ланную (колоту) лицьову поверхню при наявності чистовитесав окаймляющей доріжки. Рельєф рустів знижувався зі збільшенням числаповерхів. Пізніше оздоблення рустами зберігалося лише в обробці цоколів і на кутахбудівель.
У XV в. італійські зодчі часто застосовуваликоринфський ордер. Нерідко були випадки поєднання декількох ордерів в одномубудівлі: для нижніх поверхів - доричний ордер, а для верхніх поверхів - композиціюкапітелі, близьку по пропорціях і рисунку до іонічному типу.
Одним із прикладівпалацової архітектури середини XV в.у Флоренції може служити триповерховий палац Медічи-Рікардо (рис. 2) [1.стор.45], побудований за проектом архітектора Мікелоццо ді Бартоломео в період1444-1452 р. на замовлення Козімо Медічі, правителя Флоренції. За схемою фасадупалаццо Медічі пізніше і в інших містах були побудовані сотні палаців.
Подальшим розвиткомкомпозиції палацу є палаццо Руччелаи у Флоренції, побудованев 1446-1451 рр.. за проектом Леона Баттіста Альберти (1404-1472). Подібнодавньоримським Колізею його фасад поповерхово розчленований ордерами з переходом віднайбільш простого доричного ордера в нижньому ярусі до більш тонкого і багатомукоринфського ордера у верхньому (рис. 3) [2. стор.85].
Враження полегшеннябудівлі догори, створюване в палаццо Медічі-Ріккарді з допомогою рустовкі стін,виражено тут у формі полегшує догори ярусної системи ордерів. При цьомукрупний увінчує карниз співвіднесений не з висотою верхнього ярусу, а з висотоюбудівлі в цілому, від чого композиція набула рис завершеності і статичності.У розробці фасаду ще збережені традиційні мотиви: подвійні арочні вікна,йдуть від середньовічної форми вікон, рустовка стін, загальна монументальністьхмари та ін
Капела Пацці (1430-1443 рр..) - купольнoe будівля, поставлене у дворімонастиря (рис. 4) [2. стор.84]. У композиції фасаду отримала відображеннярозчленована ордером внутрішня структура з панівним в ній об'ємом залу зкуполом на вітрилах. Колонаді, прорізаної по осі аркою і завершеною тонкорозчленованим аттиком, на внутрішній стіні лоджії відповідають картелірованниепілястри, а на склепінчастому перекритті - виступаючі членування арок.
Відповідність ордерів іповторення малих куполів в лоджії і вівтарної частини сприяє органічноїзв'язку фасаду з інтер'єром. Стіни всередині розчленовані плоскими, але виділенимикольором пілястрами, які, продовжуючись у членуваннях склепінь, дають уявленняпро логіку побудови простору, тектонічному ладі. Розвиваючись трехмерно,ордер підкреслює єдність і підпорядкованість основних частин. ЗороваВ«КаркаснихВ» характеризує і розчленованість купола зсередини, що ще кільканагадує структуру готичних нерварних склепінь. Однак гармонія ордерних формі ясність тектонічної структури, врівноваженість і сумірність з людиноюговорять про торжество нових архітектурних ідеалів над принципами середньовіччя.
Поряд з Брунеллески іМікелоццо да Бартоломео в становленні нової архітектури велике місценалежало й іншим майстрам (Росселіні, Бенедетто та Майа і пр.),творчість яких в основному було пов'язане з Тосканою і Північною Італією.Альберті, вишикував крім палаццо Руччелаи ряд великих споруд (фасадцеркви Санта Марія Новела, церква Сант Андреа в Мантуї і ін), завершує цейперіод.
2. Період ВисокогоВідродження
Період ВисокогоВідродження охоплює кінець XV -першу половину XVI в. До цьогочасу внаслідок переміщення основних торгових шляхів з Середземного моря вАтлантичний океан в Італії спостерігаються відомий економічний спад іскорочення промислового виробництва. Часто буржуазія скуповувала землі іперетворювалася в лихварів і землевласників. Процес феодалізації буржуазіїсупроводжується загальною аристократизація культури, центр ваги переноситься впридворний коло знаті: герцогів, князів, тата. Центром культури стає Рим- Резиденція пап, які часто обираються з представників гуманістичноналаштованої аристократії. У Римі проводяться величезні будівельні роботи. Вцьому починанні, початому папським двором для підняття власного престижу,гуманістична громадськість бачила досвід відродження величі античного Риму,а з ним і величі всій Італії. При дворі вступив на престол в 1503г.гуманіста папи Юлія II працювалинайбільш видатні архітектори - серед них Браманте, Рафаель, Мікеланджело,Антоніо да Сангалло і ін
В архітектурі цьогоперіоду основні риси і тенденції Відродження отримують своє закінченевираз. Створюються найбільш досконалі центричні композиції. Остаточноскладається тип міського палаццо, який в цей період набуває рисбудівлі не тільки приватного, але і суспільного, і тому певною мepe стає прототипом багатьохнаступних громадських будівель. Долається характерна для раннього періодуВідродження контраст (між архітектурною характеристикою зовнішнього виглядупалаццо і його внутрішнього двору. Під впливом більш систематичного іархеологічно точного ознайомлення з античними пам'ятниками ордерні композиціїнабувають велику строгість: поряд з іонічний і коринфський ордерашироке застосування знаходять більш прості і монументальні ордера -римсько-доричний і тосканський, а тонко розроблена аркада на колонахпоступається місцем більш монументальним ордерної аркаді. В цілому композиціїВисокого Відродження набувають велику значущість, строгість імонументальність. Ставиться на реальну основу проблема створення регулярногоміського ансамблю. Будуються заміські вілли як цілісні архітектурнікомплекси.
Найбільшим архітекторомцього періоду був Донато Д'Анджело Браманте (1444-1514). Приписуване Брамантебудівля Канчеллерія (розпочато в 1483г.) (головної папської канцелярії) в Римі- Одне з визначних палацових будівель - являє собою величезнийпаралелепіпед з прямокутним двором, оточеним аркадами (рис. 5) [2.стор.87]. Гармонійна композиція фасадів розвиває принципи, закладені впалаццо Руччелаи, однак загальний ритмічний лад створює більш складний іурочистий образ. Перший поверх, трактований як цокольний, посилив контраст зполегшеним верхи. Велике значення придбали в композиції ритмічнорозташовані пластичні акценти, створювані великими прорізами іобрамляючими їх наличниками. Ще більш чітким став ритм горизонтальнихчленувань.
Серед культових будівельБраманте виділяється невелика каплиця у дворі монастиря Сан П'єтро інМонтрріо, звана Темпьетто (1502г.) - будівля, що перебуває всерединідосить тісного двору, яке передбачалося оточити кругової в планіордерної аркадою.
Каплиця являєкупольну ротонду, оточену римсько-доричної колонадою. Будівля відрізняєтьсядосконалістю пропорцій, ордер трактований суворо і конструктивно. У порівнянні зцентрическими будівлями раннього Відродження, де переважаєлінійно-площинна розробка стін (капела Пацці), обсяг Темпьетто пластичний:його ордерна пластику відповідає тектонічної цілісності композиції. Контраст між монолітнимядром ротонди і колонадою, між гладдю стіни і пластикою глибоких ніш іпілястр підкреслює виразність композиції, повної гармонії ізавершеності. Незважаючи на малі розміри, Темпьетто - справляє враженнямонументальності. Вже сучасниками Браманте ця споруда визнавалася одниміз шедеврів архітектури.
Будучи головнимархітектором при дворі папи Юлія II,Браманте з 1505г. веде роботи по перебудові Ватикану. Був задуманий грандіознийкомплекс парадних будівель і розташованих у різних рівнях урочистих дворів,підлеглих єдиній осі, замикає величної екседри Бельведера. У цьому,по суті перша настільки грандіозному за задумом, ансамблі Відродження булимайстерно використані композиційні прийоми давньоримських форумів. Папськарезиденція повинна була зв'язатися з іншим грандіозною спорудою Рима -собором Петра, для зведення якого був також прийнятий проект Браманте (рис.7) [1. стор.48]. Досконалість центричної композиції і грандіозний розмахпроекту собору Петра Браманте дає підставу вважати цей твір вершиноюрозвитку архітектури Відродження. Однак - проекту не судилосяздійснитися в натурі: за життя Брама...
