илася на Флору. Саме цей момент зобразив Боттічеллі, показавши двох богинь разом: Хлориди, з вуст якої сиплються квіти, і Флору, яка їх сама розсипає.
Історія музики знає чотири знаменитих інтерпретації теми пір року. Ці твори так і називаються - "Пори року". Це цикл концертів Вівальді, ораторія Гайдна (1801), цикл фортепіанних п'єс П. І. Чайковського (1876), балет А. К. Глазунова (1899).
"Пори року" Антоніо Вівальді належать до числу найпопулярніших творів усіх часів. Для багатьох саме ім'я "Вівальді" є синонімом "Пір року" і навпаки (Хоча він написав масу інших творів). Навіть у порівнянні з іншими концертами того ж опусу ці концерти демонструють разючу новаторство Вівальді у області барокового концерту. Придивімося до кожного з чотирьох концертів. І з самого початку зазначу, що кожному з концертів композитор предпославши сонет - свого роду літературну програму. Передбачається, що автором віршів є сам Вівальді. Отже ...
"Весна" (La Primavera)
На рідкість природним виходить розмова про "La Primavera "Антоніо Вівальді після розповіді про" La Primavera " Сандро Боттічеллі. Сонет, що випереджає цей концерт, майже в такій же мірі можна віднести картині Боттічеллі. Ось як він звучить (тут і далі сонети наводяться в перекладі Володимира Григор'єва):
Весна прийде! І радісно піснею
Повна природа. Сонце і тепло,
дзюрчать струмки. І святкові вести
Зефір розносить, Точно чари.
Раптом набігають оксамитові хмари,
Як благовіст звучить небесний грім.
Але швидко вичерпується вихор могутній,
І щебет знову пливе в просторі блакитному.
Квітів дихання, шелест трав,
Повна природа мрій.
Спить пастушок, за день статут,
<p> І гавкає ледве чутно пес.
пастушою волинки звук
Розноситься гуде над луками,
І німф танцюючих чарівний коло
Весни розцвічені дивними променями.
Концерти цього циклу - це так звана програмна музика, тобто музика, відповідна певної, у даному випадку, літературній програмі. Всього у Вівальді можна нарахувати понад сорок програмних творів. Але в них їх "програма" формулюється лише в назві, і програмою це може бути названо досить умовно. Такі концерти "Щиголь", "Зозуля", "Соловей", "Полювання", "Ніч" (на цю "програму" Вівальді написав чотири концерту). У "Порах року" ми маємо справу дійсно з самої справжньої програмою: музика точно слідує за образами віршів. Сонети так добре відповідають музичній формі концертів, мимоволі виникає підозра, не складені чи, навпаки, сонети до вже написаної музиці? Перша частина даного концерту ілюструє перші два чотиривірші, друга частина - третій чотиривірш, а фінал - останнє. (Автор російського перекладу, прагнучи зберегти точність сенсу, що, звичайно ж, дуже важливо, особливо, коли мова йде про програмно, відійшов від форми сонета і перевів його, як й інші, чотирма чотиривіршами.)
Перша частина концерту відкривається надзвичайно радісним мотивом, який ілюструє радість, викликане приходом весни - "Весна гряде! "; грає весь оркестр (tutti). Цей мотив (кожного разу у виконанні всього оркестру і соліста) крім того, що обрамлює цю частину, ще кілька раз звучить по ходу частини, будучи свого роду рефреном, що додає всій частини форму, схожу на рондо. Далі йдуть епізоди, що ілюструють наступні рядки сонета. У цих випадках грають три соліста - головний (нагадаю, що всі концерти цього циклу написані для солюючої скрипки з оркестром) і концертмейстери груп перших і других скрипок; всі інші учасники мовчать. Навіть без наявної в партитурі ремарки - "Canto de gl 'Ucelli" - ясно, що музика, яка звучить у високому регістрі, зображує тут "спів птахів" (Дослівний переклад рядки сонета: "радо вітають її (весну. - А.М.) птиці своїм співом "). Як чудово це передано звучанням скрипок!
Наступний епізод (після рефрену) ілюструє слова сонета про біжать струмках (дослівно: "біжать струмки з солодким дзюрчанням в подиху Зефіру "; СР як зобразив Зефіру Боттічеллі!). І знову рефрен. Наступний епізод - гримить грім ("чорнотою покривається небо, весна сповіщає про себе блискавкою і громом "). Вівальді найвищою мірою винахідливо зображує це явище природи: гуркіт грому передані грізним стрімким звучанням всього оркестру.
