(Гнєздова, кінець IX ст.).
Майже кожен шолом має так звану Барміца, тобто кольчужного тканину, спускающуюся на плечі і предохраняющую шию від шабельних ударів та стріл. Така Барміца з дрібних залізних кілець могла бути зроблена тільки для кожного певного шолома. Кольчужні Барміца ми бачимо на шоломах від IX до XIII в. Нижня спадаюча на плечі частину металевої дротяної тканини оторачивались мідними кільцями (Гнездовских шолом).
Для виготовлення кольчуги вимагалася кована залізна дріт і щипці. Розпечений шматок дроту довжиною в 2-4 см згинався в кільце, зачіплявся за сусідні, вже готові кільця і потім затискався щипцями. Якщо затиску було недостатньо для зварювання, то на місце зварювання наставляє пунсони, по якому ударяли молотком.
2. Міські ювеліри
2.1 Традиції ювелірної справи
Розгляд ковальського справи вже показало той високий технічний рівень, якого досягла міське ремесло в древній Русі. Але справжню віртуозність російські майстри проявили в обробці кольорових і благородних металів. Їм були доступні рішуче всі технічні прийоми, відомі в передових країнах тогочасного світу. Не було, мабуть, такої галузі художнього ремесла, в якій російські ремісники XI-XII ст. не створили б чудових, що вражають своєю досконалістю речей. Російськими майстрами була освоєна складна техніка зерні, скані, фігурного литва і, нарешті, найскладніша з усіх - техніка перегородчастої емалі. Клади і вцілілі від похоронних багать речі в курганах IX-X ст. (Гнєздова, Київ, Чернігів та ін) дають нам ряд тонких і витончених виробів здебільшого місцевою роботи, що виявляють досвідченість і високе мистецтво російських майстрів. При розгляді початкових витоків міського ювелірного ремесла ми в ще більшому ступені, ніж для села, повинні враховувати художні та технічні традиції попередньої епохи.
2.2 Обробка міді
У місті широко застосовувалися вироби з кованої міді. Котли, чаші, миски з тонких листів міді, спеціально викувані з певного профілю, часто зустрічаються при розкопках в давньоруських містах. Міддю оковують щити ще в X в. Покрівлі будівель крили, поряд зі свинцем, і листами кованої міді. Але основна маса мідних виробів в місті, як і в селі, не виковувалася, а відливалася, і самий термін В«Котельне справаВ» означав саме лиття. З міді лили дзвони, панікадила, хрести, складні, свічники, гирі вагові, бойові гирі, Шестоперов, перехрестя для мечів, а в більш ранній час - ідолів, підвіски до намиста, пряжки, штампи для тиснення срібла, бубонці, фібули, дзеркала, битки для гри в бабки, акваманіли (водолії), браслети, колти, підвіски і десятки інших предметів. Як бачимо, список речей надзвичайно строкатий. До цього списку потрібно ще додати речі, литі зі срібла, так як техніка литва була однакова.
2.3 Кування й карбування
Істотним недоліком ливарної техніки взагалі є те, що цей спосіб виготовлення речей вимагає великої кількості дорогого металу і сильно обважнює виріб, так як відлити дуже тонку річ надзвичайно важко. Крім того, тонка лита річ дуже тендітна, тоді як кування ущільнює метал, робить його більш міцним і дозволяє виготовляти великі, але тонкі і легкі речі. У більшості випадків з міді та срібла виковувалася різний посуд - кубки, вази, братина, чари, блюда і т. д.
златокузнецов відливав з срібла (або міді) плоску корж, а потім починав кувати її на ковадлі від середини до країв. Завдяки цьому прийому річ поступово брала напівсферичної форму. Посилюючи удари в певних зонах і залишаючи деякі місця менш прокувати, майстер досягав бажаного контура речі. Іноді до чашам приковує піддон, заокруглюємо краю, а на віночок і тулово наносився карбований орнамент. Вся ця робота могла зажадати від [ювеліра, крім звичайної ковадла, додаткових дерев'яних болванок і особливих молотків з закругленими кінцями. Один такий молоток знайдений в Старій Рязані. Зразками кованої срібного посуду може служити чара чернігівського з карбованим орнаментом, наслідувати зерни. Орнамент нанесений князя Володимира Давидовича, знайдена в спеціальними пунсонами. столиці Золотої Орди-Сараї.
2.4 Тиснення
У зв'язку з технікою опуклою карбування стоїть питання і про техніку тиснення металу на спеціальних матрицях. Ця техніка має дуже стару традицію, висхідну ще до скіфської епосі. На Русі вона не застосовувалася до XI в., Але у візантійських містах, наприклад, у Херсонесі, часто замість опуклою карбування застосовувалося тиснення. Для цього відливали масивну мідну пластинку - матрицю з бажаним рельєфом, а потім накладали на неї срібну пластинку й вдавлювали срібло у всі поглиблення пластинки. Іноді поверх срібла клали свинцеву пластинку і били молотком по свинцю, завдяки чому срібло м'яко облягало рельєф матриці.
2.5 волочіння дроту
Наступним розділом ювелірної техніки давньоруських міст є волочіння дроту. Потреба в дроті була велика і було потрібно її для різних потреб дуже багато. Мідна, срібна і золота дріт йшла на найрізноманітніші вироби: дріт великого калібру йшла на виготовлення гривень і браслетів, більш тонкого - на скроневі кільця, ланцюжки та ін, а наитончайшие дротові нитки прикрашали поверхню різних предметів складним і витонченим візерунком філіграні.
2.6 Зернь і скань
Тонка дріт служила для виконання нескінченного розмаїття філігранних узорів. Філігрань, російська скань (від В«СкатВ» - звивати, сукати) являє собою скорочення дроту, утворюють небудь візерунок.
Абсолютно невіддільна від скані завжди супутня їй техніка зерні, коли на платівку напоювали дрібні зерна металу. Зерна золота або срібла заготавливались заздалегідь з найдрібніших крапель металу, а потім вкладалися за допомогою маленького пінцета на орнаментовані платівку. Далі все слід було так само, як і зі сканню: посипали припоєм і ставили на жаровню.
2.7 Інкрустація і золочення
У більшості випадків інкрустація вироблялася по розпеченому металу. Спочатку на орнаментовані поверхню наносився малюнок, потім цей малюнок прорізався різцем кілька навскоси. Після цього предмет нагрівали і накладали з поглиблення золоту або срібну дріт. Маленьким долотцом і легкими ударами молотка її вганяли в поглиблення, розплющували і заравнівают рвані краї борозенки. Інкрустовану золотом мідь зазвичай покривали черню, так що отримували малюнок із золотими контурами на чорному тлі. У тих випадках, коли потрібно було зробити суцільне золоте пляма, майстер проводив кілька паралельних борозенок, укладав у них дріт і потім на вогні розплющував дріт так, щоб окремі нитки злилися в суцільну золоту поверхню. Тут вже інкрустація переходила в золочення.
2.8 Чернь
Дійсно, вироби з черню і емаллю є верхом досконалості в мистецтві давньоруських ювелірів. Черв'як застосовувалася виключно для срібних виробів, де чорний фон різко контрастував з виступаючим світлим срібним візерунком. В склад черні входять срібло, свинець, червона мідь, сірка, поташ, бура, сіль. Зазвичай ця суміш зберігалася в порошку. Срібна пластинка під чернь повинна бути підготовлена ​​карбуванням (Чорна Могила, оправа турьего роги) або ж тисненням (Колти з різних місць) таким чином, щоб фон був заглиблений у порівнянні з малюнком. Фон ще додатково процарапивалі різцем, для кращого зчеплення черні з сріблом. Після цього порошок розводили і отриману кашку розмазували по заглибинах пластинки. Потім пластинку ставили на жаровню, і чернь міцно з'єднувалася з сріблом. Отримавши черневой фон, майстер підправляв краю його різцем і різцем ж допрацьовував виступаючі частини візерунка.
2.9 Емаль
Російські емалі користувалися у сучасників і користуються понині цілком заслуженою славою. Ретельність роботи, яскравість фарб, продумане поєднання тонів і тонкість малюнка, з'єднані з міцністю емалевих речей, роблять їх одним з кращих розділів світового ювелірного мистецтва XI...
