Г.Наумкін, кандидат архітектури
В«ЦарициноВ»- Це філософський погляд на картину світу, де споруди втрачають земнетяжіння і спрямовуються увись. Великий геній створює його не тільки якрезиденцію імператриці, але і як священний град - Царгород.
Середісторичних пам'ятників епохи Катерини II В«ЦарициноВ» займає особливе місце, магічнопритягаючи своєю загадковістю. Довгий час Царицинської ансамбль відносили доромантичного напряму в архітектурі XVIII століття. Про нього склалосястереотипна думка - літня резиденція для звеселяння імператриці. Однак вцьому ансамблі творчість Баженова вийшло далеко за рамки, встановлені для ньогоавторитетними вченими.
Проведеніавтором типологічні дослідження виявили раніше не відомі грані творчостівеликого зодчого.
Дослідженняматеріалів ансамблю показало, всі композиційні прийоми мають єдину ідейнуоснову, хоча в спеціальній літературі підкреслюється безсистемне, мальовничерозташування Царицинському будівель на місцевості. Програмне розвиток об'єктівансамблю формується за тематично-сюжетним композиційним осях. Одна з нихвідображена на панорамі і проходить вздовж ставка. Духовну тематичнуспрямованість і програмне осьове розвиток ансамблю підтверджує генплан, знайденийу фондах Військово-історичного архіву. Одна з головних осей, зображена як напанорамі, так і на генплані, відображає християнський шлях духовного розвиткулюдства. Інша позначає ієрархічний шлях розвитку. Перетинаючись, вониутворюють матрицю всієї композиції ансамблю, на основі якої формуютьсясюжетні групи.
Сонцеяк головний елемент панорами є ключовим об'єктом у розвитку ідейноїоснови ансамблю. Воно рухається зліва направо, переходить від об'єкта до об'єкта, перетинаєцентральну частину панорами і В«зависаєВ» над високим пагорбом, утворюючимп'єдестал для палацу Сонця (Малий палац). Форма, утворює його купол, проникаєу внутрішній простір корпусу. На жаль, незнання символічногозначення палацу і відсутність роз'яснювальних матеріалів призвели до того, що впроцесі реконструкції авторський задум був п
орушений - купол став напівкупольним,значно спотворена і загальна лінія склепіння. Загальною темою з Сонцем пов'язаний Фігурнийміст - головні в'їзні ворота в літню резиденцію імператриці. Арка його маєпросвіт, в створі якого не видно будівель. Це своєрідний сонячнийкоридор, завдяки якому сонце, піднімаючись з-за обрію, заповнює прорізарки та В«розчиняєВ» променями білокам'яне підставу фланкують веж. Прорізи ілюкарни на вежах, уособлюють 12 апостолів, насичуються світлом. Так фігурнийміст перетворюється в світло-повітряний храм. В образному відношенні його можнапорівняти з собором Паризької Богоматері, де сонячний диск зображений у виглядітроянди і виконаний зі скла і каменю. У Царицинському ансамблі сонячний дискуособлює просвіт арки моста-храму, а матеріалом для нього служить природнийсонячне світло. Сонце змушує світитися і білокам'яні хрести зпластинчастого каменю на баштах і стіни мосту. (Раніше дослідники вважали їхмасонськими). Тема променистих хрестів переходить в хрести-ромби, виступаючі змасиву цегляної стіни над в'їзною аркою і навколишні герб Російськоїімперії. Одна з сюжетних груп включає перший і другий Кавалерський корпусу, атакож Терновий вінець - арку галереї (Голчаста арка). Це сюжетне освітувідноситься до управління духовним, царюючим. Другий кавалерський корпус, що маєв плані форму восьмигранника, уособлює образ корони, символу царськоївлади. Колони портиків нагадують кристали каменів. Вінчають їх кокошникитакож інкрустовані білим каменем. Постійно мінливий природне світло, проходячичерез просвіти білокам'яного намиста, імітує сяйво алмазних граней.Духовний образ Тернового вінця формує напівциркульна арка з шипами, якіобручем стискують невидимий світло-повітряний лик Спасителя. (В роботахмистецтвознавців ця арка фігурує як В«гігантська гусінь з кам'янимиколючками В»). Щоб закріпити цей образ, зодчий поміщає між шипамибілокам'яний хрест, що позначає духовність теми. На жаль, збитий колисьхрест через нерозуміння його значення при реставрації так і не відновили.Терновий вінець і Корону об'єднують перший кавалерський корпус, що має в планіформу куточка-галочки, раніше теж викликала здивовані питання.
Звсіх побудованих тут об'єктів найзагадковішим вважається Середній палац(Оперний будинок), що має дуже суперечливі характеристики. Широкийпрофільований карниз як би ділить бічній одноповерховий фасад палацу на дваповерху, підкреслюючи це двоярусним розташуванням вікон. Чому Баженов застосувавцей прийом? Очевидно, щоб сформувати іконостас Росії. Невипадково фасадмає тричастинне членування як по вертикалі, так і по горизонталі, а віконніпрорізи виконані у формі кіотів. У храмовому будівництві в них розміщують ікониз ликами святих. За православним канонам на іконостасах над царськими вратамизображують головних святих. На палаці світського призначення розташовані надголовним входом вікна-кіоти несуть іконографічне зображення перших осіб Росії- Петра I і Катерини II. Цю адресну персоніфікацію підтверджують свічкиобелісків слави, які розміщені в простінках верхнього ряду вікон-кіотів. Вмистецтвознавчих публікаціях характеристики цього дивного будинкузводяться до В«чудовим своєю пластичністю фігурам двох гербових орлівВ», В«достаткубілого каменю »« зводиться до верху пілонах вікон другого рівня В»і іншимпрекрасним, але ніяк не поясненим деталям.
Проведенітипологічні дослідження дають підставу стверджувати, що Царицинської ансамбльмає іконографічну ідейну основу, де автор широко використовуєсвітло-повітряний басейн як будівельний матеріал для передачі образу святих.Ідеальна містобудівна модель В«ЦарицинаВ» з ієрархічною організацієюархітектурного простору - це мікрокосм, в якому кожен об'єкт магічновбудований в ідеально організоване ціле і де все впорядковано в ритмічнісюжетні цикли.
Список літератури
Дляпідготовки даної роботи були використані матеріали з сайту .archjournal.ru/
