істю, цнотливістю, В«Бездоганною чистотою стилюВ» (Чайковський).
Чудова особливість музики Мендельсона полягала в її широкій доступності. В цьому відношенні композитор займав виняткове становище серед сучасників. Мистецтво Мендельсона відповідало художнім смакам широкої демократичної середовища (в особливості німецької). Його теми, образи і жанри були тісно пов'язані з сучасної німецької культурою. У творах Мендельсона широко відбилися образи національного поетичного фольклору, новітньої вітчизняної поезії і літератури. Він спирався на музичні жанри, здавна існували в німецькій демократичному середовищі.
Зі старовинними національними традиціями, що йдуть не тільки до Бетховена, Моцарта, Гайне, але ще далі, в глиб історії - до Баху, Генделю (і навіть Шютц), органічно пов'язані великі хорові твори Мендельсона. Сучасне широко популярне рух В«лідертафеляВ» відбилося не тільки на численних хорах Мендельсона, але і на багатьох інструментальних творах, зокрема на знаменитих В«Піснях без слів В». Його незмінно залучали побутові форми німецької міський музики - романс, камерний ансамбль, різні види домашнього фортепіанного музикування. Характерний стиль сучасних побутових жанрів проник навіть у твори композитора, написані в монументально-класичній манері.
Нарешті, величезний інтерес Мендельсон виявляв до народної пісні. У багатьох творах, особливо в романсах, він прагнув наблизитися до інтонацій німецького фольклору.
Прихильність Мендельсона до классицистським традиціям накликала на нього з боку радикально налаштованої композиторської молоді закиди в консерватизмі. А між тим Мендельсон був нескінченно далекий від тих численних епігонів, які під видом вірності класиці засмічували музику бездарними переспівами творів минулої епохи.
Мендельсон не наслідував класикам, він намагався відродити їх життєздатні і передові принципи. Лірик по перевазі, Мендельсон створив у своїх творах типово романтичні образи. Тут і В«музичні моментиВ», що відображають стан внутрішнього світу художника, і тонкі, одухотворені картини природи та побуту. При цьому в музиці Мендельсон немає ніяких слідів містики, туманності, таких характерних для реакційних напрямів німецького романтизму. У мистецтві Мендельсона все ясно, тверезо, життєво.
В«Усюди ступаєш по твердому грунті, по квітучій німецькій землі В», - говорив про музику Мендельсона Шуман. В її граціозній, прозорому вигляді є і щось моцартівське.
Музичний стиль Мендельсона безумовно індивідуальний. Ясна мелодійність, пов'язана з побутовим пісенним стилем, жанрово-танцювальні елементи, тяжіння до мотивной розробці, нарешті, врівноважені, відшліфовані форми зближують музику Мендельсона з мистецтвом німецьких класиків. Але классицистский лад мислення з'єднується в його творчості з романтичними рисами. Його гармонійний мова і інструментовку характеризує підвищений інтерес до барвистості. Мендельсону особливо близькі типові для німецьких романтиків камерні жанри. Він мислить звучаннями нового фортепіано, нового оркестру.
При всій серйозності, благородстві, демократичності своєї музики, Мендельсон все ж не досяг творчої глибини і мощі, властивих його великим попередникам. Міщанська Середа, проти якої він боровся, наклала помітний відбиток на його власну творчість. Воно здебільшого позбавлене пристрасності, справжньої героїки, в ньому немає філософських і психологічних глибин, відчуємо недолік драматичної конфліктності. Образ сучасного героя, з його усложнившейся розумової та емоційної життям, не знайшов відображення в творах композитора. Мендельсон найбільше тяжіє до відображення світлих сторін життя. Його музика переважно елегійність, чутлива, в ній багато юнацької безтурботною грайливості.
Але на тлі напруженої, суперечливої вЂ‹вЂ‹епохи, що збагатила мистецтво бунтарської романтикою Байрона, Берліоза, Шумана, спокійний характер музики Мендельсона говорить про відому обмеженості. Композитор відбив не тільки силу, але і слабкість свого соціально-історичного оточення. Ця подвійність зумовила своєрідну долю його творчої спадщини.
Творчий шлях Ф. Мендельсона
Фелікс Мендельсон-Бартольді народився 3 лютого 1809 року в Гамбурзі в сім'ї великого банкіра.
Онук відомого філософа-просвітителя, син освічених батьків, які цікавилися мистецтвом, Мендельсон отримав різносторонню освіту, рідкісне за широтою і систематичності.
Атмосфера високої інтелектуальності, що оточувала Мендельсона з самого дитинства, зіграла вирішальну роль у формуванні його вигляду.
Ще юнаком він мав можливість тісно спілкуватися із самими блискучими представниками наукової і художньої інтелігенції, що відвідували салон його батьків в Берліні (в їх числі були Гегель, натураліст Гумбольдт, Яків Грімм, Гейне, скульптор Торвальдсен, Вебер, Шпор, Паганіні та багато інших). Широта кругозору, придбана в ранні роки життя, позначилася на всій подальшій діяльності композитора.
У формуванні композитора значну роль відіграло багаторічне спілкування з Гете, що почалося, коли Мендельсону було всього дванадцять років. Симпатії Гете до класицизму, його неприязнь до збитковим, В«похмуримВ» настроям деяких новітніх письменників романтичного напряму, гармонійність його власного мистецтва-всі ці риси автора В«ФаустаВ» стали характерними для Мендельсона.
Із самих ранніх років починається глибока, органічна зв'язок Мендельсона з німецькою національною культурою. Він добре знав життя інших країн Європи, вільно володів кількома іноземними мовами, мав широкі особисті та професійні зв'язки у Франції, Італії і особливо в Англії, але ніколи, ні в юності, ні в зрілі роки не мислив діяльності поза традицій німецької класичної музики, німецької художньої життя в цілому.
У шістнадцять років Мендельсон відмовився від втішного пропозиції директора Паризької консерваторії, знаменитого Керубіні, завершити у нього свою музичну освіту. І зробив це тільки тому, що оперна культура Парижа 20-х років здавалася йому занадто далекою від ідеалів вітчизняної класики.
Не менш характерно, що три роки потому, під час подорожі по різних країнах Європи, у відповідь на поставлений перед ним запитання батька, вибрав він місце для осілого професійної діяльності, Мендельсон відповів, що вибору для нього не існує, бо жити і працювати він може тільки в одній країні - в Німеччині. При цьому Мендельсон ні скільки не помилявся ні щодо сумного стану сучасної музичної культури на його батьківщині, ні щодо ворожого ставлення до нього з боку прусських чиновницьких кіл. Але він був прав, вважаючи, що його творчість у відриві від німецької грунту розвиватися не буде.
Значне місце в біографії композитора належить його вчителю по гармонії К.Цельтеру, який прищепив своєму вихованцеві віру в ідеали класичного мистецтва. Крім того, саме Цельтер, творець В«ЛідертафеляВ» і керівник Берлінської співочої капели, долучив молодого музиканта до різноманітних видів національної хорової музики. З діяльністю Мендельсона в капелі пов'язане одне з великих подій у житті всього культурного світу - виконання, з ініціативи і під керівництвом Мендельсона, В«Страстей за МатвіємВ» Баха (1829). «³дкриттяВ» Мендельсоном цього твори, що пролежав в архівах близько ста років, стало початком «³дродження БахаВ», тобто широкого руху передових музикантів за вивчення забутих і невідомих рукописів геніального класика XVIII століття. У самого Мендельсона творчість, пов'язане з хоровими традиціями німецької класики, виявилося найбільш глибоким і піднесеним.
Мендельсон дуже рано опанував професійною майстерністю. У десять років він почав інтенсивно складати. До сімнадцятирічного віку його творчість знаходилося під помітним впливом Моцарта, Вебера, Бетховена та інших. Октет (1825) і увертюра "Сон в літню ніч В»(1826) з'явилися початком творчої зрілості.
В кінці 20-х і початку 30-х р...
