Г.Сисоев, генеральний директор АДП В«АРДІКВ»
ВМоскві, історичній столиці Росії, як у краплі води, відбилися всі сторониросійського характеру. Перш за все це сумбурність і суперечливість, урезультаті яких будь-яка дія породжує масу непередбачуваних наслідків.Емоційність і політизованість остаточно заплутують справу. Іншимисловами, щоб щось реально зробити, російській людині треба не тількиопинитися в потрібний час у потрібному місці, не тільки мати талант, але ще йпотрапити в струмінь. З святковим оформленням столиці відбувається щосьаналогічне ...
Москвасповнена цікавими, талановитими людьми, але це майже не позначається на їїоформленні. Тут існують свої, давно сформовані закони, і що-небудьзмінити в стандартному наборі: прапори, стяги, гірлянди - досить важко. ЗаОстанніми роками світ у відношенні до свята сильно просунувся вперед, використовуючитакі бестселери, як гумор і еротика, різні шоу, феєрії, карнавали. Нашлюдина теж очікує від свята новизни, яскравості, несподіванки, преображеннязвичного вигляду вулиць і площ. Однак багато хто в Росії, як і в колишнічаси, бачить його лише офіціозним, політизованим, манірним. Ідеї вЂ‹вЂ‹оформленняміста, обкатані з усіх боків до тієї міри безперечність, при якій їхестетична цінність наближається до нуля, сьогодні є обов'язковиматрибутом кожного столичного заходу - світського, церковного абополітичного. Все це аж ніяк не стимулює творчість і експеримент, відторгаючиоригінально мислячих фахівців.
Варсеналі прийомів і засобів сучасного свята відсутня бешкетництво, солонуватийгумор, жарт, хоча вони як не можна краще відповідають російської частушечноговеселості. Тим часом, російський характер без гумору та бажання В«опуститиВ»обходитися не може. Якщо кругом перемагає офіціоз, то починається періодпідпільних анекдотів. 20-ті роки - як ковток свіжого повітря. Вони принесли навулиці і площі столиці жарти, гумор, сміх. У голодної молодій республіці тількитак можна було зберегти віру в майбутнє. Глум над Чемберлену, пузатимикапіталістами відповідало і політичній кон'юнктурі, і загальному настрою.У цьому процесі брало участь багато дотепних, талановитих, але незатребуванихлюдей зі світу архітектури, театру, дизайну, образотворчого мистецтва. Такз'явилися вуличні містерії і ритуальні політичні ходи, вежа Татліна ірозробки Лисицького. Але вже тоді почав зароджуватися офіціоз, який ледвепізніше всіх розвів по своїх місцях: акторів - на сцену, архітекторів - докульманом, художників - до полотна. А гумор, як завжди, пішов у підпілля.
Подмениводіозний мову наочної агітації розвиненого соціалізму незграбним макіяжемнедорозвиненого капіталізму, а убогість ідей образотворчої пишнотою, офіціоз уповному здоров'ї дожив до наших днів. Мистецтво святкового дизайну перетворилосяв ремесло, що освоює потрібні обсяги в потрібному місці і в потрібний час. І ось, вперіод повного штилю, коли святкове оформлення міста мало чим відрізнялосявід роботи жеків, новий уряд Москви на чолі з Ю. М. Лужкова вирішилозалучити в цю сферу нових людей, здатних корінним чином змінити ситуацію.У переддень 850-річчя Москви ми, нікому не відома фірма В«АРДІКВ», а точніше - невеликагрупа однодумців, зробивши кілька по-справжньому хороших концепцій дляПівнічного, Центрального АТ і зон особливого міського значення, були заме чени ізатребувані. Ідеї вЂ‹вЂ‹цих концепцій мали вельми солідний творчий ресурс і, яксвіжий струмінь з водопроводу, готові були затопити свідомість не розбуджених докінця чиновників від оформлення. Треба віддати належне керівництву Управління посправах зовнішньої реклами та оформлення міста - Владиславу Котову, Галині Швець, ВікторуПасенко, які ці ідеї оцінили і включили нас в загальний процес. Так ми потрапилив молотарку храмових свят столиці. АРДІК робив все, щоб бути кращим.Для цього довелося розробити процес повного циклу - від ідеї до реалізації. Аце досить важко, адже дизайн-ідея після затвердження керівництвом повиннапройти стадії детальної конструктивної, проектного опрацювання та реалізації, невтративши своєї первісної принади. З бурхливого потоку В«вивергатиВ» нами ідей,багато з яких, на жаль, не затребувані досі, найбільшперспективною і цікавою для міста була установка в самих жвавих місцяхзбірно-розбірних, незаглубляемих, великомасштабних дизайнерських конструкцій.Вигоди нової для столиці ідеї стали очевидні після перших же проб:
вперіоди між святами простір вулиць і площ не захаращується іржавимифундаментами і скелетами, оскільки кожного разу все розбирають і відвозять на базудо наступного заходу;
доновому святу конструкцію можна модернізувати - за затвердженим ескізомце роблять прямо на базі;
конструкціюлегко змонтувати практично в будь-якому місці міста у відповідності зісценарієм;
замовникуекономічно вигідно те, що одного разу виготовлена ​​конструкція являєсобою довгограючий каркас зі змінними насадками та реквізитом. До того ж цеповністю вітчизняний продукт.
Роботаз Управлінням у справах зовнішньої реклами та оформлення міста перетворилася набезперервний цикл проектування нових конструкцій, їх монтажу і демонтажу, переналагодженняна базах і установки в новому вигляді на нових місцях до наступного свята. Черезп'ять років ми обросли десятками базових конструкцій і сотнями одиниць реквізиту - двометровимиГеоргія-Побідоносця, емблемами, зірками, лавровими вінками і пр. У періодмонтаж і демонтаж життя фірми перетворювалася на кошмар. Тільки мої колегизнають, яких зусиль і нервів коштувало бажання порадувати москвичів і гостейстолиці небудь новинкою, що з'являлася за ніч в центрі міста. ДАІ, Мосгорсвет,екологічна поліція, очевидно, вважали своїм завданням не допомагати, а ускладнюватинаше існування. Зате самі добрі слова можна сказати на адресу постійнихпартнерів АРДІКа з виготовлення та монтажу металоконструкцій - МиколиПятовского, Дмитра Сафронова і Віталія Юрцева, з якими ми провели багатоночі на столичних вулицях, реалізуючи наші ідеї.
Появанової конструкції подібно народженню дитини з тією лише різницею, що новоголюдини творить природа, а нам треба самим пройти всі стадії від ідеї довтілення. Коли у нас накопичився достатній практичний досвід, природно, зрослабажання зробити що-небудь по-справжньому нове. Наприклад, гігантську міськуіграшку з використанням руху і звуку, яка запам'яталася б на все життя.
Доювілею А.С. Пушкіна з'явився проект-ідея: поет, який читає свої вірші з якоїсьстилізованої
поетичноїкарети. Талановито обіграна молодим архітектором у вигляді комп'ютерної анімації,вона, на мій подив, пройшла всі узгодження. Терміново довелося шукати потрібнихфахівців - механіків, електронників, акторів, звукорежисерів. Внутрішністькарети нагадувала чрево гігантського монстра з електроприводами, ланцюговимипередачами і В«спагетіВ» з різноколірних дротів, що йдуть від комп'ютера доагрегатам. Завдяки всім цим хитрощам у неї відкривалися й закривалися штори,загорялися ліхтарі. Триметрові колеса оберталися під звуки, характерні дляруху по бруківці. Губи поета рухалися синхронно звучним текстам. Дійствомкерував комп'ютер за спеціальною програмою, розрахованою на добовий цикл.Щоб все зробити вчасно, довелося провести чимало безсонних ночей.Конструкція запрацювала в останні хвилини перед відкриттям свята, і це буласправжня перемога. У нас збереглися відеокадри, що відобразили здивування ірадість на обличчях людей, коли 12-метрове творіння архітекторів, будівельників, механіків,електронників, звукорежисерів і актора Адоскін раптом ожило. До речі, ревнивіпушкіністи не звинуватили нас у знущанні над поетом, що було краще будь похвалиНа прохання замовника, конструкція простояла на Пушкінській площі ще півторароку. Загалом, коли під Новий рік нам замовили мовця і стукаючого посохомДіда Мороза, ми не дуже здивувались. До того ж В«джентльменський набірВ»спеціалістів, необхідних нам для вирішення цієї технічної задачі, був ужесформований. Ідея міський іграшки не відвернула від головного стрижня на...
