- корпусні непрозора фарба, лягає на папір густим шаром, розводиться водою. Сполучною речовиною в ній служать різні емульсії - суміші водорозчинних клеїв з маслами. Випускається темпера у скляних флаконах або тюбиках. Найчастіше зустрічається масляно-казеїнова темпера. Ця фарба довго сохне, що не завжди зручно в роботі, але вона дуже міцна і на відміну від гуаші не мажеться, не обсипається і майже не змивається водою. Тому темперу вживають для виконання написів, призначених до розміщення під відкритим небом. Темпера застосовується в шрифтових роботах, розрахованих на використання в Протягом тривалого часу.
Клейова фарба являє собою суміш звичайної сухої будівельної фарби мінерального походження з рідким розчином столярного клею. Вона коштує недорого і може цілком замінити гуаш, особливо при написанні гасел. Технологія її приготування нескладна: після ретельного просіювання та видалення грудок вона розлучається теплим розчином клею (1 частина клею на 20 частин води).
Туш. Це готова рідка фарба, чорна або кольорова. Кольорова туш прозора, лягає нерівним, плямистим шаром і тому для шрифтових робіт непридатна. Чорна туш може бути використана для написання шрифту: вона лягає рівним непрозорим шаром. Туш швидко сохне, тому в процесі роботи ні в якому разі не можна невимитую кисть залишати на повітрі: вона засохне і стане непридатною. Готується туш з спеціально обробленої сажі та розчину шелаку і бури. Тушшю добре писати тільки дрібні тексти (написи до експонатів, в книжковому оформленні). Для великих шрифтів слід використовувати гуаш, що дає більш однорідну поверхню, позбавлену розлучень і блиску. Працювати гуашшю і тушшю одночасно не слід, оскільки гуаш погано тримається на поверхні, покритої тушшю, а туш обсипається з поверхні, на яку нанесена гуаш.
Олійні фарби. Олійні фарби випускаються в напіврідкому вигляді в тюбиках або бляшаних банках. Фарби ці непрозорі і лягають на поверхню густим шаром. Сполучною речовиною в них є рослинні олії: лляну, горіхове, соняшникова і ін Розлучаються вони спеціальними розчинниками, що випускаються під № 1, 2, 3, 4, рослинними оліями і оліфою. Розчинники та олії можна замінити гасом, який попередньо очищається: кілька разів пропускається через шар вати.
Олійні фарби довго сохнуть. Щоб прискорити висихання, в них додають сикатив. Вживаються в оформлювальної роботі для виконання написів, що знаходяться під відкритим небом.
Бронза (В«золотоВ») і алюміній (В«сріблоВ») випускаються у вигляді порошку, до якого іноді додається розчинник. Для роботи на папері ці порошки краще розводити на клею, бажано рослинному. Бронзові літери треба спочатку прописати фарбою - яскраво-жовтої (кадмій) або яскраво-червоною (кіновар). Алюмінієві літери слід спочатку прописати білилами. Від цього забарвлення букв стає яскравою.
Клей. Для проклеювання паперу, картону, фанери і Інших матеріалів застосовується різний клей: столярний, желатин, риб'ячий, декстрин і т. п. Столярний і риб'ячий клей спершу треба розмочити у воді, а потім варити, не доводячи до кипіння. Желатин просто розчиняють у холодній воді, а потім додають гарячу воду. Клейстер з борошна заварюють теплою водою, попередньо добре просіваючи борошно.
Грунт. Грунт - склад, яким покривають полотно, мішковину, папір, картон та інші матеріали перед роботою на них олійними фарбами. Існує кілька видів грунту.
Клейовий грунт найбільш простий по приготуванню і застосовується досить часто. Готується він таким чином: на 1 частину столярного клею береться 20 вагових частин теплої води. Столярний клей продається зазвичай в плитках. Плитку клею потрібно подрібнити на шматочки і залити водою на добу. Коли клей досить розбухне, його слід проварити, не доводячи до кипіння, в спеціальному посуді, що складається з двох судин, що вставляються один в Інший. Якщо спеціального посуду немає, можна скористатися двома консервними банками різних розмірів. У велику банку наливають воду і ставлять меншу банку з клеєм. Коли у великому посуді вода закипить, клей розчиниться. Варити клей потрібно, помішуючи паличкою. Цим розчином покривають полотно, картон, папір.
Полотно, попередньо натягнутий на підрамник і побризкати теплою водою, проклеюється два або три рази. Після кожного разу полотно ретельно просушують при кімнатній температурі, з його поверхні видаляють зайвий клей, потім шліфують пемзою або скляною папером. Неприпустимо сушити полотно на сонці або на гарячій печі, так як це зіпсує його. Якщо тканина дуже рідкісна (мішковина, рідкісний полотно), то проклеювати краще киселеподібного розчином клею, він швидше закриває пори. На проклеєний полотно наноситься в два прийоми рідкий клей, попередньо змішаний з сухими цинковим білилом або крейдою. По густоті суміш ця повинна бути схожа на сметану.
Картон проклеюють теплим розчином клею не більше двох разів. У розчин додаються білила, крейда і кілька крапель олії. Після грунтовки поверхню картону не шліфується.
Папір проклеюють один або кілька разів слабким розчином клею.
Збільшення кількості клею в грунті неминуче веде до тріщин і осипання грунту з основи.
Для приготування грунту можна застосовувати желатиновий, декстриновий і інші сорти клею. Желатин продається в плитках або таблетках. Він розчиняється в гарячій воді (воду не можна
доводити до кипіння). Розчин желатину прозорий, і поверхня, проклеєний цим клеєм, мало змінює колір. Декстрин являє собою порошок кремового кольору. Його можна розчинити в теплій воді.
Масляний грунт. Фанера, дошки, метали грунтуються інакше, ніж полотно, картон і папір. Фанеру кілька раз покривають з обох боків гарячою оліфою, добре просушуючи її після кожного покриття. Дошки покривають оліфою тільки з одного боку. Потім і фанера і дошки забарвлюються олійними фарбами. Метал очищають від іржі наждачним папером, промивають гасом, а потім мильною водою. Потім його покривають два рази оліфою, даючи їй щоразу просохнути, після чого фарбують свинцевим суриком. Підготовлений метал забарвлюється масляною фарбою потрібного тону.
Інструменти
Кисті. Кисті бувають круглі і плоскі за формою і м'які або жорсткі за якістю волоса. Розміри кистей позначаються на їх черешках. М'які кисті робляться з волоса білки, куниці або колонка, за формою вони зазвичай круглі. У гарної м'якої кисті закінчення волосся повинні бути природними, а не підрізаними. Кисть з підрізати волосся для роботи не годиться.
Найбільш широко застосовуються для шрифтових робіт колонкові, білячі, Хорькова і щетинні кисті. З них кращі кисті колонкові. Колонковими кистями зручно працювати як різними фарбами, так і тушшю.
Для тонування паперу застосовуються круглі колонкові кисті з довжиною волоса приблизно в 4 рази більше, ніж товщина кисті біля основи.
Для написання шрифту гуашшю, темперою, тушшю вживаються круглі кисті з довжиною волоса, в 5-7 разів перевищує товщину кисті біля основи. Такий пензлем легко провести довгу рівну лінію.
Для шрифтових робіт олійними фарбами, особливо на склі, застосовуються шліппери - круглі колонкові кисті з довжиною волоса в 8-10 разів більшою, ніж товщина кисті. Тільки такий пензлем можна прокласти довгу рівну лінію олійною фарбою на склі та металі.
Білячі і Хорькова кисті вживаються для акварелі і застосовуються також у роботі гуашшю і темперою, але не для корпусних покриттів. Для олійного живопису ці кисті непридатні зважаючи на В«їх слабкою пружності.
щетиною китицями користуються в масляній, темперного та гуашеві живопису. У шрифтових роботах їх застосовують для тонування гуашшю або темперою невеликих поверхонь.
Для тонування великих поверхонь різними фарбами зазвичай застосовується флейц - широка плоска кисть. Флейці переважно в'яжуться з щетини, білячого, Хорькова, Барсукова, рідше колонкового волосся. Волосся флейца довше, ніж у звичайних кистей, а волосяний шар ...
