оповіді дотримана, на самому справі роману не вистачає саме традиційної подієвості. Власне подій, як їх розуміла поетика класичного роману, тут немає взагалі [геніїв Є.].
Оповідання існує на двох рівнях. Перший, хоча і не чітко подієвий, - зовнішній, матеріальний. Купують квіти, зашивають сукню, гуляють по парку, роблять капелюшки, приймають хворих, обговорюють політику, чекають гостей, викидаються з вікна. Тут у достатку фарб, запахів, відчуттів виникає Лондон, побачений з дивовижною топографічної точністю в різний час дня, при різному освітленні. Тут будинок завмирає в ранковій тиші, готуючись до вечірнього шквалу звуків. Тут невблаганно б'ють годинник Біг Бена, відмірюючи час.
Ми і справді проживаємо з героями довгий червневий день 1923 року - але не тільки в реальному часі. Ми не тільки свідки вчинків героїв, ми в першу чергу В«шпигуниВ», які проникли В«в святая святихВ» - їх душу, пам'ять, їхні сни. За Здебільшого в цьому романі мовчать, а всі справжні бесіди, діалоги, монологи, суперечки відбуваються за завісою Мовчання - в пам'яті, уяві. Пам'ять примхлива, вона не підкоряється законам логіки, пам'ять часто бунтує проти порядку, хронології. І хоча удари Біг Бена постійно нагадують нам, що час рухається, не астрономічна час панує в цій книзі, але час внутрішнє, асоціативне. Саме другорядні, що не мають формального ставлення до сюжету події і служать грунтом для внутрішніх рухів, що відбуваються у свідомості. В реальному житті одна подія від іншого відокремлює в романі лише кілька хвилин. Ось Кларисса зняла капелюх, поклала її на ліжко, прислухалася до якогось звуку в будинку. І раптом - миттєво - через якусь дрібницю: чи то запаху, чи то звуку - відкрилися шлюзи пам'яті, відбулося поєднання двох реальностей - зовнішньої і внутрішньої. Згадалося, побачив дитинство - але воно не промайнуло швидким, теплим чином у свідомості, воно ожило тут, посеред Лондона, в кімнаті вже немолодої жінки, зацвіло фарбами, оповістив звуками, задзвеніло голосами. Таке сполучення реальності з пам'яттю, миттєвостей з роками створює в романі особливу внутрішню напругу: проскакує сильний психологічний розряд, спалах якого висвічує характер.
Описується всього один день серпня 1923 року в житті двох головних героїв - романтичної світської лондонської дами Кларісси Деллоуей і скромного клерка Септімуса Сміта, контуженого ветерана Першої світової війни. Прийом максимального ущільнення реального часу - до миттєвості враження, до замкнутості одного дня - характерний для модерністського роману. Він відрізняє його від традиційного звернення зі Згодом у романі, на основі якого до початку ХХ століття виростають багатотомні сімейні хроніки, подібні знаменитої В«Сазі про ФорсайтівВ» (1906-1922) Джона Голсуорсі. У традиційному реалістичному оповіданні людина постає зануреним в потік часу; прийом модернізму - дати протяжність часу спресованої в людському переживанні.
Зміна точки зору - Один з улюблених прийомів в модерністському романі. Потік свідомості "тече" в берегах куди більш широких, ніж життя однієї людини, він захоплює багатьох, відкриваючи шлях від унікальності враження до більш об'єктивної картині світу, подібно до дії на сценічному майданчику, воспроизводимому з декількох камер [Шайтанів І.]. При цьому сам автор воліє залишатися за кадром, в ролі мовчазно організуючого зображення режисера. Червневого ранку Кларисса Деллоуей, дружина члена парламенту, виходить з дому, щоб купити квіти для вечірнього прийому, який вона влаштовує. Закінчилася війна, і люди все ще повні відчуттям прийдешнього світу і спокою. З новою радістю дивиться Кларисса на свій місто. Її радість, її враження перебиваються то її власними турботами, то несподівано вклинюється враженнями і переживаннями інших людей, яких вона навіть не знає, але повз яких проходить на вулиці. На лондонських вулицях промайнуть незнайомі обличчя і відгукнуться голосу, лише одного разу пролунали в романі. Але три основні мотиви поступово набирають силу. Героїня першого і головного - сама місіс Деллоуей. Її думка постійно перебігає від сьогоднішнього (Якось вдасться прийом, чому її не запросила на ленч леді Брутн) до того, що було колись, двадцять років тому, до спогадів.
Другий мотив - приїзд Пітера Уолша. В юності він і Кларисса були закохані одне в одного. Він робив пропозицію і отримав відмову. Занадто Пітер був завжди неправильним, лякаючим. А вона - втілення світськості і достойності. І ось (хоча вона й знала, що після кількох років, проведених в Індії, він повинен сьогодні приїхати) Пітер без попередження вривається в її вітальню. Він розповідає, що закоханий в молоду жінку, заради якої і приїхав в Лондон, щоб оформити своє розлучення. На цьому Пітер раптом розридався, Кларисса почала заспокоювати його: "... І було їй дивно з ним добре і легко, і промайнуло: В«Якщо б я пішла за нього, ця радість була б завжди моя В»" (переклад Е.Суріц). Спогади мимоволі ворушать минуле, вторгаються в сьогодення і забарвлюють сумом відчуття вже прожитого і майбутнього життя. Пітер Уолш - це мотив життя, яку не вдалося прожити.
І, нарешті, третій мотив. Його герой - Септімус Уоррен-Сміт. Сюжетно він не пов'язаний з місіс Деллоуей і її колом. Він проходить за тією ж лондонській вулиці як непомічена нагадування про війну.
Модерністи прагнули до того, щоб розширити сферу виразності. Вони змушували слово вступати в суперництво з живописом і музикою, вчитися у них. Сюжетні лейтмотиви сходяться і розходяться, подібно музичним темам в сонаті. Вони перебивають і доповнюють один одного.
У Кларісси Деллоуей мало спільного з традиційною романтичною героїнею [Бредбері М.]. Їй п'ятдесят два роки, вона тільки що перехворіла тяжким грипом, від якого досі не оговталася. Її переслідує почуття емоційної спустошеності і відчуття, що життя убожіє. Але вона зразкова господиня, часточка соціальної верхівки Англії, дружина важливого політика, члена парламенту від консервативної партії, і у неї маса світських обов'язків, які їй не цікаві і тяжкі. Що ж, світське життя потім і існує, щоб надати сенс існуванню; та Кларисса "в свій черга намагалася зігрівати і світити; вона влаштовувала прийом ". Весь роман - оповідь про цю її здатності "зігрівати і освітлювати" і відгукуватися на те, що зігріває і висвітлює цей світ. Кларіссе даний дар "інстинктивно осягати людей ... Їй досить було вперше опинитися з кимось в одному просторі - і вона була готова ощетініться або замугикав. Як кішка ". Цей дар робить її вразливою, їй часто хочеться ото всіх сховатися, як і відбувається під час її прийому. Пітер Уолш, тридцять років тому що бажав з нею одружитися і ось знову з'явився в її будинку, знає це її властивість дуже давно: "Ідеальна господиня, кликав він її (вона ж ридала через це в спальні), у неї задатки ідеальної господині, сказав він ". Власне, одна з історій, що розгортаються в книзі, - історія відкриття (скоріше навіть - пригадування) Пітером Уолшем всеоб'едіняющей цілісності Кларісси, коли він бродив по Лондону. Він знову знаходить Лондон - той, яким Лондон став після війни, - блукаючи по місту вдень, вночі, вбираючи образи його урбаністичної краси: прямі вулиці, освітлені вікна, "потаємне відчуття радості". Під час прийому він почуває наснагу, екстаз і намагається зрозуміти, що тому причиною:
- Це Кларисса, - сказав він.
І тут він побачив її.
Вірджинія Вулф Місіс Деллоуей
Один проникливий критик розглянув у романі Вірджинії Вулф зачарованість "Метафізичної господинею", жінкою, яка наділена даром не тільки влаштовувати прийоми, але й очищати зв'язки між домашніми і зв'язки між людьми в суспільстві від усього наносного, проявляти в них потаємно уловлюється смисл буття, цілісність, яка, як каже нам інтуїція, притаманна реальності, - здатність очищати, перетворюючи це в центр свого існування.
Ще одна особливість - пронизує роман гостре відчуття того, як сильно сучасність змінила світ. Вірджинія Вулф надава...
