ільний?
Антоніо Гауді-і-Корнет - синремісника-котельника - народився 25 червня 1852 року в селянській родинів Реусі - невеликому каталонському місті за сто п'ятдесят кілометрів відБарселони. Рудий і блакитноокий, немов спеціально відзначений Богом, він непоходив на типового іспанця. Так, загалом-то, він їм і не був. Яккаталонець, він був іспанцем і неіспанцем одночасно. Навіть прізвище його прийнятовимовляти з наголосом на останню букву, як робиться у Франції. Каталонія -це своєрідний буфер між раціональної, економічно розвинутою Європою іфанатично віруючою, ірраціональної Іспанією. А ще це місце зустрічісеверофранцузской піднесеної готики з мавританським архітектурним мереживом. Вцьому зв'язку характерно, що творчі фантазії Гауді дивним чиномпоєднувалися з точним математичним розрахунком, з умінням використовувати новітніматеріали і методи будівництва. Мабуть, лише каталонський дух міг народититаке.
З 1863 по 1868 рік Антоніо вчився в школі,поверхонь.З цьогорр..епохи.Перш за все,композиції.університету.те, і інше.Можливо,АДо цього часу відноситьсякооперативу.Зайвемистецтві.Але саме цяІЦероздратуванням.замилування.Будь-який,
3.p>
Йозеф Відеман
Архітектура унікального зодчого Антоніо Гауді,якого називають "самим геніальним архітектором", "найбільшимКаталонці ", стала одним з феноменів культури ХХ століття. Він відбивілюзії і фантазії нового століття, і його радісна, світла архітектура -гімн природі і красі.
Основна частина проектів Гауді зроблена дляБарселони і здійснена в ній. Його архітектура далека від загальноприйнятої.Зразком досконалості він вважав куряче яйце, і в знак впевненості в йогоприродного міцності один час носив сирі яйця прямо в кишенях штанів, взявши їхз собою для сніданку. Одного разу, потрапивши в обійми свого друга, він зрозумів, щоміцність курячих яєць виявилася не так безмежна ....
3.1 Каса Батло і Каса Міла
У самій Барселоні бажано опинитисяпоблизу від двох будинків: Каса Батло (1904 - 1906гг.) і Каса Міла (1905 - 1910 рр..), загальнийекстравагантний вигляд яких і окремі деталі - типу "сюрреалістичних"димоходів Каса Міла - сповнені почуття природної первостіхійності.
Дивне враження залишає Каса Батло.Грайливість і гнучкість форм цього будинку, що будувався одночасно з парком Гуель,демонструють спробу створити житло нового століття, в якому людині буделегко і радісно. Але тут же слід несподіваний удар. Балконні огорожіявляють собою як би сколком людських черепів - страшні маски зпрорізами для порожніх очниць. Тонкі колони нагадують кістки. Пам'ятай про смерть,про те, що недовговічна життя людське навіть у ХХ столітті.
Останньою його відносно завершеноїспорудою виявився Каса Міла, більше відомий під простонародним назвою"Ла Педрера" - каменоломня. Будинок Міла, можливо, є самиморигінальним і досконалим витвором в цивільній архітектурі Гауді. Цебудівля знаходиться на Пасео де Грасіа, і було побудовано в 1906-1910 роках. Йогоназивають "горою, створеної рукою людини" і "пластичне іархітектурне втілення природи ". Насправді, це колосальнескельне архітектурне пустотное нагромадження, з величезним фасадом, що знаходятьсяяк би в постійному русі, що нагадує бурхливий застигле кам'яне море. Засловами самого Гауді, воно "являє собою саме переконливе вираженняромантичного і антиклассической духу в натуралізації архітектури ".
Величезний багатоквартирний будинок повинен був статизразком зручного житла, яке має не тільки центральне опалення і гарячуводу, але цілу систему самоіррігаціі для рослин, які прикрашають численнібалкони. Заради одного мешканця, що володів величезним, неповоротким роллс-ройсом,Гауді навіть спеціально переробив в'їзд у підземний гараж. Каса Міла - цеодночасно і кам'яна гора, і море, вкрите хвилями. Це і шматок живийприроди, вирваний із скель Каталонії, і зручне міське житло. Гауді був експресивнийі прагматичний одночасно. Він творив життя. І лише на даху будинку, дестовпилися безокі кам'яні монстри, майстер знову віддав данину преследовалийого жахам. Пам'ятай про смерть ...
3.2 Парк Гуель
Під час однієї з поїздок до Англії його меценатбув безмірно захоплений красою тутешніх садів і парків. Відразу ж виниклорішення створити щось подібне і в Барселоні. Граф купив величезну ділянкуземлі, щоб побудувати на ньому місто майбутнього, місто-сад. Однак міста невийшло: під забудову було продано лише дві земельні ділянки. Зате парквийшов відмінний. У своєму проекті архітектор мав намір гармонійно пов'язатитериторію нового парку з вже існуючим ландшафтом. Із запланованихпаркових будов вдалося закінчити лише два, таким чином, Парк Гуельпродовжив череду незавершених проектів Гауді. Втім, сам парк залишавсянабагато більш важливим об'єктом, ніж згадані будови в ньому.
У парку є вхід і вихід, але немає початку і немаєкінця. Там ми бачимо зразки сміливості художника, його небажання рахуватися ззагальноприйнятим. Гауді встиг спорудити естакади для машин і пішохідні доріжки,заховані в химерних галереях, ширяючу над парком площа, витіюватісходи і павільйони, схожі на гребенястих раковини, пряникові будиночки біля входу.Парадні сходи з керамічної балюстрадою, з драконами і зміями, вивергаєкаскади води, веде до базарної площі, прикрашеній 86-ю шестиметровимидоричними колонами. Хвилястий стелю ринку викладений мозаїкою і прикрашениймедальйонами. Колони служать підставою для великої тераси, а прикрасоютераси є знаменита звивається 200-метрова лавка з дивовижноюкраси мозаїчної балюстрадою.
Слід зазначити, що в створенні цього величноготворіння Гауді вперше в Іспанії був застосований залізобетон.
3.3 Палац Гуель
Палац Гуельна вулиці Ноу-де-ла-Рамбла, який представляє собою цілу релігійно-філософськуконцепцію, видали відмітний від інших будинків, оскільки його покрівля буквальнозаставлена ​​декоративними димоходами і надбудовами вентиляційних отворів.Якийсь фантастичний скам'янілий ліс! А в центрі "лісу" -конус, що увінчує купол вестибюля, з блискучим шаром-сонцем і флюгером.
Підвал - це пекло. Величезна, простягнувшина 20 метрів вгору вітальня символізувала землю і небо. Нарешті, дах зішпилем, спрямованим до жаркого іспанському сонцю, являла собою архітектурнуваріацію раю.
Палац настільки ж практичний, наскільки і пишен зувазі. Величезні вхідні арки дозволяли екіпажам легко в'їжджати і спускатися погвинтовому пандусу в стайні, розташовані під будинком.
3.4 Собор Святого Сімейства(Саграда Фамілія)
Фасад храму Саграда Фаміліа (Святого сімейства)- Неймовірне творіння божевільної фантазії Антоніо Гауді - здаєтьсяодним з тих пісочних замків, які хлопчаки люблять споруджувати в дитинстві набалтійському узмор'ї.
Береш у долоню жменю сирого піску,видавлюєш по краплі вниз, і з цих випадкових крапель, далеких раціональномурозрахунком, раптом починають виростати вежі. Перша, друга, третя ... Всі схожі,але жодна не повторює іншу. Кожна індивідуальна. Кожна склалася так, яклягли падаючі краплі. Кожна залежить не стільки від тебе, скільки від випадковоготремтіння пальців, випадкового подиху вітерця, випадкового руху мільйонівнайдрібніших піщинок. І замок виходить не таким, яким його бачиш ти, а таким,яким його бачить Бог. Тому що саме Бог керує рукою дитини, строящегоз сирого піску.
Багато хто вважає, що саме Бог керував рукоютворив в Барселоні Гауді. Це особливо сильно відчуваєш, приїхавши зПетербурга, побудованого на раціональному розрахунку, всупереч природі і, швидшевсе, всупереч вищому задумом, який віддав це місце болотах. Петербург -місто ансамблевий та ієрархічної. Барселона Гауді - глибоко індивідуальнаі по-своєму сумбурна. Точніше, вона бачиться нам сумбурною. Як Божий задум,недоступний людському розумінню. Саграда Фаміліа сумбурна подвійно. Особливоякщо намагаєшся сприйняти храм в цілому, не розбиваючи на окремі деталі.Пісочний замок виростає до гігантських масштабів, але Невнятіци випадково впалиі застиглих каменем крапель залишається.
Але повернемо...
