дух забирає вгору над землею в радісних мріях В».
Любов змінила і очистила внутрішній світ людини, вона чудодійним чином вплинула і на його відносини з людьми. Вороже ставлення до сімейства Капулетті, сліпа ненависть, яку не можна було виправдати жодними аргументами розуму, змінилися мужньої стриманістю.
Треба поставити себе в положення юного Монтеккі, щоб зрозуміти, чого йому коштувало його миролюбність, коли забіякуватий Тібальт ображав його. Ні за що в житті колишній Ромео не пробачив би зарозумілому дворянину його уїдливості і грубості. Люблячий Ромео терплячий. Він не стане зопалу вплутуватися в дуель: вона може скінчитися смертю одного або навіть обох учасників бою. Любов робить Ромео розважливим, по-своєму мудрим.
Набуття гнучкості не відбувається за рахунок втрати твердості і стійкості. Коли стає ясно, що мстивого Тібальта не зупинити словами, коли розлючений Тібальт накидається, подібно звіру, на добродушного Меркуціо і вбиває його, Ромео береться зброю. Не з мстивих спонукань! Він уже не колишній Монтеккі. Ромео карає Тібальта за вбивство. Що йому ще залишалося робити?
Любов вимоглива: людина повинен бути борцем. У трагедії Шекспіра ми не виявляємо безхмарною ідилії: почуття Ромео і Джульєтти піддаються суворому випробуванню. Ні Ромео, ні Джульєтта ні на хвилину не замислюються, чому віддати перевагу: любові чи ненависті, за традицією визначальною відносини Монтеккі і Капулетті. Вони злилися в єдиному пориві. Але індивідуальність не розчинилася в загальному почутті. Не поступаючись своєму коханому в рішучості, Джульєтта більш безпосередня. Вона зовсім ще дитя. Мати і годувальниця точно встановлюють: залишилося два тижні того дня, коли Джульєтті виповниться чотирнадцять років. У п'єсі неповторно відтворений цей вік дівчинки: світ вражає її своїми контрастами, вона сповнена невиразних очікувань.
Джульєтта не навчилася приховувати своїх почуттів. Почуттів цих три: вона любить, вона захоплюється, вона горює. Їй не знайома іронія. Вона дивується з того, що можна ненавидіти Монтеккі тільки тому, що він Монтеккі. Вона протестує.
Коли годувальниця, знаюча про любов Джульєтти, напівжартома радить їй вийти заміж за Паріса, дівчинка сердиться на стареньку. Джульєтті хочеться, щоб всі були постійні, як вона. Щоб усі гідним чином оцінили незрівнянного Ромео. Дівчинка чула або читала про непостійність чоловіків, і вона спочатку наважується сказати про це коханому, але Покохавши батьки.
Для них чоловіком. слова:
сили. Це не так. На противагу радість життя. зміниться.
Невідомо. владою. Ромео і Джульєтта.
На концепції. Сутність цього
Висновок
ка, вірив у його гідність, віддав всі сили, щоб оспівати його красу. Тим самим він став сучасником усіх поколінь, які борються за повне розкріпачення людства.
Він наш союзник і однодумець. Цим і пояснюється його зростаюча популярність серед читачів і глядачів всіх часів і народів. Серед тих, кого надихає Шекспір, знаходяться драматурги, поети, режисери, актори, для яких англійський художник - вимогливий вчитель. Майстерність Шекспіра - найкраща з літературних шкіл.
У В«Ромео і ДжульєттіВ» зображено шлях від минулого до сьогодення, шлях, на якому відбулася перемога норм гуманістичної моралі над принципами старого суспільства. Тому в загибелі героїв, переможної за самою своєю суттю, таку велику роль грає випадок і втручання фатальних сил. У В«Юлії ЦезаріВ» шлях від важкого сьогодення в неясне майбутнє, вона не обіцяє швидкої перемоги добра, - це шлях, на якому загибель героя, бореться за гуманістичні ідеали, стає невідворотною, що виникає з самої суті трагедії закономірністю.
Ілюзії, що знайшли своє відображення в В«Ромео і ДжульєттіВ» і пов'язані зі специфікою шекспірівського творчості впродовж першого періоду, складаються в іншому - в показовою для цього періоду вірі драматурга в те, що як тільки старий уклад зазнає поразки, настане час торжества нової, гуманістичної моралі, визначальною стосунки між вільними людьми. Ці ілюзії наклали рішучий відбиток на деякі особливості поетики В«Ромео і ДжульєттиВ». Найважливіша з цих особливостей полягає в тому, що конфлікт і його рішення, що закінчуються моральною перемогою нових гуманістичних сил, так само як і конфлікти комедій, створених в перший період, зображені як картина подій, що мали місце в минулому, і представляється аудиторії, яка живе вже в умовах торжества нових відносин. Саме в цьому криється джерело того своєрідного оптимізму, який відрізняє В«Ромео і ДжульєттуВ» від всіх інших шекспірівських трагедій, хоча багато з них також слід визнати оптимістичними творами.
Коли Шекспір ​​ставить і вирішує великі проблеми епохи, коли він розкриває закономірності історії в діях і переживаннях своїх героїв, то він тим самим не тільки створює чудові художні твори, але й проголошує стійкі в століттях принципи творчості. Ці принципи, поряд з народністю оцінок, даних характерам і ситуаціям, складають основу сучасної естетики реалізму. Живі гуманістичні ідеї Шекспіра, зберігає свою гостроту і його художнє бачення світу, мінливої вЂ‹вЂ‹дійсності.
Здається, Гете першого передрік безсмертя Шекспіра: В«Несть йому кінцяВ».
Людство розвивається, погляди його стають більш глибокими, смаки - більш вимогливими. А Шекспір ​​залишається все таким же невичерпним, все таким же щедрим. Він приносить радість, змушує думати про час, ставати чистішими, боротися, діяти.
Людині 400 років, а він живе. А він не старіє ...
Список використаної літератури
1. Дубашинский І. А. Вільям Шекспір: нарис творчості. М., 1965
2. Міхоелс С. Сучасне сценічне розкриття трагічний образів Шекспіра. М., 1958
3. Морозов М. Шекспір, ізд.2. М., 1966
4. Нельсен С. Шекспір на радянській сцені. М., 1960
5. Самарін Р. М. Реалізм Шекспіра. М., 1964
6. У. Шекспір: вибрані твори./Складання, передмова і коментарі В. І. Коровіна - М., 1996
7. Шведов Ю. Ф. Еволюція шекспірівської трагедії. М., 1975
