олицької школи (лондонській Академії святого Георгія, 1945-1952) вступив в Університетський коледж Лондонського університету.
З 1955 по 1957 він служив в Королівських британських військах. Надалі життя Лоджа цілком пов'язана з університетами, головним чином Бірмінгемського, де з 1960 по 1987 він пройшов всі етапи університетської кар'єри - від лектора до почесного професора сучасної англійської літератури.
Головні теми художньої творчості Лоджа - університетське життя і життя англійських католиків - існують, на його думку, кожна сама по собі. Він починав як католицький письменник (перший, неопублікований, роман написав у 18 років, вигадка.
В Зі одних і тих же елементів. прози. Безсумнівно, О.Г.
Власна"Думають ..." (Thinks. .., 2000). "Переходи" від реалізму до експерименту і назад - це творчий пошук письменника способів автентичного відображення світу і одночасно підтвердження його неоднозначного ставлення як до реалістичного, так і до постмодерністському письму. Подібні експерименти проводили й інші письменники (П. Ак-Ройда, Дж. Барнс), причому всі вони носили творчий характер: вони були спрямовані на пошук "змістовної форми" (Г.Д. Гачев, В.В. Кожинов), яка відповідала б часу.
В епоху "транскультури" (Ж. Бодрійяр) цілком природними виглядають нові, перш здаються далекими, компоненти і прийоми, використовувані Д. Лоджем в жанрі роману: пермутації, колажну, "коротке замикання". Лоджевскіе експерименти являють собою поєднання вивчення поетики і методів критики романної форми з безпосередньою роботою в жанрі роману, як найбільш "возможностного" (М. Епштейн) жанру літератури XX століття. Таким чином, Д. Лодж намагається створити зразки металітератури, в якій органічно поєднувалися б різні дискурси, що, в свою чергу, дозволяє тексту перерости форму традиційного реалістичного роману XIX століття.
Пізні романи Д. Лоджа - це спроба створити сучасний реалістичний роман. Цілком очевидно прагнення романіста до синтезу жанрів, дискурсів, що дозволяє йому відтворити автентичну картину світу. [Ченцова М.М., 2004]
Двоїстість - специфіка Лоджа: він жваво реагує на будь-які постмодерністські експерименти в літературі та критиці, "приміряючи їх на себе". Його романи інтертекстуальність, насичені алюзіями і пародіями на Р. Джеймса, Дж. Конрада, Ф. Кафку, Дж. Джойса, В. Вулф, Е. Хемінгуея, Гр. Гріна та інших. [Саруханян, 2005; 244]
1.2.3 Роман Д. Лоджа "Хороша робота "і вікторіанська література: досвід интертекстуального прочитання
"В кінці XX століття англійська література, подібно дружині Лота, оглядалася назад на відміну від звернення до "сучасності/modern" на його початку "[Саруханян 2005:8], зауважує А.П.Саруханян у введенні до "Енциклопедичному словнику англійської літератури XX століття ". Кінець століття для англійської літератури виявився часом повернення до минулого, серед якого наполегливо нагадувала про себе епоха вікторіанства - одна з найпотужніших "скріп" англійської культури. Вікторіанства для англійців - не просто роки правління королеви Вікторії (1837-1901), воно "викликає суму певних емоцій, почуттів, естетичних і етичних асоціацій і настроїв, тобто те, що в своїй сукупності більше, ніж просто історія або деякий минуле, це величезний прецедентний текст ". Вся вікторіанська література в творах сучасних англійських письменників (А.Байетт, П.Акройда, Д.Лоджа) постає єдиним цілим. Тому часто неможливо виявити всі випадки інтекстових включень з творів вікторіанських письменників, доцільніше говорити про неком вікторіанському інтертекст в цілому - згадуванні в творі реалій часу, історичних особистостей, знакових романів епохи вікторіанства.
Роман Девіда Лоджа "Хороша робота "(Nice Work, 1988) (варіанти перекладу - Прекрасна робота, Приємна робота, Славна професія), останній в університетсько-філологічної трилогії, на перший погляд, не вписується в ряд неовікторіанскіх романів кінця XX століття, що ставлять метою переписування подій минулого у світлі отримання нового знання і його множинної інтерпретації. За одностайним визнанням критиків, "Прекрасна робота "є сучасною, почасти пародійної, версією вікторіанського індустріального роману 1840-х р.р. в дусі Бронте, Діккенса і Гаскелл (a present day condition of England novel). "Індустріальний" роман (industrial novel) XIX століття - це, перш за все, твори Е. Гаскелл ("Мері Бартон" і "Північ і південь"), Ш.Бронте ("Ширлі"), Ч. Діккенса ("Важкі часи "), Дж. Еліот (" Фелікс Холт, радикал ") та інші (сам термін був запропонований Реймондом Уільямсом у книзі "Культура і суспільство, 1780-1950 "(1983) як щось, що об'єднує цілу літературну традицію). Індустріальний роман є сучасною інтерпретацією відомого в XIX столітті "condition of England novel ", де кульмінаційним моментом виявляється страйк або повстання (a turning point in the plots ... in which the principal characters are involved) [Lodge 1990: 102]. Роман Д. Лоджа "Гарна робота" напряму пов'язаний з індустріальним романом XIX століття не тільки завдяки головній героїні - викладачеві філологічного факультету, спеціалісту з викторианскому індустріального роману XIX століття Робін Пенроуз, лекції якої органічно вкрапляются в розповідь. Сам роман являє собою тонку Інтертекстуальність авторську гру з індустріальними романами XIX століття, де головна роль відводиться романом Е. Гаскелл "Північ і південь" (Н.А. Соловйова взагалі стверджує, що "Д. Лодж переписав роман Е. Гаскелл ... зберігши основну проблематику, головних героїв "). На думку О.Г. Сидорової, вікторіанський індустріальний роман, входячи в текст роману Д. Лоджа двома шляхами - Через прямі відсилання до прототипових текстів та власне університетське роман (в особі Робін Пенроуз, оригінально трактує вікторіанський індустріальний роман у дусі феміністської критики), присутній у романі "Хороша робота "в двічі відбитому вигляді, що, з одного боку, посилює Інтертекстуальність навантаження самого тексту, а, з іншого боку, сприяє створенню пародійного модусу оповіді. У "Доброю роботі", як і в "Півночі і Півдні" Гаскелл, паралельно розвиваються дві розповідні лінії - в даному випадку лінії Віка Уїлкокса і Робін Пенроуз. Подібно Е. Гаскелл, увагу Д. Лоджа зосереджена на тому, "як змінюються погляди людини під впливом переконань з боку інших людей ". Поділ Британії на два табори - північну (промислову) і південну (аграрну) у Гаскелл - переростає в романі "Гарна робота" в суперечку університету і промислового виробництва в цілому, "two nations; between whom there is no intercourse and no sympathy ", як підсумовує один із епіграфів до роману. Роман "Гарна робота" Д. Лоджа, таким чином, являє собою своєрідний погляд на сучасну авторові розділену на два табори Британію, полярність точок зору і стилю, сучасний "condition of England novel", роман-пастиш і соціально-побутовий роман у поєднанні з романом вдач. На Протягом усього розповіді у романі Лоджа домінуючим типом є інтертекстуальність на рівні імен-інтертекст (як присутність у тексті імен власних і назв творів для введення интертекстуальной відсилання). Так, наприклад, згадка в тексті назв класичних романів XIX століття: "Крошка Дорріт "та" Важкі часи "Ч.Діккенса," Мері Бартон " і "Північ і південь" Е. Гаскелл, "Сибілла, або Дві нації" Б. Дізраелі, "Джейн Ейр" і "Ширлі" Ш. Бронте, "Грозовий перевал "Е. Бронте," Фелікс Холт, радикал "Дж. Еліот," Елтон Локк "Ч. Кінгслі, дозволяє автору, поряд з імпліцитної іронією, створити певну атмосферу, в якій живе, працює і займається дослідницькою діяльністю головна героїня роману Робін Пенроуз. Місце дії роману "Прекрасна робота", місто Раммідж, прототипом якого з'явився дорогий авторові Бірмінгем, багато в чому нагадує Мілтон з роману "Північ і південь" Е. Гаскелл (прототипом якого, в свою чергу, з'явився Манчестер), а також Коктаун з "Важких часів" Діккенса. У головних героях Віке Вілкокс і Робін Пенроуз легко вгадуються Джон Торнтон і Маргарет Хейл, почасти Роберт Мур і Кароліна Хелстоун (Ш. Бронте "Ширлі"), а тако...
