Лермонтов -фантаст "Золотого століття".
Творче життя МихайлаЮрійовича Лермонтова (1814-1841) була короткою, але надзвичайно інтенсивної: вжеперіод його літературного учнівства відзначений створенням справжніх поетичнихшедеврів, таких, як вірш "Жебрак" (1830) або"Ангел" (1831). У дуже ще нерівному юнацькому творчості, часоморієнтованому на відомі літературні зразки, виразно проступалоабсолютно самостійний художній початок, той самий неповторний "Лермонтовськийелемент " (В. Г. Бєлінський), присутність якого і робило поезіюЛермонтова явищем незвичайним. Найтіснішим чином з'єднаний з особистістюавтора демонічний герой, виконаний пристрастей, що спалюють душу, зовніхолодний і презирливо байдужий, "дивна людина" глибокоосягнув світ, щоб його відкинути, і при цьому таємно сумує за ідеалом,пройде через усю творчість Лермонтова, зазнаючи певні модифікації тапереживаючи еволюцію авторської оцінки. Неповні чотири роки, якими вимірюєтьсязріле творчість Лермонтова, - це час, насичене такою кількістюзначительнейших в особистому і літературній долі поета подій, що вони цілкоммогли б скласти біографію людини, життєвий шлях якого був би вдвічідовша: створення вірша "Смерть поета" і посилання на Кавказ,зустрічі з декабристами, повернення в Петербург, нові літературні н світськізнайомства, дуель із сином французького посла Е. де Барантом і друга посилання наКавказ, участь у військових експедиціях проти горців, знову Петербург, деЛермонтов рішуче вибирає шлях професійного літератора.
Всі ці чотири роки Лермонтовнапружено працює у всіх жанрах, досягаючи найвищих вершин і в поезії, і впрозі. У літературній спадщині Лермонтова-прозаїка є і досвід оповідання вфантастичному роді. Це незавершена повість, відома під умовноюзаголовком "Штосc" - останній твір письменника. Появафантастичної повісті, виконаної загадок і недомовленостей, з нарочитозатемненим викладом подій, який відкриває можливість неоднозначного їхтлумачення, після написаного "правильної, прекрасної і запашноїпрозою " (Гоголь) соціально-психологічного роману" Герой нашогочасу "і фізіологічного нарису" Кавказець "здаєтьсянесподіваним, незрозумілим і більше того, суперечить тому напрямку, вякому розвивалося пізніше лермонтовського творчість. Тим часом протиріччяце лише видиме, в чому легко переконатися, якщо прочитати "Штосс", зодного боку, в контексті специфічно Лермонтовський проблематики, мотивів іобразів, і з іншого - маючи на увазі ту літературно-побутову середу, якаоточувала Лермонтова в момент створення фантастичного оповідання продивної історії в одному зі старих петербурзьких будинків в столярному провулкуу Кокущкіна моста.
Розповідь у"Штосс" розгортається навколо головного героя, художника Лугина.Лугін - наділений гострим, проникливим розумом тверезий аналітик, який усвідомлюєнедосконалість навколишнього його дійсності, яку він не приймає. Церазом з тим і людина мистецтва, самотній мрійник, романтично страждає упошуках недосяжного ідеалу, нарешті що є йому в фантастичному образіповітряної красуні. Таке поєднання в героєві очевидно різнорідних стихій -тверезого реалізму і романтичного мрійництва - дозволяє автору"Штосс" вирішувати центральну в повісті і найважливішу для всього йоготворчості в цілому проблему взаємин стоїть осібно, що живенапруженої внутреіней життям героя з тим дійсним світом, в якому вініснує, за допомогою образних засобів, що належать поетиці фантастичного. "Фантастичне, - писав В. Г. Бєлінський, - є передчуттятаїнства життя, протилежний полюс вульгарною розумової ясності івизначеності (...) Фантастичне є один з найнеобхідніших елементівбагатої натури, для якої щастя тільки у внутрішньому житті " (бел.Т. IV. С. 98).
проявити у 1841 р.інтерес Лермонтова до фантастичного цілком зрозумілий. На початку лютогоЛермонтов повернувся з Кавказу до Петербурга. У світських і літературних салонахстолиці він - бажаний гост. Тепло, дружньо приймають його в родині покійногоісторика Карамзіна, у будинку відомого музичного діяча Михайла ЮрійовичаВієльгорський, у В. А. Жуковського, В. Ф. Одоєвського. Лермонтов зближується зграфинею Є. П. Ростопчина. "... двох днів було досить, щоб зв'язатинас дружбою " пише він. Поет в курсі філософських і літературнихінтересів Одоєвського і Ростопчиной і особливо їх уваги до проблем"Надчуттєвого" в природі, людській психіці і фантастичногов літературі.
У 1839 р. в"Вітчизняних записках" Одоєвський публікував "Листи до графиніЄ. П. Р (остопчіно) ї про привидів, забобонних страхи, обманах почуттів, магії,кабалістика, алхімії та інших таємничих науках ", де спробувавобмежити сферу "таємничого" за рахунок пояснення багатьох явищ здопомогою новітніх природничонаукових відкриттів. Це була точка зору Одоєвського,вченого, філософа і природничників, який рішуче відділяв себе відОдоєвського - автора фантастичних повістей "Сильфіда" (1837) та"Сегеліель" (частина опубл. В 1838 р.) з неподдающихся цілкомпоясненню чудесними явищами.
У січні 1840 Одоєвськийчитав у Карамзіним містичну повість, найімовірніше "косморами"(1840), де розвивалася тема двоемірія і де природничонаукові мотивуваннянадприродного ("подвійне зір", "нервовахвороба ") далеко не переконували слухачів.
Лермонтов з його пильноюувагою до внутрішнього світу сучасної людини, явищу самомутаємничого, запропонував членам гуртка Одоєвського - Ростопчиной свою"Страшну повість". "Одного разу він оголосив, - повідомлялаРостопчина, - що прочитає нам новий роман під заголовком "штоса",причому він розрахував, що йому знадобиться, принаймні, 4:00 для йогопрочитання. Він зажадав, щоб зібралися увечері рано і щоб двері булизамкнені для сторонніх. Всі його бажання були виконані, і обранці зійшлисячислом близько тридцяти, нарешті Лермонтов входить з величезною зошитом під пахвою,принесли лампу, двері замкнули, і потім починається читання, через чверть годинивоно було закінчено. Невиправний жартівник заманив нас першої главою якийсьжахливої вЂ‹вЂ‹історії, розпочатої ним тільки напередодні, написано було близько двадцятисторінок, а решта в зошиті була біла папір. Роман на цьому зупинився ініколи не був закінчений " (Л. в восп. С. 285).
Зміст збереженогоуривка переконує в тому, що і проблематика, і стилістика повісті булипідготовлені попереднім творчістю Лермонтова. Тут можливі іприродні співвіднесення з пізньої лірикою поета (див. у вірші "Якчасто, строкатою юрбою оточений ... ": " ... безтілесне бачення/Ношу вдуші моїй ... "), з" Фаталіст "(мотив гри з долею), з"Княгинею Лиговской" і "кавказців" (фізіологічніопису в дусі "натуральної школи"). Разом з тим "Штосс"написаний з урахуванням полеміки щодо предмета та форми фантастичногооповідання, пов'язаної з іменами Пушкіна. В. Ф. Одоєвського, Ростопчиной.
В "Штосс"Лермонтов використав досвід орієнтував на Гофмана Одоєвського-фантаста,його подвійну мотивування зображуваних чудових явищ, які моглирозглядатися і як наслідок проникнення ірреального в дійсність, іяк наслідок особливого "стану душі, коли і звичайні речіЖивотворящий і воскресають фантастичну життя " (бел. Т. IV. С.106). При цьому автор "Штосс" не цілком співчував заснованої намістичному раціоналізмі "серйозної" фантастиці Одоєвського, вбачаючи вній лише засіб для алегоричної вираження загальної ідеї. Набагато ближчеЛермонтову був пушкінський принцип "легкого" гостросюжетногооповідання, в якому фантастика постає укладеної в побутової реальності.Естетична позиція Лермонтова в "Штосс" полягала в затвердженніфантастики, яка, як показав письменник, наповнює явища навколишньогоповсякденного життя; саме фантастичний світ свого героя Лермонтов ставить уцентр оповіді, підкреслюючи тим самим першорядне його значення.Трагічний герой-мрійник занурений у прозовий побут, і саме йому,людині, наділеному високою духовністю, відкривається фантастикадійсності. Так, в "Штосс" органічно поєднані нібитовзаємовиключні поетичні елементи - реальний і фантастичний....
