Теми рефератів
Авіація та космонавтика Банківська справа Безпека життєдіяльності Біографії Біологія Біологія і хімія Біржова справа Ботаніка та сільське гос-во Бухгалтерський облік і аудит Військова кафедра Географія
Геодезія Геологія Держава та право Журналістика Видавнича справа та поліграфія Іноземна мова Інформатика Інформатика, програмування Історія Історія техніки
Комунікації і зв'язок Краєзнавство та етнографія Короткий зміст творів Кулінарія Культура та мистецтво Культурологія Зарубіжна література Російська мова Маркетинг Математика Медицина, здоров'я Медичні науки Міжнародні відносини Менеджмент Москвоведение Музика Податки, оподаткування Наука і техніка Решта реферати Педагогіка Політологія Право Право, юриспруденція Промисловість, виробництво Психологія Педагогіка Радіоелектроніка Реклама Релігія і міфологія Сексологія Соціологія Будівництво Митна система Технологія Транспорт Фізика Фізкультура і спорт Філософія Фінансові науки Хімія Екологія Економіка Економіко-математичне моделювання Етика Юриспруденція Мовознавство Мовознавство, філологія Контакти
Українські реферати та твори » Музыка » Аналіз музичної форми рондо

Реферат Аналіз музичної форми рондо

Категория: Музыка
у, вони розвивають тему рефрену, відтіняючи її стійкість. У більшості випадків має місце одна з двох тенденцій: малі відмінності куплетів один від одного або цілеспрямований розвиток куплетів, накопичення руху в фактурі.

Рондо класичної епохи

Рондо в музиці віденських класиків займає велике місце. Після Ф.І. Баха ця форма знову знайшла врівноваженість і стрункість. Частини класичного рондо строго регламентовані, свобода мінімальна. Таке розуміння форми відповідає загальній для класиків концепції гармонійного та розумно влаштованого світу.

Область застосування рондо в цей період - фінали або повільні частини циклів (тобто частини, де важлива стійкість, завершеність і відсутня конфліктність). Рідше зустрічаються окремі п'єси у формі рондо (Бетховен. Рондо В«Лють з приводу загубленого гроша В»).

За кількості тим виділяють мале рондо (1 або 2 теми) і велика рондо (3 теми і більше). Нижче будуть зазначені ці типи. Потрібно зауважити, що в європейській теорії XIX - Початку XX століть (А.Б. Маркс і його послідовники, зокрема російські) виділялося 5 форм рондо. Далі буде вказано, якій формі рондо по Марксу відповідає кожен тип.

Мале однотемних рондо

Структура цього типу форми має виклад теми та її повторення, пов'язані модулюючим ходом).

Основне якість цієї форми, що дозволяє зарахувати її до форм рондо - наявність ходу. Така форма в чистому вигляді зустрічається рідко, часто має місце зародження нового тематичного матеріалу (і образності) всередині ходу, що наближає ціле до двухтемному рондо.

Тема зазвичай буває в простій Двочастинні формі, чим обумовлюється самостійне значення ходу (а не його серединна роль), рідше проста трехчастная або період (В цьому випадку хід має розміри, що набагато перевершують тему).

Самостійні п'єси в цій формі рідкісні.

Приклади:

В· Л. ван Бетховен. Багатель, ор. 119 (тема - проста двухчастная безрепрізная форма).

В· Р. Шуман. Новеллетта № 2 D-dur (тема - період, хід займає 74 такту).

Мале двухтемное рондо

Також називається В«формою AdagioВ» або В«формою AndanteВ» - тому що в цій формі написано більшість повільних частин сонатно-симфонічних циклів композиторів-класиків (традиційно Andante або Adagio).

Двухтемное рондо в основному застосовується в повільній музиці ліричного характеру (Повільні частини циклів, ноктюрни, романси тощо) та в жвавій моторної, часто жанрово-танцювальної (фінали циклів, етюди, окремі п'єси і т.д.).

Головна (Перша) тема зазвичай написана в простій формі, найчастіше в простій Двочастинні. Вона стійко викладається в головній тональності і має ясну каденцію.

Друга тема в тій чи іншій мірі контрастує з першою і має самостійне значення. За тематизму вона може бути похідною від головної. У більшості випадків вона стійка, але може бути і нестійкою. Часто друга тема написана в простій Двочастинні, рідше - у формі періоду.

Іноді може пропускатися один з ходів (частіше - уводящий). Ходи можуть мати свій тематичний матеріал або ж розвивати матеріал теми.

Приклади:

В· Л. ван Бетховен. Концерт № 1 для фортепіано з оркестром, II частина.

В· Л. ван Бетховен. Соната для фортепіано № 3 до мажор, ор. 3, II частину.

В· В. Моцарт. Концерт для фортепіано з оркестром A-dur (KV 488), II частина.

Велике рондо

До великим рондо відносяться форми, що мають від трьох тем і більш.

Велике рондо прийнято ділити: по кількості тим - на трехтемное, четирехтемное і т.п.; по правильності повернення рефрену - на регулярне і нерегулярне; по повторюваному розділу - можливі форми, де крім рефрену повертається один з епізодів.

Велике рондо складається з тих же частин, що і мале рондо - з тим і ходів. Такі ж і характеристики цих розділів - теми більш стійкі, ходи - менш.

Вступ у великому рондо, коли воно є частиною циклу, зустрічається рідко, якщо воно і є, то невелике і несамостійно. Навпаки, в окремих творах вступ може розростатися до великої інтродукції (Сен-Санс. Інтродукція та рондо-каприччиозо).

Коду у великому рондо присутній майже завжди. Часто вона включає в себе останнє проведення головної теми.

Велике регулярне рондо з повторенням побічних тим

В цьому типі рондо одна або декілька побічних тем (епізодів) повторюються - зазвичай транспонувати, дуже рідко в тій же тональності. Застосовується вона майже виключно у фіналах сонатно-симфонічних циклів.

Іноді може бути пропущено одну з проваджень рефрену при повторенні (Гайдн. Симфонія № 101 D-dur, 4-а частина).

Структура цього типу рондо володіє іншими, більш масштабними пропорціями. Інакше сприймається початкова ділянка форми (ABA) - тепер це вже цілий експозиційний розділ. У більшості випадків перед центральним епізодом (С) відсутня хід - щоб яскравіше відокремити його від експозиційного та репризность розділів. Контраст між рефреном і центральним епізодом більше, ніж між рефреном і першим епізодом - часто змінюється характер (наприклад, з рухомого танцювального на распевного і ліричний).

Велике нерегулярне рондо

В цьому типі рондо чергування частин вільне, поруч можуть знаходитися два або більше епізоду. Типової планування ця форма не має. Приклад: Шуберт. Рондо для фортепіано в 4 руки e-moll, ор. 84 № 2.

Сонатна форма з епізодом замість розробки

Даний тип форми може бути трактований двояко - і як різновид рондо, і як змішана форма.

Від рондо-сонати вона відрізняється відсутністю розробки і тим, що в кінці експозиції не повертається головна тональність (в рондо-сонаті другу проведення головної партії звучить в головній тональності)

Ця форма має деякі риси сонатної форми - типову сонатную експозицію та репризу. Однак вона позбавлена ​​головного для сонатної форми розділу - розробки, яку замінює епізод з новим тематичним матеріалом. Тому принципово ця форма виявляється ближче до рондо.

Основна сфера застосування цієї форми - фінали сонатно-симфонічних циклів (наприклад, фінал Сонати для фортепіано № 1 Бетховена).

послеклассический рондо

Рондо в нових умовах відрізняється дуже різноманітним застосуванням. Воно може використовуватися більш традиційно (фінал циклу), або більш вільно - наприклад, самостійна мініатюра (деякі ноктюрни Шопена - як перетворення повільної частини циклу в самостійну п'єсу), самостійна вокальна п'єса (Бородін. В«МореВ»), за принципом рондо можуть будуватися дуже великі конструкції (Інтродукція з В«Руслана і ЛюдмилиВ» Глінки).

Змінюється і образний зміст рондо. Тепер це може бути екстатична музика (В«Поганий танок Кащеєва царства В»зВ« Жар-птиці В», фіналВ« Весни священної В»Стравінського), драматична і трагічна (Танеев. Романс В«МенуетВ»). Хоча зберігається і традиційна лірична сфера (Равель. В«ПаванаВ»).

Зникає класична уніфікація форми, сильно зростає її індивідуалізація. Дві однакових конструкції - рідкість. Рондо може мати будь-яку кількість частин не менше п'яти. Рефрен може проводитися в різних тональностях (що іноді зустрічалося вже у віденських класиків), нерідко порушення регулярності проходження частин (2 епізоду поспіль).

Такий тип рондо змикається з іншими формами, зокрема, з контрастно-складової (це виражається в посиленні контрасту між розділами) або сюітной (формально сюїта В«Картинки з виставки В»Мусоргського - рондо).

Рондо у творчості В.А. Моцарта

У творчості Моцарта віденсько-класичне рондо досягає повного розквіту. Риси класичного рондо - при всьому різноманітті трактувань - остаточно кристалізуються. Музична спадщина Моцарта настільки всеосяжно, що дати повний огляд кожної з форм у його трактуванні зажадало б спеціальної роботи; тому обмежимося певним колом питань, яке не вичерпує всього, що можна було б сказати про особливості моцартівського рондо.

...


Друкувати реферат
Замовити реферат
Товары
загрузка...
Наверх Зворотнiй зв'язок