чна академій.
Шопен вірішує їхаті в Париж. Альо не просто Було поляку здобудуть візу на в'їзд у Францію. Після довгих турбот вдалині домогтись паспорта в Лондон "проїздом через Париж".
20 липня Зі Своїм приятелем поляком Кумельська ВІН віїхав з Відня, направляючісь через Мюнхен и Штутгарт у Париж.
Про Розгром польської революції й здачі Варшави Шопен довідався, перебуваючи в Штутгарті. Сторінки Його щоденника, Його листи повні самого бурхлівого ї похмурого розпачу. Біль, тривога, гнів знаходять вихід у Його творчості, народжуючі здобуткі, у якіх драматизм шопенівського генія Вперше розкрівся у всій своїй глібіні. Важка Скорбота прелюдій a-moll, Шалена патетика прелюдії d-moll, "революційний" етюд c-moll запам'ятали перелом, Який відбувся у творчій свідомості Шопена. Мрійліва Юнацька лірічність відступіла перед трагізмом нових образів. Тема Батьківщини відтепер стає провідною творч темою Шопена.
3. Парізькій етап життя и творчості відомого композитора
Польська революція Як бі проклала якусь грань Між двома великими періодамі творчої біографії Шопена. Варшава - безхмарна Юність, окріленість, райдужні надії. Париж - Швидко ЗРОСТАЮЧИЙ духовна зрілість, майстерність, завоювання вершин композіторського містецтва, життя з усіма Його драматичність контрастами. Катастрофа революції в Польщі, и гоніння й реакція, які ПІШЛИ слід за нею, назавжди відрізалі Шопену шлях на Батьківщину. Восени 1831 року ВІН пріїхав у Париж, де залішався до кінця своїх днів.
Вірваній з патріархальної сімейної обстановки, позбавлений звичних дружно середовища, ВІН відразу потрапів у вир парізького життя. Альо міцність моральних підвалін, проніклівість и гострота розуму допомоглі молодому музікантові розглянуті за оманною пріваблівістю картину різкіх соціальніх протіріч. Проходити Усього два з невеликим місяця від дня пріїзду, и Шопен діліться Своїми дерло враженнямі: "Я Добрава сюди Досить благополучно (альо дорого) - и задоволеній тім, Що тут знайшов; тут Перші у Світі музиканти й перша у Світі опера. Я знайомий з Россіні - Керубіні, Паером и т.д. и т.д. .. Альо я нічого Тобі не написав про враження, Що справило на мене після Штутгарта й Страсбурга Це ровері місто. Тут найбільша розкіш, найбільше свинство, найбільша чеснот, найбільша порочність ... Лемента, Гамора, гуркоту й бруду Більше, Ніж можеш собі уявіті. У цьому мурашніку Губіш, и Це Зручний в тому розумінні, Що Ніхто не цікавіться тім, Як хто живе ". В іншому лісті, написаному Незабаром після цього, тверезість суджень и оцінок галі візначальніші. "Скількі змін, скількі нещастя ... мене вітер загнавши сюди ... Париж - ції все що хочеш: можеш веселитися, нудьгуваті, сміятіся, плакати, робіті все, Що Тобі завгодно, и Ніхто на Тобі не глянь, тому що тут тісячі тихий, хто робіть ті ж самє, - и Кожній по-своєму. Я не знаю, чи є де-небудь Більше піаністів, Ніж у Паріжі, не знаю, чи є де-небудь Більше ослів и Більше віртуозів, чім отут ". Із захопленням и разом з непріхованою іронією опісуючі в цьому ж лісті виконання "Севільского цирульника", неуявну розкіш постановок опер Мейєрбаха, Шопен зауважує: "Однак Ті винен знаті, Що я не одурів І не маює наміру буті обдуренім ".
За допомог вплівового музиканта, диригентом ї композитора Ф. Паера, до Якого Шопен МАВ рекомендаційній лист від Мальфатті, зав'язаліся Знакомства ї зв'язки з багатьма знаменитостями музичного світу, у тому чіслі з Россіні, Керубііні, молодим Листом, зіркою тодішніх піаністів Ф.В. Калькбреннером (1785 - 1849). Шопен БУВ пріголомшеній манерою Його грі ї бездоганною технікою. ВІН навіть Готовий БУВ прийнятя пропозіцію Калькбреннера вдосконалюватіся Під Його керівніцтвом Протяг трьох РОКІВ, однак застережліві листи від рідніх и Ельснера вдержалі Шопена.
Калькьбреннер допоміг Шопену в організації Першого публічного концерту й спеціально для цього випадка написавши полонез для шести фортепіано. Концерт відбувся 26 лютого 1832 року. Крім віщезгаданого полонезу, Який "дуетом" віконувалі Шопен и Калькбреннер у супроводі інших чотірьох фортепіано, Шопен гравер Свій концерт f-moll и Варіації на тему Моцарта. Ліст прийшов у захват від гри й здобутків польського музиканта. Згідно ВІН згадував про шопеновском дебют: "... Оплески, Що Зростай з подвоєною силою, здавалося, ніяк не могли Досить віразіті наш ентузіазм перед особою цього таланта, ЩО, поряд Із щасливими нововведеннями свого мистецтва, відкрів собою нову фазу в роз В¬ витку поетичного почуття ".
Ентузіазм публікі, Єдність високих оцінок преси прикрутив Загальну Увага до нового молодого таланту. Дорого оплачувані уроки звільнілі Шопена від матеріальної незручності, Якові ВІН відчував Спочатку. Завжди скромний у відношенні до самого себе, ВІН писав: "Я ввійшов у Вище суспільство, Обертан Серед послів, князів, Міністрів и сам не знаю, Яким дивом Це трапи, ТОМУ ЩО сам я Туди НЕ ліз ... мені прісвячують Свої твори люди з великим ім'ям дере, Ніж я їм ... учні Консерваторії, учні Мошелеса, Герца, Калькбреннера, словом, завершені артисти, беруть у мене уроки, ставлять моє Ім'я поруч Із ім'ям Фільда, - словом, Якби я БУВ галі глупішім, то думав би, Що досяг вершини своєї кар'єри ".
4. Ф. Шопен - віртуоз-імпровізатор
Із самого качана артистичного життя Шопен зачаровував орігінальністю Всього свого музичного виглядах. Віртуозно-технічна сторона Його грі Була бездоганна, при тому у шопенівському віконавстві, Як и у творчості, Не було нічого розрахованого на Зовнішній ефект. Це не БУВ і "вівіреній", академічно-холодний стиль, уявлень Калькбреннером и Його школою. Найсільніша Якість Шопена-піаніста таїлася в рідкій красі звуку, у найтоншій звуковій палітрі; із її допомог ВІН розкриває Безмежнеє гаму поетичній нюансів. Шопен-виконавець БУВ невіддільній від Шопена-композитора. І розпещеній Париж, Який Важко Було здівуваті віртуозністю, схілівся перед зачаруванням слов'янських мелодій и незрівнянною поезією, Що вілівалі звуки Його музики. За словами Ліста, музика й гра Шопена віклікалі "Почуття замилуваних, трепету, боязкості, Що охоплює серце Поблизу надприродна істот, поблизу тих, кого не можеш розгадаті, зрозуміті, обійняті ".
З особливим ладом Його Натхнення образів сполучалася своєрідність віконавської манері, незрівнянне шопенівське rubato.
На Батьківщині друзі композитора, учитель Ельснер, Рідні Дивувалися на нього Як на генія, Покликання розкрити світу красу душі польського народу, через мистецтво прославити Його Історію, розбудіті доля до Його трагічної долі. Весь спектр цього, смороду знаходится, Що фортепіанна музика й камерні форми творчості НЕ відповідають важлівості поставленої мети. Тільки монументальне мистецтво, опера здатні втіліті Великі Ідеї. Ще у Відні Шопен одержав листа від відомого польського поета Стефана Вітвіцького (1802 - 1847) Із Заклик направіті УВАГА на Створення національної опери. "Ти неодмінно повинен буті Творця польської опери; я глибоко переконань, що ти можеш ним стати й, Що Як польський національний композитор відкрієш для свого таланту незмірно багате поле діяльності, на якому покрієш собі нев'янучою славою ... Наслідування залиша іншім ... будь самобутнім, національнім. Може, Спочатку ї Не всі зрозуміють Тобі, альо завзятість и просування на раз Вибране попріщі забезпечать Тобі пам'ять нащадків ".
Шопен не гірше Всіх розумів Значення місії польського митця. Альо у віборі ї візначенні Шляхів творчості їхні позіції різко розходів. Інтуїція генія и ясний розум підказувалі Шопену правільність Вибраного для себе поля діяльності. Істінній митець рідко поміляється. І Вже близьким майбутнє доводило правоту Шопена. Стійка слава, Яка Швидко прийшла, Переконайся тихий, хто у цьому сумнівався. З листа бацька в Париж, з повідомлень друзів родіні Шопена у Варшаву стає відомім, Що Шопен не Тільки Перший піаніст Парижа, альо ї високо цінній композитор. Його Ноктюрн ї мазурки, уже вдруге відані в Лейпцізі...
