ає письменникові можливість не ототожнювати себе з персонажами твори і ідеями, які вони висловлюють. Він залишається осторонь, лише спостерігаючи за подіями та зрідка даючи зрозуміти, знову ж з іронією і сарказмом, хто все ж є головним вигадником.
Одним з прикладів такої літературної традиції є роман "Сирени Титану "американського письменника Курта Воннегута.
"Сирени Титану ", другий роман Курта Воннегута, написаний у 1959 році, сім років потому після "Механічного піаніно ". Як розповідає Курт Воннегут, ідея книги народилася на прийомі, де редактор видавництва запитав Воннегута, чому той не напише ще однієї книги. На що письменник відповів, що у нього є кои-які ідеї. Вони вийшли поговорити в іншу кімнату. "У мене не було не найменшого уявлення, про що буде моя нова книга ", - Згадує Курт Воннегут, - "Але я почав говорити і розповів видавцеві історію "Сирен Титану". Найдорожчий дитина для будь матері - Той, який був зачатий природно. "Сирени Титана" - Саме такою дитина "(Conversation with Kurt Vonnegut. Edited by William Rodney Allen, 35.) 14 .
У простій нехитрій формі фантастики він доносить до читачів прописні істини. Завдяки своєї мови і методу викладу, ці повчання сприймаються не як мови занудного проповідника, а як захоплююча і красива історія.
Частина II. Художній світ роману Курта Воннегута "Сирени Титана"
Час і простір
Щоб проаналізувати художній світ роману необхідно визначити його межі - Просторові і тимчасові. А також виявити їх взаємодія і взаємини.
Просторові рамки роману досить широкі. Воннегут НЕ обмежує дія роману однією планетою. Сюжети відбуваються не тільки в Сонячної Системі, але й далеко за її межами. Земля, Марс, Меркурій, Титан і Тральфамадор - Планети, на яких розгортається дію. Але їх не можна укласти в одну "плоску" систему. Вони не є частиною одного цілого, а виростають один в одному. Світи представляють собою літературну матрьошку, кожна лялька в якій - Новий, створений більшою лялькою, світ. Одна з найцікавіших проблем роману - В якій послідовності складати матрьошку: який світ є породженням, а який - батьком
Умовно художній світ роману можна розділити на 5 компонентів. Перший - це світ автора, скоріше навіть не мир, а межа, з якою він спостерігає за відбувається. Воннегута не можна ототожнити з першої, самої великий лялькою, він швидше руки, які розбирають матрьошку, та сила яка початку дія - Відкрила і показала перший світ. Але який з них перший? Безсумнівно те, що автор почав ланцюжок світів, але з перших сторінок роману складається помилкове враження, що історія, розповідається Воннегутом - Це історія Малаки Константа. Він вважається головною дійовою персонажем роману, і це в деякій ступеня правомірно, з тією лише поправкою, що він діє не в історії Воннегута, а чиєїсь іншої. Малаки під різними іменами і обличьями проходить по багатьом світам роману, але як буде показано далі, він не є мешканцем придуманого Воннегутом світу.
Наступний світ - це Земля, більш або менш реальне для читача простір. Але й тут існують деякі неув'язки. По-перше, Земля з'являється по ходу роману тричі, і кожного раз представляє собою відмінні, за винятком географічних параметрів, світи. Можливо всі вони повинні бути розглянуті як частина матрьошки. Земля є основою цих світів, на яку нагромаджені в залежності від сюжету гори іронії, гротеску, сарказму або ідилії. Можливість виділити їх в окремі системи розглядається далі.
Потім - Марс, світ, створений "Примхою" персонажа Воннегута. Це єдиний світ, який з моменту появи в романі має чітко визначеного творця - Румфорда, мешканця світу Землі. Щоб згуртувати землян і виховати у них огиду до воєн, Румфорд створює колонію колишніх землян на Марсі з метою створити з них непереможну армію і напасти на Землю. Марс можна вважати породженням хворої фантазії маленького місцевого божка, яка завдяки фантастичним аспектам роману, придбала фізична втілення. Як м'ячик вона зіткнулася з Землею і від неї відлетіла ще одна фантазія - Майже утопія - Меркурій. Планета, абсолютно непридатна для життя, в надрах якої живуть істоти гармоніум, харчуються звуковими хвилями.
Осібно варто Світ Титана. Він не випливає з іншого світу. Він існує паралельно. Ця планета, з одного боку, творіння Бога або Природи або Вищих Сил, її існування абсолютно. З іншого ж боку на планеті явно видно сліди діяльності розумних істот, будь то роботи з Тральфамадор або хвильової феномен Румфорд. Перші створили будинок для Румфорда, другий для Малаки та його сім'ї.
І нарешті - Тральфамодор, планета роботів, що знаходиться за мільйони мільйонів світлових років до Сонячної Системи. Роль цієї планети у долі мешканців Землі на початку роману не ясна. Далека цивілізація, посланник якої застряг в Сонячній системі через зламаного корабля. Але по ходу сюжету з'ясовується, що Тральфамадор має безпосереднє значення, як творець всього сущого на Землі, а також як координатор і "ведучий" всієї людської історії. "Вони направляли всі наші дії так, щоб ми доставили запасну частину посланцеві з Тральфамадор, який скоїв вимушену посадку тут, на Титані " 15 . Таким чином цей світ є прабатьком людства.
Щоб розставити по місцях перераховані світи потрібно розглянути, аспект часу в романі. Час художнього світу літературного твори являє собою самостійний і "живий" параметр. Воно може йти "В ногу" з реальним часом, може крокувати попереду, може бути розірваним, тісним, повільним або ж швидким. Час безпосередньо пов'язане з простором художнього світу, ці два аспекту створюють дія в творі.
У романі ходом. Час з часом іншого. В одному Світ. відповідно світу. Як тільки не відповідає
У романі цивілізацію, відрізняється ставленням часу. Мешканці одночасно. Завдяки сприйняттю являють розкидані завжди.
Подібні характеристики існують створеному риси. Всі існують одночасно, і розглядаються як єдина картина.
Дія тобто для реальність. для роману. З багато часу, відчуваємо. Якщо знадобилося щоб знайти покликання і
Друге можна сказати Землі. В кінці
Ці позначити людина не Він не може заслужити щастя. Доля є головною людської події.
Єдиного не існує, існування перед собою зображення дійсності.
Навіть появи на можна вважати один одного. Деякі з Є періодично
Якщо вітання Але чи можна виконавець створеного
Так творі, існування
Причому ніякого представлення ім. світу. Письменник вплинути на спостерігачем. і проблеми
Другий з найбільш вітання ставленням до життя. Раз
друге, людська Але повертається реальний і деталей. Перебування хвильового безперешкоднов іншу Галактику. Персонажі можуть пересуватися як уздовж свого простору, так і впоперек в сусідні.
Опір матеріального світу зведене в романі майже на немає. Природа ні на Землі, ні на інших планетах не є ворожою людині силою. Планети в романі мають прототипи з реальної життя, але вони обмежені географічними рамками. Решта складові цього світу взяті з різних джерел. Фізичний світ планет те саме земному. Різні пристосування, полегшують життя космічним мандрівникам запозичені з арсеналу фантастики. У підсумку світ фантастичний ставати майже буденним. Як писав Стівен Силвер в передмові до роману: "Марс, Меркурій і Титан Воннегута з таким же успіхом можуть бути Італією, Банту або Бразилією, так як вони мають мало спільного з тим, що відомо про ці планетах " 17 . Воннегут НЕ вважав за необхідне піддавати своїх героїв небезпекам і перипетіям життя на чужих планетах. В інтерв'ю 1976 Воннегут сказав: "Коли я писав "Сирени Титана", все, що мені було потрібно дізнатися про сонячної системі, я знайшов в книзі для дітей "(The Christian Century Interview, by Dr. Cargas, 1976) 18 . Винайшовши "дишарікі", за допомогою яких людина могла існувати в будь атмосфері і навіть у відсутності оної, Воннегут...
