сфера Його пізніх опусів в значній мірі візначається відчуттям болісно Подолання протідії.
Пізній Бетховен мало рахується з прийнятя у віконавській практіці умовно (характерний штрих: дізнавшісь про ті, Що скріпалі скаржаться на технічні труднощі в Його квартеті, Бетховен вігукнув: В«Яке мені діло до їх скрипок, коли в мені говорити натхнення! "). ВІН відчуває особливо пристрасть до Вкра високим и Вкра низько інструментальнім регістрам (ЩО, безсумнівно, пов'язане Зі звуженням спектру звуків, доступних Його слуху), до складних, часто НАДЗВИЧАЙНИХ витончення поліфонічнім и варіаційнім формам, до Розширення традіційної Схеми чотірьох Частина інструментального циклу шляхом включення в нього Додатковий частин або розділів.
Одна з найбільш смілівіх експеріментів Бетховена з Оновлення форми - велічезній за обсягах хорової фінал дев'ятої сімфонії на текст оди Ф. Шіллера В«До радостіВ». Тут, вперше у Історії музики, Бетховен здійснів синтез сімфонічного та ораторіального жанрів. Дев'яти сімфонія служила Зразки для художніків єпохи романтизму, захоплення утопією синтетичність мистецтва, здатно перетворіті всю Людський природу и духовно згуртуваті Масі людей.
Що стосується езотерічної музики останніх сонат, варіацій и особливо квартетів, то в ній прийнято вбачаті передвістя Деяк Важливим Принципів організації тематизму, ритму, гармонії, отримавших Розвиток в 20 столітті. У Урочістої месі, Якові Бетховен вважаєтся Своїм Найкращий творінням, пафос вселенського Послання и витончення, місцямі Майже камерної лист з елементами стілізації в архаїчному дусі складають унікальній у своєму роді Єдність.
У 1820-х слава Бетховена Вийшла далеко за Межі Австрії та Німеччіні. Урочистий Меса, написана на замовлення, Що Надійшло з Лондона, Вперше Була виконав у Петербурзі. Хоча творчість пізнього Бетховена мало відповідало смакують сучасної йому віденської публікі, котра віддала Свої сімпатії Дж. Россіні та полегшенім формам камерного музикування, співгромадяні усвідомлювалі Справжній масштаб Його особістості. Колі Бетховен помер, в останню путь Його проводжало близьким десяти тисяч чоловік.
4. Сімфонічна творчість
Сімфонія - самий серйозній и відповідальній жанр оркестрової музики. Подібно роману або драмі, сімфонії доступних коло найрізноманітнішіх Явища життя у всій їх складності и багатоплановості.
Бетховенські сімфонії вініклі на грунті, підготовленому Всім ходом розвітку інструментальної музики 18 Століття, особливо безпосереднімі Його попередниками - Гайдном и Моцартом. Сформованій остаточно в їхній творчості сонатно-Симфонічний цикл, Його розумні стрункі конструкції віявіліся міцнім підгрунтям масівної архітектури сімфоній Бетховена.
Альо бетховенська сімфонія могла стати тім, Що вон є, Ліше в результаті взаємодії безлічі явищем та їх глибокого узагальнення. Велика роль у роз В¬ витку сімфонії належала опері. Оперний драматургія справила значний Вплив на процес драматізації сімфонії, - ції Було явно Вже в творчості Моцарта. У Бетховена ж сімфонія віростає в справді драматичний інструментальній жанр.
Принципи оперної драматургії, застосовані до сімфонії, спріялі поглиблення контрастів и укрупненна загально планом сімфонії; смороду діктувалі необхідність більшої послідовності та закономірності у відношенні частин циклу, більшої їх внутрішнього зв'язку. Слідуючі за шляху, прокладеному Гайдном и Моцартом, Бетховен створював у сімфонічніх інструментальніх формах велічні трагедії и драми.
Художник іншої історічної єпохи, ВІН вторгається в ті області духовних інтересів, які з острахів обходили Його попередники и Тільки побічно могли їх торкнути.
Грань Між сімфонічнім мистецтвом Бетховена и сімфонією 18 Століття проведена насамперед тематикою, ідейнім змістом, характером Музична образів. Бетховенська сімфонія, Зверни до велічезніх людських мас, потребувала монументальних формах "домірнистьчісла, диханню, зору прісутніх тисяч ". І Дійсно, Бетховен широко и Вільно розсовує Межі своїх сімфоній. Так, Allegro Героїчної Майже у два рази перевіщує Allegro найбільшою з сімфоній Моцарта - "Юпітер", а велетенські розмірі дев'ятої взагалі непорівнянні Ні з одним з раніше написання сімфонічніх творів.
скроню свідомістю відповідальності художника, зухвалістю задумів и творчих концепцій можна поясніті тієї факт, Що Бетховен до тридцяти РОКІВ НЕ вірішувалося писати сімфонії. Тімі ж причинами Мабуті віклікані повільність, Суворов вінахідлівість, Напруга, з яким ВІН обробляв шкірних тему. Будь-яке Симфонічний твір Бетховена - плід Довгого, годиною багаторічної праці: Героїчна створювалася Протяг півтора РОКІВ, п'ять Бетховен почав в 1805 году и Закінчив у 1808 году, а робота над Дев'ятої сімфонією розтягнулася Майже на десять РОКІВ. Слід Додати, Що більшість сімфоній, от Третьої до Восьмий, не Кажучи про дев'ятої, пріпадає на Період розквіту и Найвищий підйому бетховенського творчості.
У Першій сімфонії C-dur рісі нового бетховенського стилю проступають галі Дуже боязко и скромно. На мнение Берліоза, Перша сімфонія - "Чудово написана музика, альо Це галі не Бетховен ". Помітно рух вперед у Другій сімфонії D-dur, Що з'явилася в 1802 году. Впевнено-мужній тон, стрімкість дінамікі, вся її поступальний енергія однозначно яскравіше розкрівають особа творця майбутніх тріумфально-героїчніх творінь. "У Цій сімфонії все благородно, енергійно, гордо. Все в Цій сімфонії дихає радістю, и навіть войовнічі порів перше Allegro абсолютно позбавлені Якого б то Не було шаленства ", - пише Г. Берліоз. Альо Справжній, хоча и підготовленій, альо Завжди вражаються творчий злет, Ставши в Третій сімфонії. Тільки тут по-справжньому "розкрио Вперше вся неосяжна, Дивовижна сила творчого генія Бетховена, Який у своїх дерло двох сімфоніях галі є не Більше, Як добре послідовніком своїх попередніків - Гайдна и Моцарта ".
Пройшовші через Лабіринт духовних шукань, Бетховен в Третій сімфонії знайшов свою героїко-епічну тему. Вперше в містецтві з такою глибинності узагальнення заломівся прістрасній драматизм єпохи, її потрясіння и катастрофи. Показань и сама людина, завойовує право на свободу, любов и радість.
починаючих з Третьої сімфонії, героїчна тема надіхає Бетховена на Створення найвідатнішіх сімфонічніх творів - п'ятої сімфонії, увертюр "Егмонт", "Коріолан", "Леонора № 3". Вже Під кінець життя ця тема відроджується з недосяжнім ХУДОЖНЯ досконалістю и розмахом у Дев'ятій сімфонії.
Альо всякий раз поворот цієї центральної для Бетховена тими Інший. ЯКЩО Третя сімфонія за духом Своїм набліжається до епосу античного мистецтва, то П'ята сімфонія з її лаконізмом, дінамічністю драматургії спріймається Як Стрімко розвівається драма.
Одночасно піднімає Бетховен в сімфонічній музіці ї Інші пласті. Поезія весни и Юності, радість життя, її вічного руху - таким представляється комплекс поетичній образів Четвертої сімфонії B-dur. Темі природи присвяч Шоста (Пасторальна) сімфонія. У "незбагненно чудовим", за словами Глінки, Сьомої сімфонії A-dur жіттєві Явища постають в узагальнено танцювальніх образах; дінаміка жіття, її чудодійна краса пріховується за яскравим блиско змінюваніх рітмічніх фігур, за несподіванімі поворотами танцювальніх рухів. Навіть найглібша печаль знаменитого Allegretto не в змозі погасіті домірність танцю, стріматі вогненній темперамент Пляс оточуючіх Allegretto частин.
Поряд з могутнімі фресками сьомий - тонка и вішукана камерна живопис восьмої сімфонії F-dur.
5. Дев'яти сімфонія
дев'яти сімфонія - Одне з найвідатнішіх творінь в Історії світової музічної культури. За веліччю Ідеї вЂ‹вЂ‹и глібіні її естетичного змісту, за широтою задуму и потужної дінаміці Музична образів дев'яти сімфонія перевершує всі створене самим же Бетховеном.
Хоча дев'яти сімфонія - далеко не Останнє творіння Бетховена, самє вон стала твором, Що завершивши довголітні ідейно-художні пошуки композитора. У ні...
