антоніо Гауді вБарселоні такі, як собор Саграда Фамілья, Каса Міла, Каса Батло або ворота,павільйони та інші споруди в Парку Гуель.
2. Антоніо Гауді
Останнє з земних пригод великогоархітектора Гауді було таким же дивним, як вся його попередня життя: подорозі на роботу...
