Влада вороже реагували на зростаючу популярність рейвів: вони неодноразово відкрито висловлювали своє невдоволення і штрафували будь-якого, хто влаштовував незаконні вечірки, а поліція застосовувала суворі заходи до натовпу заміських рейверів.
Рейв-рух до початку дев'яностих перестало бути виключно лондонським феноменом, перетворившись в мейнстрімное протягом всього британського молодіжного андеграунду. Такі організації як Fantazia, Universe, Raindance & Amnesia House до 1991/92 рокам влаштовували масові легальні рейви в полях і на складах по всій країні.
В Великобританії рейви стали масовим феноменом в 1988 році і до початку 1990-х років придбали популярність за межами країни.
До 1988 року, звичайно ж, існували і діджеї і нічні клуби і промоутери, але саме в цьому році стався справжній культурний злам. Люди все почали робити інакше: інакше поводитися, інакше одягатися, інакше танцювати. З'явилася абсолютно інша музика, вивільняє якісь досі не порушені емоції. Зазвичай при провидінні рейвів на заброшанніх складах в повітрі збиралося багато пилу і бруду через яких ставало важко дихати, рейвери використовували газові маски, які надалі стали використовувати музиканти для прикраси своїх альбомних обкладинок.
Термін "Rave" прирівнюється по сенсу до "точки втрати свідомості". Це слово означає марення, лихоманку, шторм, сильне божевілля або божевілля. Зазвичай "rave" - ​​досить велика вечірка, яка триває все ніч, збирає від 50 чоловік до 25 тисяч і на якій царює техно-музика. В основному, ці вечірки відрізняються більш исокой ціною і невисокою якістю. Головними "розпорядниками енергії", шаманами і жерцями рейвів є DJ-і, які завдяки підбору музики, семплів, кількості ударів в хвилину і навику збирати все це воєдино, управляють психічним станом натовпу.
Основна концепція рейвів побудована на звуковий імпровізації і на візуальних ефектах, що і приводить людей в інше фізичний і психологічний стан. Сам принцип рейвів не новий. Подібні заходи цілком порівнянні з релігійними церемоніями американських індіанців: ті ж бочечки і ті ж концепції шаманського, ескімоського і сибірського суспільства, де музика - ключ до потрапляння в унікальне емоційне і психологічний стан, в якому ви купаєтеся у фантазіях, емоціях, сенсаціях. Вплив гіпнотичною техно-музики, ночі і непомітних діджейських переходів від однієї композиції до іншої може запросто сп'янити і без спиртного - воно порівнянно з релігійним досвідом. Музика завжди була здатна повністю захопити маси - і рейви за своєю суттю призводять не до озлоблення, а скоріше до об'єднання в пориві всезагальної любові.
Прапором світового рейв-руху є техно-музика. Існує декілька шляхів відрізнити техно від інших типів музики. Основою техно є ритм, і всі, включаючи побудова композиції, та й самих людей, підпорядковане йому. Як правило, кількість ударів в хвилину варіюється від 115 до 160. Єдиним, але найбільш важливим недоліком цієї музики є явна відсутність, або жалюгідне присутність вокалу, частенько замінного наявністю сильно зміненого голосу, або поливкою брудом все і всіх. Є, звичайно, винятки до кожного з цих правил, але керівні принципи, перевірені часом, здається, важко змінити.
В техно-музиці нерідко використовуються так звані семпли, тобто готові зразки. Це або звуки, або шматочки людської мови. Якщо говорити про другому значенні, то завдяки промовам політиків, зірок і інших, техно-музика завоювала велику популярність. Основним принципом усіх техно-композиторів став девіз "використовуй, але в міру ". Повну свободу в даному випадку отримали DJ-і, що могли змішувати все підряд і вставляти абсолютно будь семпли в свої "Мікси" (mix - це безперервна музична добірка, створена діджеєм і сприйнята виключно як єдине ціле). Витоки цієї музики беруть початок десь в давнину, коли чорні і білі хлопці стукали у великі барабани. В рівній мірі на всі стилі та напрямки музики другої половини двадцятого століття вплинули і всіма шановані класики.
Є музичний напрям, яке не распоростаняется на TV і тільки останнім часом виходить на радіо, але при цьому не є андеграундом в чистому вигляді. Воно не анонсуються, але при цьому легко збирає по кілька тисяч чоловік на свої заходи. Цю музику слухають і грають у всьому світі від Японії до Англії, але при цьому вона залишається В«terra incognitaВ». Це транс-музика. Про трансі написано вже чимало: Індія, психоделіка, В«open your mindВ», експірієнс і так далі.
2.2. Рок-музика як соціомузикальний феномен
Саме рок-музика виступала і продовжує виступати тим засобом, за допомогою якого формуються постулати тієї чи іншої молодіжної субкультури. Рок-культура включає, крім власне музичної компоненти, також вербальну (Поетичні пісенні тексти, де широко представлена ​​молодіжна сленгових лексика), поведінкову (комплекс використовуваних рок-музикантами виконавських прийомів - від темброво-артикуляційної манери співу до стилю сценічного поведінки), предметну (костюми і атрибутика як частина виконавського іміджу рок-музикантів), соціокультурну (традиційні соціальні форми побутування рок-музики - молодіжна тусовка, рок-концерт). Можна виділити ряд функцій, властивих рок-культурі як основі формування молодіжних субкультур:
1. Комунікативна. Рок-культура служить одним із засобів спілкування молодих людей. Навіть проживаючи в різних містах, любителі рок встановлюють контакти - ведуть листування, обмінюються записами, спільно відвідують концерти улюблених груп, знаходячи однодумців.
2. Аффіліатівная (группообразующая). Молоді люди часто об'єднуються по інтересам. Наочним тому прикладом можуть служити фан-клуби того чи іншого виконавця (рок-групи) і всілякі неформальні молодіжні об'єднання.
3. Пронологіческая. У споживачів рок-культури нерідко складається певний поведінковий стереотип. Створюється суперечливий імідж В«рок-н-рольного людини В»: з одного боку, рок-фанати прагнуть до інтелектуального вдосконалення - читання філософської і релігійної літератури, оволодіння навичками гри на музичних інструментах. З іншого, - у них найчастіше формується гіпертрофована потреба в необмеженій волі, що нерідко призводить до проявів поганого поводження, яке може виражатися в пияцтві, наркоманії, моральної і статевої розбещеності, невизнання авторитетів, конфронтації з оточуючими.
4. Компенсаторна. Заглиблюючись у світ ілюзій, молоді люди компенсують емоційну невиразність власної повсякденному житті.
5. Рекреативне-гедоністична. Ця функція пов'язана з почуттям насолоди, випробовуваним рок-фанатами при прослуховуванні улюбленої музики.
6. Аксіологічна. Залежно від змісту творів рок-культура може давати установку на добро, високі моральні цінності або, навпаки, формувати такі якості, як нігілізм, цинізм, споживацтво.
7. Функція ідентифікації із собі подібними. Невпевнено почувають себе в житті підлітки володіють підвищеною схильністю до самоототожненню з В«сильними особистостями В», за яких видають себе рок-кумири, чий образ заповнює порожнє В«Над-яВ» молодої людини. Така поведінкова установка часто призводить до втрати індивідуально-особистісної визначеності.
8. Функція самореалізації і самоствердження. Ця функція може виражатися, з одного боку, в творчому висловлюванні, створенні та виконанні рок-музики, з іншого, - в її споживанні, володінні престижними музичними записами, свіжої інформацією про життя і творчість улюблених виконавців.
9. Функція ескапізму. Рок-культура служить для молодих людей своєрідним засобом відходу від навколишньої дійсності. Вона утворює для них В«культурну нішуВ», в якої можна В«відсидітися до старостіВ», сховавшись від труднощів побуту і проблем повсякденному житті.
2.3. Основні групи, виконуючі рейв
Серед найбільш відомих колективів, що асоціюються з рейвом, були The Prodigy, The Shamen, A Guy Called Gerald, Scooter, Grid, Joey Beltr...
