трукції площі,розсікають міський рух на три русла і орієнтовані апсидами не насхід, а відповідно до містобудівного задумом, входом на північ.
В архітектурі Відродження великого значення набуваєрозробка проекту з позицій теоретичної механіки, його інженернеобгрунтування. Відбувається диференціація роботи проектувальника і будівельника.Архітектор тепер здійснював керівництво будівництвом, але не був одним змайстрів, які безпосередньо беруть участь у роботі. Разом з тим він не тількидетально прірабативала весь проект, часто на моделі, але і продумував хідбудівельних робіт, використання будівельних механізмів для підйому тамонтажу.
Стиль бароко: а - церква святої Сусанни у Римі, б -фрагмент інтер'єру палаццо ді Сан-маца в Туріні, в - одяг, г - шафа, д. -дзеркало, е - стіл
Повернення до античних співмасштабним людині іконструктивно правдивим - ордерним системам у виборі художніх засобіввиразності пояснюється загальною гуманістичною спрямованістю культуриВідродження. Але вже в ранніх роботах ордер використовується для розчленування тапосилення виразності стіни на фасаді і в інтер'єрі, а в подальшому настінну площину накладаються дві - три ордерні "декорації"різних масштабів, які створюють ілюзію глибини простору. Зодчими Відродженнябула подолана сувора антична взаємозв'язок конструкції і форми і вироблені,по суті, чисто естетичні норми В«образотворчоїВ» тектоніки, відповідністьякої конструктивної і просторової логіці споруди дотримувалося вЗалежно від постановки загальної художнього завдання.
В епоху бароко ілюзорно глибинна трактування стінитриває реальними об'ємними композиціями у вигляді скульптурних груп,фонтанів (палаццо Полі з фонтаном Треві). Не випадковий, тому інтерес зодчихВідродження до роботи над міськими ансамблями та рішучий поворот дорозуміння архітектури як організованої середовища. Але в феодальну епоху масштабреалізації містобудівних починань рідко виходив за межі ансамблівпалацових або соборних площ.
О. Шуазі, характеризуючи епоху Відродження, писав, щоперевагу Ренесансу полягає в тому, що він не знав видів мистецтва,незалежних одне від іншого, але знав тільки єдине мистецтво, в якомузливаються всі способи вираження прекрасного.
4. Характерні риси
Бароко втілює нові уявлення про вічнумінливості світу. Відрізняється грандіозністю, пишнотою і динамікою,пристрастю до ефектним видовищ, сильним контрастів масштабів і ритмів,матеріалів і фактур, світла і тіні, суміщенням ілюзорного і реального.
Завдяки химерної пластиці фасадів, складнимкриволінійним планам і обрисам палаци і церкви бароко набуваютьмальовничість і динамічність. Вони як би вливаються в навколишній простір.
Інтер'єри бароко прикрашаються багатобарвної скульптурою,ліпленням, різьбленням; дзеркала і розписи ілюзорно розширюють простір, а живописплафонів створює ілюзію разверзшіхся склепінь.
В живописі і скульптурі переважають декоративнібагатопланові композиції релігійного, міфологічного чи алегоричного характеру,парадні портрети. При зображенні людини предпочитаются станунапруги, екзальтації, підвищеного драматизму. У живописі великого значеннянабуває емоційне, ритмічне і колористичне єдність цілого, частоневимушена свобода мазка; в скульптурі - мальовнича плинність форми,багатство аспектів і вражень.
5. Типи споруд
Для бароко характерні ускладненість планів, пишністьінтер'єрів з несподіваними просторовими і світловими ефектами, достатоккривих, пластично изгибающихся ліній і поверхонь; ясності класичних формпротиставляється витонченість у формоутворенні. В архітектурі широковикористовуються живопис, скульптура, пофарбовані поверхні стін.
Архітектурні форми бароко успадковували італійськомуРенесансу, однак перевершили його по складності, різноманіттю і мальовничості.Сильно раскрепованний фасади з профільованими карнизами, з колосальними накілька поверхів колонами, напівколонами і пілястрами, розкішнимискульптурними деталями, часто хитаються від опуклого до увігнутому, надаютьсамому спорудженню рух і ритм. Жодна деталь не є самостійною,як це було в період Ренесансу. Все підпорядковано загальному архітектурному задуму,до якого відносяться оформлення та прикраса інтер'єрів, а також садово-парковоїі міський архітектурного середовища.
6. Кінець бароко
В першій половині 18 століття - почасти як пізня фазабароко, почасти (у Франції) як самостійний феномен - складається стильрококо. Класицизм в його просвітницькій стадії все частіше піддає барококритиці за В«химерністьВ» і В«несмакВ» (сам термін спочатку ніс негативнийвідтінок). Сходячи нанівець, бароко епізодично відроджується вісторико-романтичних стилізаціях (таких, як необароко в архітектурі 19 століття).
Джерела
1.збірник В«Бароко в РосіїВ», М, 1926
2.збірник В«Бароко в слов'янських країнахВ», М, В«НаукаВ», 1982
3.Віппер Б. Р. "Архітектура російського бароко", М, В«НаукаВ», 1978
4.В«Історія російського мистецтваВ», т 5, М, вид. АН СРСР, 1960
5.журнал В«Декоративне мистецтво СРСРВ», № 3, 1986 (стаття В.Локтєва В«ПроДруге Покликання зодчества В»)
6.журнал В«Архітектура СРСРВ», № 9, 1982 (стаття В.Локтєва В«Цей незрозумілийбатько бароко В»)
