- відгук громади на розвертається драму. Тим не Проте, Страсті по Іоанну і Пристрасті за Матвієм помітно відрізняються один від одного. У першому циклі яскравіше дано образ шаленство натовпу, їй протистоїть Спаситель, від якого виходить піднесений спокій і відстороненість від світу. Пристрасті по Матфею випромінюють любов і ніжність. Тут немає непрохідною прірви між божественним і людським: Господь через своє страждання зближується з людством, і людство страждає разом з ним. Якщо в Страстях по Іоанну партія Христа складається з речитативів з акомпанементом органу, то в Страстях по Матфею вона оточена, подібно німбу, проникливим звучанням струнного квартету. Пристрасті за Матвієм - вище досягнення в бахівської музиці, написаній для Протестантської церкви. Тут використаний дуже великий виконавський склад, що включає два оркестри, два змішаних хора з солістами і хор хлопчиків, який виконує мелодію хоралу в номері, відкриваючому Пассіон. Вступний хор - найскладніший в композиційному відношенні розділ твори: два хори протистоять один одному - звучать схвильовані питання і повні смутку відповіді на тлі оркестрових фігурації, що зображують потоки сліз. Над цією стихією безмежної людської скорботи парить кришталево чиста і безтурботна мелодія хоралу, що навіває думки про людської слабкості і божественну силу. Проведення хоральних мелодій зроблені тут з винятковою майстерністю: одна з найулюбленіших Бахом тим - O Haupt voll Blut und Wunden - з'являється не менше п'яти разів з різним текстом, і кожен раз гармонізація її зроблена по-іншому, в Залежно від змісту даного епізоду.
Меса сі мінор
Крім 4 коротких мес, що складаються з двох частин - Kyrie і Gloria, Бах створив також повний цикл католицької меси (її ординарія - тобто постійних, незмінних частин богослужіння), месу сі мінор (зазвичай звану Високої месою). Вона складалася, очевидно, в період між 1724 і 1733 і складається з 4 розділів: перший, що включає частини Kyrie і Gloria, позначений Бахом як власне В«месаВ»; другий, Credo, іменується В«Нікейський символ віриВ»; третій - Sanctus; в четвертий увійшли інші частини - Osanna, Benedictus, Agnus Dei і Dona nobis pacem. Меса сі мінор - твір піднесене і величне; воно містить такі шедеври композиторського майстерності, як пронизливо скорботний Crucifixus - тринадцять варіацій на постійний бас (типу пасакалія) і Credo - грандіозну фугу на тему григоріанського співу. В останній частині циклу, Dona nobis, що представляє собою моління про світ, Бах використовує ту ж музику, що і в хорі Gratias agimus tibi (Тебе дякуємо), і це може мати символічне значення: Бах, очевидно, висловлює переконання в тому, що істинно віруючий не має потреби просити Господа про світі, але повинен дякувати Творця за цей дар. Колосальні масштаби меси сі мінор не дозволяють використовувати її для церковного богослужіння. Це твір має звучати в концертному залі, який під впливом повергає в побожний трепет величі цієї музики перетворюється в храм, відкритий для всякого здатного до релігійного переживання слухача.
Твори для органа
Музику для органу Бах писав усе життя. Його останнім твором став органний хорал на мелодію Пред. Твій престол я з'являюся (Vor deinem Thron tret ' ich hiemit), продиктований сліпим композитором своєму учневі. Тут ми зможемо назвати лише небагато що з безлічі чудових органних творів Баха: широко відома блискуче-віртуозна токата і фуга ре мінор складена в Арнштадте (популярністю користуються також її численні оркестрові перекладення); грандіозна пасакалія до мінор, цикл із 12 варіацій на тему, постійно проходить в басу, і заключній фуги, з'явилася в Веймарі; В«ВеликіВ» прелюдії і фуги до мінор, до мажор, мі мінор і сі мінор - твори лейпцігського періоду (між 1730 і 1740). Особливої вЂ‹вЂ‹уваги заслуговують хоральні обробки. 46 з них (призначених для різних свят церковного року) представлені в зборах під назвою Органна книжечка (Orgelbchlein): вона з'явилася в кінці веймарського періоду (можливо, під час перебування у в'язниці). У кожній з цих обробок Бах втілює внутрішній зміст, настрій тексту у вільно розроблених трьох нижніх голосах, в той час як хоральна тема звучить у верхньому, сопрановие голосі. В 1739 він надрукував 21 хоральну обробку в збірнику, який називається. Третя частина клавірних вправ (цикл відомий також під ім'ям Німецькій органної меси). Тут духовні гімни слідують в порядку, відповідному лютеровских катехізису, причому кожен хорал представлений в двох варіантах - складному для знавців і простому для любителів. Між 1747 і 1750 Бах підготував до публікації ще 18 В«великихВ» органних хоральних обробок (т.зв. Шюблеровскіе хорали), для яких характерні декілька менш складний контрапункт і вишуканість мелодійної орнаментики. Серед них особливо виділяється цикл хоральні варіацій. Прикрась себе, блаженна душа (Schmcke dich, o liebe Seele), в якому композитор з початкового мотиву гімну вибудовує чудову сарабанду.
Клавірні твори
Велика частина клавірних творів Баха створена ним в зрілому віці і зобов'язана своєю появою його глибоке інтересу до музичній освіті. Ці п'єси написані в основному для навчання власних синів і інших обдарованих учнів, але під рукою Баха вправи перетворюються в музичні перлини. В цьому сенсі справжній шедевр винахідливості являють собою 15 двухголосних инвенций і стільки ж трехголосних инвенций-сінфоній, які демонструють різні типи контрапунктического листи і різні типи мелодики, відповідні певним образам. Найвідоміше клавирное твір Баха - Добре темперований клавір (Das Wohltemperierte Clavier), цикл, що містить 48 прелюдій і фуг, по дві для кожної мінорній та мажорній тональності. Вираз В«Добре темперований" відноситься до нового принципу налаштування клавішних інструментів, при якому октава ділиться на 12 рівних в акустичному сенсі частин - напівтонів. Успіх першого тому цього зібрання (24 прелюдії і фуги під всіх тональностях) спонукав композитора до створення другого такого ж томи. Бахом написані також цикли клавірних п'єс, написаних за моделями поширених танців тієї епохи - 6 Англійських і 6 Французьких сюїт; ще 6 партій були опубліковані між 1726 і 1731 під назвою Клавірні вправи (Clavierbung). У другу частина Вправ увійшли ще одна Партита і блискучий Італійський концерт, в якому поєднуються стилістичні риси клавірних жанрів і жанру концерту для клавіру з оркестром. Серію клавірних вправ завершують з'явилися в 1742 Гольдберг-варіації - Арія і тридцять варіацій, написані для учня Баха І.Г.Гольдберга. Точніше, цикл був написаний для одного з шанувальників Баха - графа Кайзерлинга, російського посла в Дрездені: Кайзерлінг тяжко хворів, страждав безсонням і часто просив Гольдберга вночі грати для нього бахівські п'єси.
Твори для скрипки та віолончелі
(Соло)
У своїх 3 Партита і 3 сонатах для скрипки соло великий майстер поліфонії ставить перед собою майже нездійсненне завдання - написати чотириголосний фугу для сольного струнного інструменту, нехтуючи всіма технічними обмеженнями, що накладаються самою природою інструменту. Вершина бахівського величі, прекрасний плід його натхнення - знаменита Чакона (з Партита № 2), цикл варіацій для скрипки, який біограф Баха Ф.Шпітта характеризує як В«Торжество духу над матерієюВ». Настільки ж прекрасні 6 сюїт для віолончелі соло. Оркестрові твори. Серед оркестрової музики Баха слід виділити концерти для скрипки зі струнним оркестром і Подвійний концерт для двох скрипок з оркестром. Крім того, Бах створює нову форму - клавірних концерт, використовуючи сольну скрипкову партію написаних раніше скрипкових концертів: вона виповнюється на клавірі правою рукою, тоді як ліва рука акомпанує і дублює басовий голос. Шість Бранденбурзьких концертів відносяться до іншого типом. Другий, третій і четвертий слідують італійської формі concerto grosso, в якої невелика група солюючих (...
