Курсоваробота
Тема:Архітектура другої половини XIX століття в Росії
Зміст
Введення
Глава 1 Архітектура в XIX столітті
1.1 Поширення класицизму
1.2 Російська архітектура другої половини XIXстоліття
Глава 2 Образ міста другоїполовини XIX століття
2.1 Новий етап у містобудуванні Москви
2.2 Новий етап у містобудуванніПетербурга
Висновок
Список літератури
Введення
Прискорення історичного процесу приводить у XIX столітті до новогоякісного стрибка в порівнянні з початковим періодом Нового часу. Європапересіла з кінного диліжанса в "Східний експресВ», з парусника на пароплав іна кінець сторіччя підійшла до того, щоб літати по повітрю і плавати під водою.Телеграф зв'язав європейські країни і США з найвіддаленішими куточками планети.Наука проникла углиб речовини і в таємницю еволюції живої матерії. Це було століттянауково-технічного перевороту і бурхливих соціальних потрясінь, але разом з тим -самих гуманістичних і естетичних завоювань та утопічних помилок розуму.
Змінювався сам вигляд світу. Величні собори, розкішніпалацові резиденції, більш скромні "дворянські гніздаВ», невеликі поселенняремісників перетворилися в прекрасні, але все ж пам'ятники феодальної епохи,назавжди пішла в минуле. Носіями нового стали великі промислові міста зїх заводами і фабриками, залізничними вокзалами і лініями метро, ​​особнякамибагатіїв і нетрі, доходними будинками і будиночками бідняків, публічнимибібліотеками, музеями і комерційними видовищними закладами: театрами,танцпол, концертну естраду.
Рівень досягнень і ї
х роль в сучасній системі всіхцінностей відображає вже той факт, що при характеристиці XIX ст. часто використовуютьтермін В«класичнийВ» - це вік класичного капіталізму (вільноїконкуренції), класичної філософії, класичного природознавства,класичної літератури.
Об'єкт дослідження - архітектура.
Предмет дослідження - російська архітектура другої половини 19-гостоліття.
Мета дослідження - вивчити особливості російської архітектури другоїполовини 19-го століття.
Завдання дослідження:
1. Вивчити поширення класицизму.
2. Розглянути російську архітектуру другої половини XIX століття.
3. Проаналізувати новий етап у містобудуванні Москви.
4. Проаналізувати новий етап у містобудуванні Петербурга.
Структура роботи: робота складається з вступу, двох розділів,висновку і списку літератури.
Теоретичною основою даної роботи послужили роботи такихавторів, як: Маркової О.Н., Драча Г.В., Гуревич П.С., Сілічева Д.А. та інших.
Глава 1 Архітектура в XIXстолітті
1.1Поширення класицизму
У середині XIX в. Росія пережила сильні потрясіння: поразкоюзакінчилася Кримська війна 1853-1856 рр.., помер імператор Микола I, що зійшовна престол Олександр II (1855-1881 рр..) готував довгоочікувану скасування кріпосногоправа та інші реформи. Відчувалася гостра потреба в змінах, і в суспільствібурхливо обговорювалися можливі шляхи розвитку країни.
Ареною боротьби різних ідей стали літературні журнали. Письменникі філософ Микола Гаврилович Чернишевський проголошував: мистецтво цінне тим,що воно вимовляє В«вирок над зображуваними явищамиВ»; його мета -В«Керувати думкою суспільства, готувати і полегшувати поліпшення в національнійжиття В».
Художники прагнули до того, щоб їх мистецтво було пов'язане звирішенням соціальних проблем.
У другій половині XIX ст. архітектура і скульптура переживаликриза. У мистецтві панував реалізм, але стосовно до архітектури цеслово чи щось означає, да і скульптура вимагає певноїумовності і ідеалізації. Тому дійсно сміливих ідей ні архітектори, ніскульптори запропонувати не змогли.
Проблеми у цих мистецтв були загальні, але вихід із кризи вонишукали різними шляхами. Архітектори спробували знайти джерело натхнення уісторичних традиціях, намагаючись відібрати краще і на цій основі створитиоригінальний стиль. Однак на практиці елементи різних стилів механічнозмішувалися в одній будівлі. Таке нетворче наслідування минулого називаєтьсяеклектизмом. Він і переважав в архітектурі тієї пори.
У той час вигляд міст стрімко змінювався. Прибуткові будинкизаймали центральні вулиці, витісняючи особняки. Театри, музеї, банки, пасажі(Універсальні магазини) та вокзали суперничали за розмірами і великій кількості прикрас зхрамами і палацами. Отже, потрібні були яскраві архітектурні рішення.
Будівлі другої половини XIX ст. містять риси, висхідні додавньоруській архітектурі, орнаменти, запозичені з народної вишивки абовідтворюють у камені різьблення по дереву ... У більшості випадків все це непов'язано з функцією і конструкцією споруди і виглядає штучно.
Тим не менш, архітектура цієї епохи багато в чому визначила виглядсучасних міст: тоді були побудовані Церква Воскресіння В«на кровіВ»(1883-1907 рр.., Архітектор А.А. Парланд) в Петербурзі, Історичний (1875-1883рр.., В.О. Шервуд) і Політехнічний (1873-1877 рр.., І.А. Монігетті і Н.А.Шохін) музеї, Верхні торгові ряди (ГУМ; 1889-1893 рр.., Н.А. Померанцев) вМоскві, будівлі вокзалів у ряді міст, театри в Одесі (1887 р., Ф. Фельнер іГ. Гельмер) і Києві (рубіж XIX-XX ст., В. А. Шрегер), без яких ці міставже не можна уявити. Враження несмаку згладжено часом: зараззовнішній вигляд таких споруд несе відбиток старовини, а їх еклектизмсприймається як своєрідність.
Архітектори звернулися до історії мистецтва, скульптори - досюжетності, історичному і побутовому правдоподібності, навіть до ілюстративності.Часто їх роботи рясніли подробицями на шкоду пластичної виразності.Це особливо стосувалося монументальної скульптури. Характерний приклад - пам'ятникВ«Тисячоліття РосіїВ» в Новгороді (1862 р.) за проектом Михайла ОсиповичаМикешина (1835-1896). Великовагова форма пам'ятника нагадує дзвін, увінчанацарської державою і по-своєму дуже виразна. Однак її важко оцінити загідності через безліч фігур. Шість статуй навколо В«державиВ» уособлюютьросійську державність - від легендарного Рюрика (згідно літописній легендіначальника варязького військового загону, покликаного княжити в Новгороді,засновника династії Рюриковичів) до Петра Великого. Нижче розташований рельєф, вякому алегоричні персонажі чергуються з фігурами політичних діячів,святих, полководців, письменників, художників ... Загальне враження втрачається завеличезною кількістю деталей: на пам'ятник не можна просто дивитися, його требарозшифровувати. До того ж скульптор немов не бачить новгородської архітектури,яка оточує його твір.
Скульптори домагалися успіху, лише відмовившись від монументальності.Такий знаменитий пам'ятник О. С. Пушкіну (1880 р.) на Тверському бульварі в Москвіроботи Олександра Михайловича Опєкушин (1838-1923). Пам'ятник щодоневеликий; перед глядачем твір, не розраховане на широкий простір,швидше камерний, ніж монументальне. Поет стоїть, задумавшись, у вільній позі,позбавленої картинних жестів. Однак скульптору вдалося передати моментнатхнення, яке робить його скромний вигляд піднесеним і прекрасним.
Вищим досягненням класицизму в Росії стали роботи зодчогоК. Россі, який завершив створення ансамблів Двірцевій площі дугою й аркоюбудівлі Головного штабу і Сенатської площі - будівлями Сенату і Синоду. У другійчверті сторіччя в Петербурзі був побудований за проектом архітектора О.Монферрана грандіозний Исаакиевский собор.
Завдяки посередництву французьких містобудівниківкласицизм став поширюватися навіть у США, де став першим національнимстилем під назвою В«грецьке відродженняВ». У цьому стилі в Вашингтоні бувзведений Капітолій - будівля конгресу США, і Білий дім - резиденціяпрезидентів, деякі приватні садиби. [1]
Що стосується романтизму, то він не створив власної школиархітектури, хоча його вплив вельми помітний у декількох "історичнихстилях ...
