нте було тільки розпочато будівництвособору, яке з 1546 р "через 32 роки після смерті зодчого, було передано Мікеланджело.
У конкурсі на проектсобору Петра, а також у будівництві і розписах споруд Ватикану спільноз Браманте брав участь великий художник і архітектор Рафаель Санті,вишикував і розписав знамениті лоджії Ватикану, отримали його ім'я(В«Лоджії РафаеляВ»), а також ряд чудових споруд, як в самому Римі, такі поза його (споруда і розпис вілли Мадама в Римі, палаццо Пандольфіні уФлоренції та ін.)
Одному із кращих учнівБраманте - архітекторові Антоніо да Сангалло молодшому - належить проект палаццоФарнезе в Римі (рис.8) [2. стор.87], певною мірою завершивсобою еволюцію ренесансного палацу.
У розробці його фасадувідсутні традиційна рустовка і вертикальні членування. На гладкій,оштукатуреній по цеглині вЂ‹вЂ‹поверхні стіни чітко виділяються широкі, що йдуть повсьому фасаду горизонтальні пояси; як би спираючись на них, розміщені вікна зрельєфними наличниками у формі античної В«едікулиВ». Вікна першого поверху, на відмінуВідродження.показності.
3.Відродження
спад.У зв'язку з цим у
Яскравим представникомУ йогодинаміки.колонадою.пластичність.
Одним з видатнихВ періодКонструктивно
На противагуВерхній
Висновок
ЦеДавньогрецькийУ кінцевому рахунку,архітектури.в центрі площіКапітолія в Римі. Йде 1546. З тієї пори пам'ятник, монументальна скульптуразнаходить права самостійного елемента композиції, організуючого міськепростір. Правда, скульптурна форма деякий час ще продовжує жити настінах архітектурної споруди, але поступово з них зникають і ці останнісліди В«колишньої розкошіВ».
Цю композицію сучасної архітектури з властивою йомувизначеністю стверджує Корбюзье: В«Я не визнаю ні скульптуру, ні живописяк прикраса. Я допускаю, що і те і інше може викликати в глядача глибокіемоції подібно до того, як діють на вас музика і театр, - все залежить відякості твору, але я виразно проти прикраси. З іншого боку,розглядаючи архітектурний твір і головним чином майданчик, на якомувоно споруджено, бачиш, що деякі місця самої будівлі і навколо ньогоє певними інтенсивними математичними місцями, яківиявляються як би ключем до пропорцій твору та його оточення. Це місцянайвищої інтенсивності, і саме в цих місцях може здійснюватисяпевна мета архітектора - чи то у вигляді басейну, чи то брили каменю, чи тостатуї. Можна сказати, що в цьому місці з'єднані всі умови, щоб булавиголошена промова, промова художника, пластична мова В»[3. стр.315].
Списоклітератури:
1. І.П. Савченко; А.Ф. Ліпявкін; П.П.Сербіновіч. Архітектура. Підручник для студентів вузів. Москва. Вища школа1982р.
2. Н.Ф. Гуляницький. Історія архітектури.Том I. Москва. Стройиздат. 1978р.
3. Олексій Гутнов. Світ архітектури.Москва В«Молода гвардіяВ» 1985р.
4. Я. Станькова; І. Пехарь. Тисячолітнєрозвиток архітектури. Переклад з чеської В.К. Іванова. Під редакцією канд.Архіт. В.Л. Глазичева. Москва. Стройиздат. 1984р.
5. А.Ф. Гольдштейн. Зодчество. Підредакцією Ю.С. Яралова. Москва В«ПросвещениеВ» 1979р.
