лом В»[3, с.59].
Ця особливість Гобсека отримує несподіваний розвиток в різноманітних зіставленнях, до яких раз у раз вдається оповідач, характеризуючи свого героя в тих чи інших життєвих ситуаціях.
Ми вже стикалися з уподібненням лихваря Талейрану, а також алхіміками і стародавніми стариками на картинах Рембрандта і Метсю. Під час візиту Максима де Трай що сидить у кріслі біля каміна Гобсек схожий В«... на статую Вольтера в перистиль Французької комедії, освітлену вечірніми вогнями В»[3, с.34]. Трохи пізніше він дивиться на Максима і його коханку графиню В«... таким поглядом, яким, певно, в шістнадцятому столітті старий чернець-домініканець дивився на тортури яких-небудь двох маврів в глибокому підземеллі найсвятішою інквізиції В»[3, с.37].
Діаманти графа де Ресто, які Гобсеку вдалося роздобути по неправдоподібно низьку ціною, змушують його на якісь миті скинути маску і виявити переживання, що вразили присутнього при цій сцені Дервіля: В«Ця люта радість, це злісне торжество дикуна, що заволодів блискучими камінчиками, приголомшили мене В»[3, с.40].
Тріумф, хоча і короткочасний, первісної, тваринної пристрасті важливий для розуміння образу Гобсека, проте частіше його порівнюють з куди більш цивілізованими і навіть аристократичними особами. Граф де Ресто, вирішивши навести довідки про дивну лихваря, прийшов до висновку, що він В«філософ із школи циніківВ»; трохи пізніше, на переговорах з тим же графом Гобсек В«хитрістю і пожадливістю заткнув би за пояс учасників будь-якого дипломатичного конгресу В»[3, с.61].
Заради чого Бальзаку знадобилося вдатися до таких яскравим зіставлень при створенні портрета скромного паризького лихваря, яка воліє бути якомога непомітніше в очах оточуючих? По-перше, це дозволяє автору зробити образ більш рельєфним, цікавим, відкрити в ньому такі сторони, які закриті для звичайного побутового опису. Проста констатація фактів реальності дозволила б читачеві побачити лише брудного старигана відразливого вигляду, який зайнятий у основному нудними фінансовими операціями, тільки й робить, що працює, і не має ніякого особистого життя. Такий собі гібрид Акакія Акакійовича з В«ШинеліВ» М.В.Гоголя та бабусі-лихварки з В«Злочину і кариВ» Ф.М.Достоєвського. Тим часом образ Гобсека набагато цікавіше і ширше того, яким цей герой виведений в небагатьох побутових ситуаціях.
Численні порівняння з дипломатами, мислителями і характерними представниками самих різних епох дозволяють Бальзаку значно розширити масштаби осмислення свого героя, розглянути феномен його особистості не на тлі життя В«паризьких кутівВ» епохи Реставрації, а в контексті розвитку світової культури та історії, налічує кілька тисяч років.
Таке В«ВчитуванняВ» в історико-культурний контекст дає можливість осмислити зображуване в зовсім іншому масштабі. Гобсек сприймається вже не просто як влучне спостереження, а як авторське узагальнення істотних рис людської натури взагалі, В«вічний типВ» - поряд з Тартюфом, Гарпагоном, Дон Кіхотом, Гамлетом, Фальстафом, Фаустом і ін Зрозуміло, перераховані персонажі різні за рівнем загальнокультурної значущості, але всіх їх об'єднує одне: вони міцно асоціюються в нашій свідомості з тими чи іншими якостями людей: лицемірством, скупістю, рицарственность щедрістю і широтою душі у поєднанні з дитячою наївністю, з хворобливою рефлексією і спрямованістю до моральної істині, з порожнім хвастощами і фанфаронством, пристрастю до пізнання і т. д. Своє місце зайняв у цьому ряду і Гобсек - лицар наживи буржуазного століття.
Адвокат Дервіль починає свою розповідь з портрета, в який вкладені всі фарби, властиві бальзаківського портрету, замутненою, стримані, що пробиваються з напівтемряви. Зовнішність людини В«блідий і тьмянийВ», в ньому щось В«місячнеВ». Срібло, з якого почасти зійшла позолота. Волосся попелясто-сірі. Риси обличчя, В«відлиті з бронзи В». Жовті крихітні очі, очі куниці (fouine), хижого, маленького звірка. Втім, те ж слово fouine означає і лукавого хитрого людини. Очі, бояться світла, прикриті дашком. Вузькі, стиснуті губи і ніс, загострений, рябої і твердий, свердлувальний. Ви не тільки бачите, ви відчутними скульптурний вигляд портрета: В«У жовтих зморшках його старечого обличчя можна було вичитати страхітливі таємниці: і розтоптану ногами любов, і фальш уявного багатства, втраченого, здобутого, долі різних людей, жорстокі випробування і захвати торжествуючого хижака - все увійшло в портрет цієї людини. Все на ньому запам'яталося В».
Основний колорит портрета позначений епітетом жовтий. У живописі цей колір має різні відтінки; ні, не відтінки, а зовсім різний характер має цей колір: від сяйва сонця до сирого, брудного плями на стіні. Різне значення набуває цей колір і а літературі. Жовті очі, що бояться світла, визирають з-за чорного козирка, належать хижому, потайливому людині.
Сам Дервіль порівнює створений ним портрет з портретами Рембрандта і Метсю. Це портрети, стримані за колоритом, з фарбами, вибиває з мороку і виносять назовні саме таємне, що живе в замкнутій і самотньої душі.
В обстановці, яка також характерна, дана одна чудова деталь: В«Зимою поліна в його вогнищі, завалені попелом, диміли постійно, ніколи не палаючи В»- така була і життя цієї людини.
Це був лихвар, його звали Гобсек. По-французьки лихвар usurier, від слова user (зношувати, виснажувати). У самому слові укладено тип людини, що володіє великими сумами грошей, готового постачити цими грошима кого завгодно, але під заставу речей ще більше цінних, ніж одержувані гроші, і на кабальних умовах повернути борг "з величезним "приростом. Це професія, яка дозволяє отримувати великі доходи, нічого не роблячи, нічого не витрачаючи, постійно збагачуючись.
Лихвар - характерна фігура для епохи розквіту капіталістичного суспільства, коли торговцю потрібно перехопити велику суму грошей, щоб не упустити вигідного товару, коли прогорає аристократ готовий закласти фамільні коштовності, лише б підтримати звичний йому спосіб життя, на який у нього вже не вистачає засобів. Він сподівається абияк викрутитися потім. До лихвареві звертався і бідняк, якщо йому завтра нічим годувати родину, а у нього ще цілі старий годинник або обручки.
Ось чому лихвар став помітною фігурою не тільки в нарисах, але і в романах XIX століття у геніальних письменників цього часу - Пушкіна, Бальзака, Діккенса, Достоєвського.
Ця професія була свого роду осередком буржуазного суспільства, де жага наживи і паразитизм отримали своє саме крайнє вираження.
Ім'я Гобсек-Сухоглот, обрубаними і різке, теж свого роду портрет людини твердого, непоступливого, жодного. Він був скупий навіть на рух. В«Його життя протікало, породжуючи не більше шуму, ніж пісок у старовинного виду годинах. Іноді його жертви кричали, виходили з себе; потім наставала досконала тиша, як на кухні, де тільки що качці перерізали горло. До вечора ця людина-гроші перетворювався в звичайної людини, і металеве його серце виявлялося людським серцем. Якщо він був задоволений минулим днем, він потирав собі руки і крізь зморшки і тріщини його особи проривався гіркуватий димок самовдоволення ... В» Звиклий постійно комусь відмовляти і наполягати на відмові, Гобсек засвоїв поставу постійного і непохитного заперечення.
Це похмура фігура хитрого ділка і жорстокого скнари. Але він був сусідом Дервіля, вони познайомилися, зблизилися. І дивна річ, скромний і чесний трудівник Дервіль відчув до Гобсека деяку прихильність. І Гобсек з повагою і навіть з любов'ю став ставитися до Дервілю, який вів скромний спосіб життя, нічим не хотів від нього поживитися і був вільний від тих пороків, якими були перенасичені люди, тіснилися навколо лихваря.
У тому й полягає людинознавство Бальзака, що він нікого не звеличує і нікого остаточно не таврує. Суворо він судить тільки підвалини власницького суспільства, що породжують злочини і пороки. Навіть найбільш заражені залишаються людьми. ...
