иваються в просторі, і простір осмислюється і вимірюється Згодом " 7 . Це злиття і характеризує хронотоп.
Бахтін виділ і таку особливість хронотопом як їх жанрове значення. Кожному жанру літератури притаманний свій набір хронотопом, по якому можна класифікувати твір. Причому нові хронотоп можуть запозичувати мотиви з вже сформованих стилів, але в своєрідною послідовності, що веде до народженню абсолютно нового поєднання. "Такі мотиви, як зустріч-розставання (Розлука), втрата-набуття, пошук-знаходження, впізнавання - неузнаваніе та інші, входять як складові елементи в сюжети не тільки романів різних епох і різних типів, але і літературних творів інших жанрів " 8 . У статті Бахтін описував різні, властиві роману хронотоп, але ми зупинимося на трьох, що мають безпосереднє ставлення до темі даної роботи, - мотив зустрічі, дороги і порогу (кризи, перелому).
Мотив зустрічі є зав'язкою майже будь-якого сюжету. Зустріч може бути раптовою або запланованої, бажаною або ні, сумною або веселою, а іноді і амбівалентною. У цьому хронотопі переважає тимчасової параметр, хоча він і невіддільний від простору - "В одне і теж час, в одному і тому ж місці ". Лише при дотриманні цих двох умов можлива зустріч. Мотив носить чіткий, майже математичний характер, але при цьому володіє високою емоційно-ціннісної інтенсивністю.
Мотив дороги - важливий і самий насичений подіями хронотоп. Дорога - Місце зустрічей, подій, знайомств і т.д. Вона в'ється навколо інших сюжетний ліній і пов'язує світ твори. "Це точка зав'язування і здійснення подій " 9 .
Мотив порогу може поєднуватися з хронотопом біографічного часу, але зазвичай доповнюється мотивами кризи і перелому в життя персонажа. Цей мотив має метафоричну, символічну, але найчастіше імпліцитну форми. Відмінною рисою цього хронотопу є його "Розмиті" тимчасові рамки. Він може бути коротким як спалах блискавки, впровадженим у більш тривалий мотив, а може бути впаяний в щільний хід тривалого біографічного часу.
З цього можна зробити висновок, що два найбільш важливих для конструювання художнього світу аспекту - Час і простір - Не тільки тісно пов'язані один з одним, але і зливаються в єдине ціле. Причому ці поєднання мають жанрову приналежність.
Поряд з вищепереліченими, необхідно виділити наступні характеристики внутрішнього світу твору, а саме психологічний і моральний світ.
Як і всі інші аспекти психологічний світ є приналежністю певного твори. Він може докорінно відрізняться від існуючих психологічних і психіатричних теорій, може запозичувати звідти деякі риси, але так чи інакше, існує якась "психологічна Середа "твори, яка диктує стиль поведінки персонажів. Це загальний потре психології діючий осіб - "особливий тип реакції на зовнішні події, особлива аргументація і особливі відповідні дії на аргументи антагоністів " 10 .
Соціальне пристрій художнього світу також має аналізуватися як притаманне даного твору, а не як погляди автора на соціальні проблеми реального світу.
Моральна сторона має "Безпосереднє "Конструює значення " 11 . Категорії добра і зла зазнали зміни з розвитком літератури. Абсолютно чітко розмежовані поняття розмиваються з часом. Різні жанри починають виправдовувати зло об'єктивними причинами, розглядати як соціальний і релігійний протест (як наприклад в романтизмі). У класицизмі зло набуває історичну забарвлення, стає над світом.
Всі перераховані раннє аспекти - Компоненти художнього світу твору. Кожен займає певне місце і необхідний для даної системи, як наріжний камінь. Художній світ словесного твори являє собою закінчену і укладену в певні рамки систему. Так як ця система живе за своїми, властивим тільки їй законам, принципам, має своє простір, час, психологію, мораль, соціальну і матеріальну середовище, то всі вони є значущими категоріями при аналізі твори. Не можна оцінювати твір в рамках одного аспекту, так само як і не можна торкнутися всіх аспекти по окремо, не приймаючи до уваги їх взаємозв'язок і відносини. Лише комплексне дослідження всіх аспектів дає повну картину світу, створеного письменником.
Певний художній світ як система характерна не тільки для даного твору, але і для творчості письменника в Загалом, по крайней мірою на якомусь етапі. Як писав Д.С. Лихачов: "Література "Переграє" дійсність. Це перегравання відбувається у зв'язку з тими "Стилеобразующими" тенденціями, які характеризують творчість того чи іншого автора, того або іншого літературного напрямки або "стилю епохи ". Ці стилеобразующие тенденції роблять світ художнього твори в деякому відношенні різноманітніше і багатше, ніж світ дійсності незважаючи на всю його умовну скороченість " 12 .
Художній світ в його загальних рисах можна розглядати як якусь літературну традицію. Творячи під час панування певного жанру або свідомо вибравши його, письменник розвиває цей світ-болванку, додаючи своїх персонажів, які розігрують турбуючі автора проблеми і ідеї. Він зашифровує своє світовідчуття кодом літературних інструментів: стилем мови, лексикою, іронією, гротеском, фантастикою. За допомогою їх автор наводить читача до розумінню твори, його сенсу і ідеї, а також непрямим шляхом вселяє своє ставлення до відбувається.
В інтерв'ю 1973 Воннегут сказав, що цілком солідарний зі Сталіним, Гітлером і Муссоліні в тому, що письменник повинен служити суспільству. За думку Воннегута, їх завдання - ознайомлення товариства з новими ідеями, а також в легко запам'ятовується і доступною формі зображення процесів і явищ. Зі властивої йому іронією, Воннегут порівняв письменників з канарейками, яких раніше брали в шахти, так як вони раніше людей чули рудничний газ 13 . Письменники, та і всі художники, відіграють у суспільстві роль подібну такий канарки. Письменники зобов'язані оголювати "виразки суспільства "та дійсності. І в якийсь мірою навіть шукати шляхи їх зцілення.
У літературі двадцятого століття використовуються такі літературні інструменти як іронія, гротеск, глузування, чорний гумор. Доведений до абсурду, гіпертрофований світ літературного твори має своєю метою показати дійсність крізь призму зворотного відображення. Наскільки б перекручено і перевернуто не було б уявлення ідеї - це відображення існуючих проблем. І письменники абсурдиста в рамках своєї традиції створили величезний по значущості пласт літератури, єдиною яка в даний час здатна пробитися в зачерствілі голови читачів. Лише за допомогою чорного гумору та іронії (чим гірше, тим легше) можна змусити людей жахнутися спочатку добутку, а потім і заронити зерно сумніву в душі - а не про наш чи світ цей марення і жах?
У літературі абсурду тісно сплелися реальність і фантастика, гротеск і абсурд. Все частіше виникає тема сюжету в сюжеті. Дія шаруватися на кілька сюжетів, які завдяки різним прийомам, виявляються пов'язаними один з одним. Кожен сюжет розвивається у своєму світі, де діють свої закони. Письменник створює перший світ, а далі залишає читача на волю своїх персонажів, які вже самі є творцями. Читач провалюється все далі і далі в придумані світи. І чим менше він спокушений і вимогливий, тим швидше вони стають для нього реальністю, з якою він себе ототожнює.
Письменник створює свою інтерпретацію світу, його можливу модель, яка, запозичивши предмети з інших світів (Реальних або придуманих), зберігає свою індивідуальність і живе за своїми законам. Такий художній світ не є відображенням дійсності, а існує самостійно. А всі запозичення з інших світів покликані служити певними інструментами, які створять внутрішні зв'язку в творі. Наприклад, такий літературний прийом як іронія доводить світ твори, створеного на основі конкретного географічного об'єкта і має свої відмінні риси, до гротеску, в якому легко будуть помітні риси навколишнього нас світу.
Роман в романі д...
